queerasfolk_rus: (Default)
От кого: Дрю
Кому: Теа
Тема: Открытое письмо
Дата: 26 июля 2001 года


Для начала я бы хотел поблагодарить вас за подробный ответ на вопрос, который я задал во время чата Showtime, состоявшегося две недели назад. Я тот самый парень из Торонто, который спрашивал, будет ли в сериале когда-нибудь рассказана история отношений Линдси и Брайана. Спасибо за ваш вдумчивый ответ, он мне очень понравился.

Я пишу и для того, чтобы еще раз поблагодарить вас, Мишель и всех актёров QAF. В феврале я пытался послать всем вам благодарственное письмо с рассказом о том, как QAF помог мне в моей личной жизни. Я отправил письмо на студию Dufferin Gate в Этобикоуке, но не знаю, смог ли кто-нибудь из вас его прочитать (и я знаю, что вы наверняка получаете сотни писем от поклонников). Надеюсь, вы не будете возражать, если я процитирую его полностью, просто мне бы очень хотелось выразить свои мысли о том, как вы и ваши замечательные товарищи по съёмочной площадке, сами о том не зная, помогли мне изменить мои взгляды на жизнь.

Вот моё письмо:

«Приветствую всех актёров и съёмочную группу QAF

Я смотрю сериал вот уже несколько недель, со дня его премьеры в Канаде. Хотя я знал, что он будет очень качественным – и вам определённо удалось сделать его таким, - я никак не ожидал, что QAF так сильно повлияет на мою жизнь. Я хочу поделиться с вами моей историей и рассказать вам, что все, кто создаёт QAF, от актёров до сценаристов и съёмочной группы, оказали огромное влияние на меня. Так что это не обычное фанатское письмо. Это письмо, написанное с искренней благодарностью.

Я знаю, что вы получаете много писем и комментариев от молодых геев, на которых сериал также сильно повлиял благодаря тому, как достоверно и убедительно Рэнди играет Джастина. Думаю, это здорово, что у подростков-геев появился положительный пример для подражания, и теперь они не одиноки в этом мире.

Однако моя история совсем другая – возможно, вы такой еще не слышали. Видите ли, я гей и мне уже 45 лет. Так почему же QAF оказал такое огромное влияние на меня? Что ж, как многие мужчины, и геи, и натуралы, я испытал то, что называется кризисом среднего возраста. Недавно умер мой отец, и когда такое случается, ты начинаешь задумываться о том, что ты и сам смертен, и спрашиваешь себя, что ты сделал в этой жизни. У меня неплохая жизнь, вот уже шесть лет рядом со мной мой замечательный партнёр. Я даже нашёл прекрасную работу полгода назад, когда мы переехали в Торонто из Монреаля. И всё же в прошлом году у меня начался этот личный «кризис», и должен признать, что я был в глубокой депрессии. Мне казалось тогда, что я уже не смогу достичь некоторых моих целей, или что я всегда чуть поздно добиваюсь чего-либо, в работе и в личной жизни. Я не был собой доволен.

А затем начался ваш чудесный сериал, и я втянулся. И, читая между строк, я начал осознавать все те ценности, о которых актёры и сценаристы говорили в каждой серии. Поскольку ваш сериал о геях, он по-настоящему затронул меня, и я начал понимать, как то, что вы выражаете, может мне пригодиться в моей собственной жизни.

У Майкла, которого играет Хэл, я беру силы добиваться того, чего я хочу, и всегда сохранять оптимизм, даже если не всё получается как надо. В том, как Гейл играет Брайана, я вижу ценность того, чтобы оставаться верным себе – иногда правда бывает горькой, но в конце концов ты всегда должен прислушиваться к своему внутреннему голосу. То, как Рэнди играет Джастина – это воплощение честности и стойкости перед лицом трудностей и препятствий. Если у тебя есть цель – добивайся её.

Эммет в исполнении Питера и Тэд в исполнении Скотта напоминают мне о том, что друзья бесценны, они всегда будут на твоей стороне. Всегда будь с ними рядом. То, как Теа и Мишель играют Линдси и Мелани, воплощает идею о том, что любовь – это лучшее, что может случиться в твоей жизни. Это же можно сказать и о том, как Крис играет доктора Дэвида. Борись за того, кого любишь, потому что иначе ты не получишь того, кто так нужен тебе в жизни, и не будешь по-настоящему счастлив. И наконец, Дебби в исполнении Шэрон напоминает мне о том, что твоя семья любит и поддерживает тебя, и не надо бояться говорить с ними, когда тебе нужна их любовь и добрый совет.

Я принял эти примеры так близко к сердцу, что в последнее время стал применять их на практике. Я преодолел свой «кризис» и решил жить полной жизнью, ведь иначе это нельзя было бы жизнью и называть. Я стал намного оптимистичнее и счастливее. Отношения с моим партнёром, хотя они всегда были хорошими, теперь стали лучше чем когда-либо. Раньше я любил валяться на диване, а теперь я занимаюсь в тренажёрном зале и стараюсь сохранять здоровье. Я стал больше ценить своих друзей, и я рад, что они были со мной рядом, когда мне это было нужно. Я поговорил с членами моей семьи о потере отца, и они помогли мне с этим справиться. Короче говоря, у меня давно уже не было такого позитивного настроя и уверенности в себе.

Надеюсь, это звучит не слишком слащаво, но просто те эмоции, которые я испытываю по отношению ко всем, кто имеет отношение к QAF, очень сильны, вы очень многое дали мне. Да, я знаю, что это всего лишь телесериал, что все эти истории не происходят в действительности, но всё же, знакомые места (ведь сериал снимается в Торонто) и персонажи, которые кажутся такими близкими, и то, каким волшебным образом сценаристы и все актёры переплетают сюжетные линии – всё это захватило меня в плен и смогло направить меня к лучшей жизни. Если бы у меня была такая возможность, я бы с радостью поблагодарил вас лично, и я надеюсь, это письмо сможет передать всем, кто имеет отношение к QAF, что они смогли оказать очень сильный и положительный эффект на меня, вашего зрителя. Я не смог бы лучше выразить свою благодарность, чем я уже сделал в этом письме. Я желаю вам всего самого лучшего и в дальнейшей работе над QAF, и в ваших будущих карьерах. Я всегда буду вас помнить».

Что ж, Теа, я надеюсь, что это электронное письмо не было слишком длинным для вас… но вы понимаете теперь, сколь во многом ваша работа помогает мне. Рано утром в прошлую субботу я поехал из Восточного Йорка в Этобикоук, повернул на Баттрик Авеню и остановился у здания номер 20, чтобы посмотреть на мою «святыню», если угодно. Я вышел из машины и просто походил немного возле этого здания, думая о том, как мне повезло, что я смог привести в порядок свою жизнь, и о том, что толчок для этого мне дала студия Dufferin Gate. Я сделал несколько снимков на память, послушал пару треков на диске с саундтреком QAF и поехал домой. Но эти 15 минут – это было для меня то, что нескоро забудется. Я знаю, для вас Dufferin Gate просто место, где вы работаете, но для меня оно поистине священно. Вы спрашивали во время чата, не знаком ли я с кем-нибудь со студии – увы, нет, но я отдал бы свою правую руку за возможность увидеть студию изнутри (из ваших уст да Богу в уши, как говорится). Но даже постоять снаружи для меня было очень радостно.

Теа, наверное, я отнял слишком много вашего драгоценного времени. Спасибо вам и всем, кто делает QAF, за то, что вы есть. Я желаю вам большого успеха со вторым сезоном, будьте всегда счастливы.

Искренне ваш,

Дрю Ф.,
Онтарио.


* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *


Ответ Теа на сайте MelanieLovesLindsay:

Дрю, пожалуйста, примите мои извинения – мне очень жаль, что я не смогла раньше ответить на ваше сердечное письмо. Я получила его через Шей, замечательную женщину, которая ведёт этот сайт, но поскольку я снималась в фильме и много ездила по стране, я до сих пор не могла ответить на письма.

Ваше письмо меня очень порадовало. Похоже, в вашей жизни произошло много перемен. Когда я потеряла своего отца, моя жизнь приобрела совершенно новый смысл. Оставшись без него, я была в отчаянии пару лет, но затем я начала лучше разбираться в себе и точнее понимать, чего я хочу от жизнь. В каком-то смысле, смерть моего отца очень многое дала мне. И я знаю, что мой отец по-прежнему остаётся важной частью моей жизни, я знаю, что он помогает мне каждый день.

Я счастлива слышать, что QAF так много значит для вас, и что персонажи сериала стали для вас примером. Я верю, что сериал рассказывает о реальной жизни, со всеми её бедами и несовершенствами; обо всех одержимостях, влюблённостях, дружбах, которые в ней бывают. Из вашего письма я вижу, что вы видите всех персонажей именно такими, какие они есть и какими они могут быть. Мы скоро начинаем второй сезон, и я жду этого с восторгом и нетерпением, потому что я знаю, что мы – актёры, сценаристы, режиссёры, продюсеры и все, кто работает над сериалом, - сейчас чувствуем себя намного спокойнее и увереннее, чем тогда, когда мы только начинали, и это значит, что мы сможем по-настоящему погрузиться в работу и рассказать эти истории еще лучше.

А вы родом из Монреаля? Я обожаю этот город. Сын моего мужа, драматург и актёр, живёт в этом городе и тоже его очень любит. И он смог там по-настоящему раскрыться творчески.

Мне очень дорого ваше письмо и все письма, что я получаю, потому что люди в них искренне рассказывают о том, как этот сериал вдохновляет их, помогает им становиться более честными. Можно и НУЖНО жить полной жизнью. Я так рада слышать, что именно это с вами сейчас и происходит. Недавно я распаковывала кое-какие коробки в моём новом доме в Британской Колумбии и нашла старые письма, которые писала сама себе в подростковом возрасте. У меня были трудные времена в школе (у кого их не бывает?), но я сказала себе в одном из писем, что я ни за что не позволю, чтобы жизнь прошла мимо меня. Я сказала себе, что нужно радоваться всему, что происходит – и хорошему, и плохому, и скучному, и яркому. Довольно разумно для 15-летней, не правда ли? Я на самом деле думаю, что в детстве мы умнее, и мы забываем многое, когда взрослеем, но можно надеяться, что вспомним потом. Пожалуйста, продолжайте этот ваш замечательный путь.

Возможно, у вас будет шанс увидеть студию изнутри, но поскольку я еще не начала работать, я не уверена насчёт графика. И мне нужно проверить, разрешается ли это сейчас, правила могли измениться! Многие люди, конечно, просят о том же самом, и, как вы догадываетесь, невозможно позволить прийти на студию всем, кто этого хочет. Надеюсь, вы понимаете.

Спасибо вам за ваше письмо, и я искренне надеюсь, что сериал и его персонажи по-прежнему будут близки и дороги вам.

Всего вам самого доброго.

Теа.




<-<-<    ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ
queerasfolk_rus: (Default)
Серия 511
18 февраля 2005
Время съёмок: 14:30 - 5:30
Площадка: Митинг со свечами в парке Либерти (парк Сент-Джеймс, Торонто)




Для меня это «день, который длился 41 час». Я встал в семь утра 18-го числа, пошёл на свою обычную работу, затем всю ночь снимался в QAF. После чего я молнией помчался в международный аэропорт Пирсон, чтобы успеть на самолёт в 8:30 утра и улететь в Орландо, штат Флорида, на конференцию (по моей обычной работе), и не сомкнул глаз примерно до полуночи 20-го февраля.

В ту ночь снимался митинг со свечами в память жертв взрыва в «Вавилоне». Для съёмок этой сцены было нанято около 300 статистов. Съёмки проходили в парке Сент-Джеймс, через улицу от нашей зоны ожидания, расположенной в здании рынка Сент-Лоуренс.

Это съёмка была очень трудной – возможно, самой трудной из всех, в которых я участвовал. Нужно было сделать очень много сложных дублей, погода не благоприятствовала, и большая толпа неизбежно создавала проблемы.

Из-за того, что статистов было очень много, нам велели явиться к 14:30. Когда мы прибыли в зону ожидания, выяснилось, что съёмки не начнутся до темноты, то есть, примерно до семи вечера. Так что с самого начала нам предстояло долгое ожидание. Большинство из нас находились в огромном главном зале, остальные в служебных помещениях рядом с ним. На протяжении этих пяти часов ожидания среди нас то и дело ходили костюмеры, проверяя наш гардероб. В основном они стремились убедиться, что мы достаточно тепло одеты, поскольку синоптики в ту ночь обещали сильный мороз.

Прошла вечность, и наконец нас отвели на другую сторону улицы, в парк, где было построен помост, с которого во время сцены будут произноситься речи. Несколько ассистентов помогали Джорджу, главному третьему помощнику режиссёра, справиться с огромным количеством массовки, чтобы всех расставить по местам. На это нужно было много времени, людей то и дело переставляли с места на место. Кроме двух стандартных камер здесь была и размещённая на кране камера, чтобы снимать толпу сверху.

Сначала меня поставили прямо у помоста, но вскоре я оказался там, где ворота парка выходят на улицу. Здесь снималось то, как Мелани и Линдси заходят в парк с улицы. Каждому из нас дали зажжённую свечу для митинга. В первой части сцены Мелани и Линдси заходили в ворота (проходя мимо меня) и присоединялись к толпе. Затем Дрю Бойд (Мэтт Батталья) и Дебби (Шэрон Глесс) произносили очень тёплые и трогательные речи. Я был полон восторга и трепета всё это время.

Но была одна вещь, что постоянно вмешивалась в работу, заставляя нас переснимать дубли снова и снова – погода. В ту ночь дул сильный ветер, а температура упала до -17 градусов по Цельсию. Свечи постоянно гасли, все мёрзли, особенно главные актёры, одетые довольно легко, ведь эта сцена происходила ранней весной, а не в разгар зимы. Было так холодно, что нам приходилось каждые два часа делать 20-минутный перерыв, чтобы избежать обморожения.

Спустя шесть часов начальная часть сцены была отснята, и мы прервались на час, чтобы поесть и отогреться. Затем мы снова вернулись на мороз, чтобы продолжить съёмку.

Вторая часть сцены происходила после того, как Дебби произносила эмоциональную речь о том, что Майклу повезло выжить после взрыва. Тут появлялась группа религиозных людей, настроенных против геев, и их лидер заявлял, что Майкл должен был умереть.

Сцена заканчивалась тем, что Бен, в припадке несвойственного ему обычно гнева, бросался на этого проповедника с кулаками, сбивая его с ног. На заднем плане часть гей-активистов старалась удержать компанию проповедника, чтобы те не вмешались в драку.

Теперь, когда вы знаете, что нам нужно было снять, помните о том, что стоял сильный мороз и земля была промёрзшей и твёрдой. Чтобы смягчить её немного, съёмочная группа расставила обогреватели. К несчастью, когда замёрзшая вода в почве растаяла, образовалось небольшое болотце. Для того, чтобы актёры во время съёмок не промокли и не испачкались, землю застелили бумагой и покрывалами.

Пока это происходило, Джордж подбирал шестерых человек, которые должны были сдерживать религиозный пикет. Мне повезло попасться ему на глаза, и я был взят в эту шестёрку активистов.

И вот, примерно в 2:30 утра, мы начали снимать вторую половину этой сцены. Она начиналась противостоянием Дебби и проповедника, а затем Бен бросался сквозь толпу. Оливер Беккер, игравший проповедника, в нескольких дублях подряд падал на землю, сбитый с ног Робертом Гантом. Он мужественно выносил эту расправу, пусть и в притворной драке, раз за разом оказываясь на полусырой, полупромёрзшей земле.

В каждом дубле наша группа активистов бросалась к религиозным пикетчикам, удерживая их и изображая борьбу с ними. Мы сняли не меньше шести дублей. Снимались еще и крупные планы нашей драки; и то, как друзья Бена бросаются к нему, чтобы оттащить его; и то, как подъезжает полицейская машина.

Сцена заканчивается тем, что жена проповедника подбегает к своему мужу, а смешанная толпа из его сторонников и нас, гей-активистов, включая и меня, стоит рядом. Все мы в ужасе от того, что только что произошло, и камера, вращаясь, показывает всех нас, окруживших его.

Я знаю, о чём вы сейчас думаете. Вы не помните начальных кадров, где камера пролетает сквозь толпу и фокусируется на Мелани и Линдси, входящих в ворота парка, и вы не помните, как жена проповедника, его сторонники и группа геев стоят вокруг него, лежащего на земле. Дело в том, что начальные 30 секунд сцены и больше минуты в её конце были вырезаны при окончательном монтаже серии.

На самом деле, как вам известно, вся эта сцена перемежалась фрагментами другой сцены, в которой Тэд не мог справиться с тем, что произошло, и искал бессмысленного секса с незнакомцем. Когда мы снимали нашу сцену, я подумал, что это будет одно из самых мощных заявлений, когда-либо сделанных в QAF. Речи звучали от самого сердца, и в них было очень важное послание. Это была, пожалуй, лучшая работа Шэрон и Мэтта из всего, что мне довелось видеть.

Но когда я увидел готовую серию, я понял, что митинг со свечами не был центральным событием, он лишь оттенял историю Тэда, не способного пережить случившееся. В центре внимания был Тэд. Это меня очень разочаровало. Не из-за всей той работы, что мы проделали, и не потому, что часть сцены была вырезана; но я правда думал, что эта сцена будет самостоятельной, и мне кажется, что содержавшееся в ней послание было приглушено тем, как она была показана.

Я слышал, что на DVD с пятым сезоном будут удалённые сцены, и надеялся, что среди них будет и полная версия митинга со свечами. Там и правда есть другая версия – но увы, это другая версия сцены, в которой Тэд занимается сексом с незнакомцем. Мне очень жаль, что полную версию сцены митинга со свечами нам не покажут, а ведь все могли бы увидеть, каким сильным воздействием она обладала и какое мощное послание заключалось в ней. Это единственное за все пять сезонов творческое решение продюсеров сериала, с которым я категорически не согласен.

Мы закончили съёмки приблизительно в 5:30 утра, и мне как раз хватило времени, чтобы добраться в аэропорт и улететь на неделю во Флориду, на конференцию. Я настолько устал, что не мог уснуть до следующего вечера. Этот день для меня действительно продолжался 41 час.




Серия 512
3 марта 2005
Время съёмок: 13:30 - 23:00
Площадка: бар «Вуди» (студия Dufferin Gate)




Хотя никто и не знал об этом, сегодняшняя съёмка была подарком от QAF на мой день рождения. Два дня назад мне исполнилось 49 лет, и вот меня вызвали на съёмки. Это была еще одна ключевая сцена по мере того, как сериал приближался к концу. И вновь мне выпал шанс сниматься с двумя актёрами, работа с которыми в прошлом сезоне была наиболее памятной для меня – Питером Пейджем и Мэттом Батталья.

Почти ровно год назад я танцевал в «Вавилоне» с Питером и Мэттом, в фантазии Эммета о том, как он впервые приводит своего квотербека Дрю в «Вавилон». Та ночь съёмок для меня была волшебной, и много месяцев потом я часто слушал песню Джейсона Невинса “I’m the main man”, под которую мы тогда танцевали.

Даже не думая о том, что мне представится еще одна возможность поработать с ними обоими, я приехал на студию, ожидая съёмок какой-нибудь сцены в «Вуди» и зная, что это вполне может быть моя последняя съёмка в декорациях бара «Вуди».

После обычной процедуры, когда все прибывшие статисты отметились и т.д., один из ассистентов третьего помощника режиссёра пришёл в зону ожидания и впервые за всё время моей работы в QAF прорепетировал всю сцену со статистами, прочитав даже часть диалогов. Такого никогда еще не было; вероятно, продюсеры решили, что это нужно для работы с массовкой в последних двух сериях. Тогда я и узнал, что в сцене будут сниматься и Питер, и Мэтт.

Когда мы пришли на съёмочную площадку, меня посадили в конце барной стойки, в паре с другим актёром. Во время сцены мы с ним должны были изображать беседу. Когда я занял свою первую позицию, то заметил наклейку на полу. Я не мог поверить своей удаче. И тут вошли Питер и Мэтт, чтобы занять свои места. Оказалось, что на протяжении всей сцены я буду находиться прямо позади Мэтта.

Понимаете, я очень уважаю Мэтта Батталья за его смелость, за то, что он решил сниматься в QAF, хотя всегда был известен ролями крутых героев боевиков (как в «Универсальном солдате»-2 и 3), к тому же, он очень религиозный и верующий человек, а такие люди редко терпимо относятся к геям и лесбиянкам, не говоря уже о том, чтобы играть гея в телесериале.

И если совсем откровенно – и я прошу прощения у Мэтта, поскольку он натурал, но я считаю его очень привлекательным мужчиной. Хотя он уже не в той форме, какая была у него во времена футбольной карьеры, он остаётся сильным и красивым мужчиной, как говорится в мире геев, здорово радует глаз. Я всегда старался сохранять профессионализм на съёмочной площадке, но должен признаться, что время от времени засматривался на Мэтта. Для мужчины-гея такой человек, как Мэтт – это практически произведение искусства, и вызывает именно такое восхищение. Но я могу вас заверить, что я делал это как можно более незаметно. Правило номер один – никогда не беспокоить главных и приглашённых актёров, и я ни разу не нарушил это правило. Но ведь можно разок-другой взглянуть, правда же?

А еще, хотя я понимал, что его персонаж назван вовсе не в мою честь, он всё-таки был мне близок, ведь я никогда еще не видел телесериала, где был бы персонаж по имени Дрю.

И вот я снимался в моей последней сцене в «Вуди», а рядом со мной был один из главных актёров, которым я восхищался больше всего (Питер), и приглашённый актёр, с которым у меня было нечто общее (Мэтт). Возможность снова поработать с ними была для меня прекрасным подарком на день рождения. Но эта сцена очень отличалась от той, которую мы снимали год назад.

Как мы знаем, Эммет наконец-то действительно привёл Дрю в «Вавилон» (к сожалению, я не снимался в той сцене), и оказалось, что для Дрю это было очень сильное впечатление. Вместо того, чтобы оставаться с Эмметом, он позволил себе увлечься тем вниманием, которое ему оказывали другие красавцы в «Вавилоне». И Эммет понял, что Дрю еще не готов к серьёзным отношениям.

Так что сцена эта была немного грустной. Эммет знал, что им с Дрю надо расстаться, потому что Дрю еще просто не готов к прочным отношениям. По ходу сцены Эммет заказывает у бармена коктейль «Ширли Темпл» для Дрю, подчёркивая, что тот еще подросток по «гейскому возрасту» и только осваивается в окружающем мире. Расставаясь, Эммет воплощает старую поговорку (и строчку из песни Стинга) «если любишь человека – отпусти его». И конечно, Эммет обещает встретиться с Дрю снова, когда ему «исполнится 21 год», и он будет готов к настоящим отношениям взрослых людей.

Если эта сцена кажется вам очень трогательной на экране, могу вам сказать, что в живом исполнении она действовала еще сильнее. Питер и Мэтт были просто потрясающими, каждый вкладывал всё сердце и душу в эту сцену. Я всё время стоял позади Мэтта, и мог отчасти видеть происходящее и слышать все реплики. Поверьте, они оба играли в полную силу. Под конец у меня даже стоял ком в горле.

Для полноты «подарка на день рождения» в какой-то момент камера движется вокруг них обоих, и я попадаю в кадр. Хотя меня видно всего секунду, я считаю, что это мой лучший кадр как актёра массовки. Вы видите здесь Питера и Мэтта, задумчивых, осознавших, что их отношения не могут продолжаться. А прямо рядом с ними – я.

Как вы можете заметить, на моём лице радостная улыбка. Тому есть две причины. Во-первых, мы должны были изображать, что весело проводим время. Нам не полагалось быть в курсе того, что происходит между Эмметом и Дрю, поэтому мы не обращали на них внимания. Дрю признал себя геем уже несколько серий назад, так что для окружающих уже не было большим событием то, что знаменитый квотербек, герой НФЛ, оказался геем. (В реальной жизни совсем наоборот – игроки НФЛ одни из самых ярых гомофобов на свете, и любой известный игрок, который набрался бы смелости объявить о своей ориентации, вероятно, был бы жестоко избит членами своей команды. Для того, чтобы получить более реалистичное представление об этом, посмотрите 9-ю серию сериала “Playmakers”, о котором я уже упоминал раньше.)

Второй причиной моей улыбки была ситуация, в которой я оказался. Я был рад снова попасть в «Вуди», пусть и в последний раз, да еще и сниматься в одной сцене с Питером и Мэттом. Это был потрясающий подарок на день рождения, и одна из сцен, наиболее памятных для меня в сериале.

Но скоро съёмки закончились и нас отпустили по домам. Перед тем, как покинуть съёмочную площадку, я обернулся и посмотрел на неё в последний раз. Хоть это и не было то же самое место, где началось моё участие в QAF, это всё-таки был бар «Вуди», где снималась моя самая первая сцена. Поэтому я смотрел и старался впитать всё вокруг – бар, бильярдный стол, вывески, всё, что составляло декорации «Вуди». Затем я попрощался с ними про себя и ушёл со съёмочной площадки, чтобы подписать контрактный лист и вернуться домой.




Серия 512
7 марта 2005
Время съёмок: 17:30 - 20:00
Площадка: дорогой ресторан в Питтсбурге (ресторан Joe Nightclub, Торонто)




После удивительных съёмок четыре дня назад сегодняшняя работа была для меня более чем заурядной. Когда меня вызвали на съёмки, меня попросили приехать на своей машине. Мне сказали, что сцена происходит в ресторане, и несколько машин за окном должны ездить взад и вперёд, изображая дорожное движение. Мы снимали в западной части Торонто; в этой сцене Тэд и его новый бой-френд (тот, что оказался психом в последней серии) ужинают наедине, стараясь получше узнать друг друга.

Нас было шестеро, и нас попросили ездить туда-сюда перед рестораном на наших машинах. Перед съёмкой один из ассистентов сказал нам, где мы можем припарковаться. Каждому из нас выдали наклейки с написанными на них нашими именами, чтобы съёмочная группа знала, кому принадлежит каждый из автомобилей. И еще нам сказали, что на наши машины повесят номера штата Пенсильвания.

Когда пришло время съёмки, мы пришли на то место, где оставили свои машины, и сразу заметили, что на них нет номеров Пенсильвании. Мы спросили об этом у ассистента, он пошёл в ресторан, чтобы уточнить у режиссёра, и вскоре вернулся с плохими новостями.

Он сказал нам, что, к сожалению, при установке оборудования для съёмок первый помощник режиссёра решил, что с того места, где стоят направленные на Тэда и его бой-френда камеры, машины за окном будут не видны. Так что было решено совсем отказаться от использования автомобилей. Мы должны были оставаться в своих машинах и ждать – может быть, это решение еще изменится.

Этого так и не случилось, и мне пришлось просидеть на холоде в своей машине больше двух часов, пока в ресторане снималась сцена. Я так и не узнал, что в ней происходило, пока не увидел готовую серию по телевизору несколько месяцев спустя. Единственным положительным моментом было то, что нам заплатили немного больше, раз мы пригнали свои машины. Но поскольку для меня участие в QAF никогда не сводилось к деньгам, я был огорчён тем, что у меня не было шанса самому увидеть эту сцену. А до окончания съёмок QAF оставалась лишь пара недель, и я понятия не имел, сколько раз еще я смогу поработать в сериале.




Серия 513
10 марта 2005
Время съёмок: 11:00 - 20:00
Площадка: кафе «Либерти» (студия Dufferin Gate)


Сегодняшняя съёмка была для меня и причиной для гордости, и причиной для расстройства. Это была честь для меня, потому что я оказался в числе тех немногих, кого выбрали для съёмок последних двух сцен в кафе «Либерти». Для этих двух сцен было нанято всего 47 актёров, и по правилам ACTRA, профсоюза канадских актёров, 25 из них должны были быть членами профсоюза. Для непрофсоюзных актёров, таких, как я, оставалось только 22 места. В Торонто очень много актёров-статистов, и для меня было честью оказаться среди этих 22 человек, приглашённых на съёмку в тот день.

С другой стороны, было и грустно, потому что это были последние сцены в кафе «Либерти». Кафе всегда было центром всего сериала. Сюда вся компания с Либерти приходила поговорить, спросить совета у Дебби, здесь проявлялась их дружба. Многие люди, вероятно, считают, что центром событий был «Вавилон», но я всегда верил, что именно в кафе персонажи получали жизненные уроки и становились ближе друг другу. Я был немного опечален тем, что это будет последний раз, когда я увижу эти декорации.

Первая из двух сцен, что мы снимали, была, на мой взгляд, важнее и пронзительнее. Это была сцена, в которой Майкл и Бен усаживают Хантера за свой столик и говорят ему, что он успешно сдал все экзамены и может выпускаться из школы вместе со своим классом. Затем они дарят ему книгу для записей с гравировкой «Х.Н.Б» (Хантер Новотны-Брукнер) и говорят ему, что хотели бы, чтобы он стал их настоящим сыном. И он здесь же, при своих новых родителях, делает очень трогательную первую запись в своём дневнике: «Сегодня Майкл и Бен попросили меня стать их сыном. Я сказал – да».

Меня попросили во время этой сцены пройти от входа вглубь кафе и сесть за последний столик, что я и сделал. Вы можете заметить лишь мой торс во время этого прохода, и потом, в середине сцены, я на мгновение появляюсь в кадре, уже сидя за столиком. Ирония в том, что во время моего первого появления в кафе «Либерти» несколько лет назад в кадре тоже был виден только мой торс.

Что гораздо важнее, я мог вблизи наблюдать финальную часть сцены, включая запись в дневнике. Думаю, вы согласитесь, что это очень мощная сцена. Она производила очень сильное впечатление даже на небольшом экране телевизора – но еще сильнее это чувство было, когда сцена игралась «живьём». Я смотрел на Роберта, Хэла и Харриса, когда они проходили сцену снова и снова, дубль за дублем, и видел, какими подлинными были их эмоции. И это абсолютно передавалось их актёрской игрой. Мне не стыдно сказать, что пару раз, пока мы снимали эту сцену, у меня на глаза наворачивались слёзы – такой реальной она была.

Как поклонник сериала, а потом и актёр массовки, я без труда откликался на эмоции, показанные в нём. Это всегда признак успеха сериала – он становится таким достоверным, что его поклонники начинают относиться к нему как к реальности, воспринимая близко к сердцу его персонажей и те ситуации, в которых эти персонажи оказываются. Определённо, со мной так и было.

Но я к тому же мог своими глазами видеть, как сцены, подобные этой, играются «живьём», как будто это происходит в реальности. Я сам видел, как Хантер делает запись в дневнике, сам слышал, как Майкл и Бен просят Хантера стать их сыном, и всё это казалось абсолютно реальным и достоверным. Харрис, Хэл и Роберт играли так убедительно, что наблюдая всё это лично, ты мог легко позабыть о реальности и поверить, что это происходит на самом деле. Я бы назвал эту сцену в числе трёх самых трогательных из всех, в которых я лично принимал участие за четыре года моей работы в сериале.

Вторая сцена, которую мы снимали в тот день, по сюжету происходит чуть раньше, и в ней участвуют только Харрис и Шэрон. Я сижу за одним из передних столиков в кафе, и камера проезжает мимо меня, следуя за Дебби, которая подходит к Хантеру. Камера движется так быстро, что от меня остаётся лишь размытое пятно. Но всё же – я снова мог наблюдать, как играется сцена.

В этой сцене Дебби помогала Хантеру делать его домашнее задание, называя без запинки всех шестерых жён Генриха Восьмого. Для меня это было легче лёгкого, я специализировался по истории в университете. Я могу назвать их наизусть - Катерина Арагонская, Анна Болейн, Джейн Сеймур, Анна Клевская, Кэтрин Говард и Кэтрин Парр.

Шэрон должна была в этой сцене называть все шесть имён быстро, не раздумывая, и было очевидно, что она помнит их не так хорошо, как я. Понадобилось какое-то количество дублей, чтобы она смогла проговорить все имена так быстро, как это было необходимо для данной сцены. И во время съёмок каждого дубля (когда я был уже не в кадре) я мысленно произносил имя каждой жены, надеясь, что смогу телепатически передать Шэрон информацию. Не смейтесь – я правда надеялся, что смогу хотя бы так ей помочь. Наконец она произнесла все имена правильно и в нужном порядке.

Время пролетело быстро, и в восемь вечера мы закончили работу. Не было никакой особой церемонии или чего-то еще, мы просто покинули декорации кафе «Либерти», и тот, кто шёл последним, выключил свет. Позднее мне рассказали, что Шэрон спросила у продюсеров, может ли она забрать кое-какой реквизит из кафе, вещи, которые были ей дороги, и, конечно, ей разрешили это сделать. А для меня, с подписанием контрактного листа, закончился последний день студийных съёмок в QAF.




Серия 513
14 марта 2005
Время съёмок: 17:00 - 23:30
Площадка: у входа в «Вавилон» (переулок, отходящий от Джон-стрит, Торонто)




Четыре дня спустя я был одним из двухсот актёров массовки, холодным вечером стоявших в переулке в западной части Торонто, где снималась улица возле «Вавилона». Хотя на эту съёмку у нас ушло более четырёх часов, в серии осталось всего лишь около пяти секунд – это кадры, показывающие «Вавилон» снаружи, вы видите их в самой последней сцене этой серии. Я где-то в середине очереди, но точное место показать очень трудно, потому что все мы выглядим лишь крохотными пятнышками.

Насколько мне известно, переулок, где мы снимали эту сцену, был тем же самым, где в 2000 году снималась самая первая сцена у входа в «Вавилон». Нам понадобилось четыре часа на эту съёмку отчасти и потому, что снято было намного больше, чем потом осталось в готовой серии. Если вы видели удалённые сцены на DVD с пятым сезоном, то знаете, что в ту ночь мы снимали еще и некое посвящение пилотной серии – парень, похожий на Джастина, подходил к «Вавилону», совсем как сам Джастин в первой серии. Это могло бы быть завершением полного круга и красивым финалом, но продюсеры решили не использовать эти кадры.

Поскольку на съёмки финальной сцены в «Вавилоне» меня не приглашали, я был рад хотя бы тому, что всё-таки принимал каким-то образом в ней участие, пусть даже это была врезка с кадрами, снятыми на улице, у входа в клуб.




Серия 513
16 марта 2005
Время съёмок: 13:00 - 20:30
Площадка: Конференц-зал (зал The Carlu Auditorium, Йонге-стрит, Торонто)




Все четыре года, что я проработал в QAF, я всегда с нетерпением ждал каждой съёмки, в которой я участвовал. Так было и с этой сценой. Но в этот раз было и ощущение приближающегося финала. В этот вечер мы снимали самую последнюю сцену сериала QAF с участием массовки. Впереди было еще два с половиной съёмочных дня, но продюсеры сделали так, чтобы в оставшихся сценах принимали участие только главные актёры – чтобы дать им возможность спокойно попрощаться и в кадре, и за кадром.

Наша последняя сцена проходила в знаменитом зале Carlu, в здании бывшего универмага Eaton. Это здание с давней историей, и многие политики и влиятельные лица из Торонто, Онтарио и всей Канады проводили здесь свои мероприятия.

Более 300 человек было собрано в одном из гигантских бывших банкетных залов рядом с главной аудиторией для съёмок сцены, в которой Майкл должен был произносить речь от лица Комитета по правам человека, поддерживая противников 14-й поправки, из-за которой однополые семьи могли лишиться права на усыновление детей.

Мы должны были явиться к часу дня, и ушло еще около трёх часов на то, чтобы подготовить и всех нас, и зал, где проходила съёмка. Затем нас попросили пройти из нашей зоны ожидания в аудиторию и занять места. После некоторый путаницы с распределением мест, я оказался в передних рядах, рядом с бутафорской камерой, используемой во время сцены – речь Майкла должна была попасть на все местные питтсбургские телеканалы и во все газеты.

Сцена была довольно сложной, мы снимали множество дублей, и прошло четыре с половиной часа прежде чем мы закончили. Хотя во многом это была обычная сцена в QAF, то послание, которое содержалось в речи Майкла, было замечательным, и вновь у меня на глазах были слёзы, когда я услышал, как он произносит свою речь в первом дубле.

Как говорит Майкл в этой сцене – «Разве нам всем нужно жить одинаковой жизнью, чтобы иметь одинаковые права? В смысле… я думал, что разнообразие – это главное для этой страны. И в гей-сообществе у нас есть трансвеститы, и кожаные папочки, и транссексуалы, и пары с детьми – все цвета радуги. Моя мать стоит в заднем ряду, с несколькими друзьями… Моими друзьями. Она как-то сказала мне, что люди похожи на снежинки – каждый особенный и уникальный, и по утрам нужно счищать их со своей дороги. Но то, что мы разные, как раз и делает нас одинаковыми. Делает нас… семьёй».

Мне кажется, никогда еще в QAF не было такого важного послания (кроме, пожалуй, монолога Майкла в самом финале серии), и оно очень подходило для прощания с сериалом. QAF всегда очень верно показывал часть гей-сообщества (и никогда не брался представлять всё сообщество в целом, несмотря на звучащую все эти годы критику); но еще лучше сериалу удавалось озвучивать послания в поддержку ГЛБТ, в защиту равенства и братства, и он находил отклик у тех гетеросексуалов, кто способен был мыслить открыто. Ни одно послание до сих пор не звучало так убедительно, как то, что произносил Майкл в этой сцене.

А затем режиссёр Келли Мейкин в последний раз скомандовал «стоп!» - и всё закончилось. Мы не спеша пошли обратно в зону ожидания, чтобы забрать наши вещи и подписать контрактные листы. И словно делая для меня это прощание еще более личным, Харрис Аллан заметил меня и поздоровался, и я пожелал ему удачи в его дальнейшей карьере.

Для меня это было окончание эпохи. Я не был актёром, я просто влюбился в этот телесериал, создателям которого хватило смелости рассказать на экране о некоторой части моего образа жизни, показать, что в нём есть примеры для подражания. И мне невероятно повезло не просто быть поклонником сериала, но и по-настоящему принять в нём участие

Четыре года я словно проходил сквозь телеэкран и становился частью мира Queer as Folk. И в действительности именно так и случилось. У меня сбылась мечта, на исполнение которой у большинства поклонников сериала не могло быть даже шанса. Это останется со мной до конца моих дней. И хотя мой вклад был очень маленьким, я очень горд тем, что стал частью этого революционного сериала, заставившего людей в Канаде и США пересмотреть своё восприятие и отношение к ГЛБТ-сообществу.

В Канаде, моей родной стране, он изменил очень многое; геи и лесбиянки здесь имеют все права, включая право на законный брак. И хотя в США эффект был намного меньше, чем можно было бы надеяться, некоторые люди, без сомнения, стали думать по-другому, и отношение к геям и лесбиянкам стало немного лучше.

Я правда верю, что если бы не было QAF, сейчас у нас не было бы таких сериалов как «L-Word», «Ноев ковчег», «Бухта Данте», не было бы множества реалистичных гей-персонажей во многих современных драмах и комедиях на ТВ. И даже, если я могу взять на себя смелость сказать об этом, компании Focus Features могло бы не хватить терпимости для того, чтобы выпустить на большой экран фильм, снятый по написанному семь лет назад сценарию, под названием «Горбатая гора» - фильм, который выиграл множество наград, включая Золотой Глобус за лучшую картину года и Оскар за лучший сценарий и лучшую режиссуру.

Возможно, на то, чтобы полностью осознать настоящее значение Queer as Folk, уйдут годы. Но я верю, что когда-нибудь этому сериалу в полной мере будет отдано должное – как проекту, создавшему атмосферу терпимости по отношению к последнему меньшинству, подвергающемуся гонениям в обществе. Только время покажет. Но как бы то ни было, моё участие в QAF останется одним из тех достижений в моей жизни, которыми я больше всего горжусь, и посильным вкладом в жизнь моего сообщества.





<-<-<    ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ    >->->
queerasfolk_rus: (Default)
5 СЕЗОН

Пятый сезон Queer as Folk, заключительный, был для меня парадоксальным. При том, что съёмочных дней у меня в этом сезоне было больше, чем в предыдущих, в кадре я был меньше всего. Действительно, хотя я принимал участие в сериях 502, 503, 505 и 508, ни в одной из них меня нельзя увидеть. Всё, что я сделал, осталось на полу в монтажной. И в серии 509, где меня наконец впервые видно, я появляюсь лишь на пару секунд и не в фокусе, на заднем плане.

Кроме того, в предыдущих сезонах большинство моих рабочих дней приходилось на первую половину съёмок, до трёхнедельного перерыва на рождественские каникулы. В пятом сезоне, напротив, я очень мало работал в сериале до Рождества, но очень часто получал роль во второй половине съёмок, особенно в сериях 511, 512 и 513.

Поскольку моё участие в сериях 502, 503, 505, 508 и 509 было минимальным, я решил лишь кратко описать эти серии, чтобы позднее вернуться к подробному рассказу о трёх последних сериях, в которых моя работа была гораздо заметнее.




Серия 502
6 октября 2004
Время съёмок: 11:30 - 19:30
Площадка: клуб «Попперс» (ночной клуб «5ive», Торонто)


В этой сцене Брайан после покупки «Вавилона» посещал конкурирующий гей-клуб «Попперс», который переманил к себе всех посетителей «Вавилона».

Мы снимали эту сцену в танцевальном гей-клубе под названием «5ive», расположенном на улице Йонге, чуть за пределами гей-квартала в Торонто. Для меня это была единственная сцена в гей-клубе, происходившая не в «Вавилоне». Но снимали мы её в точности так же – мы начинали танцевать под музыку, потом её выключали, а мы продолжали танцевать. Я всё думал, что это, наверное, было похоже на съёмки в «Вавилоне» во время первого сезона, когда «Вавилоном» сначала был клуб «Guvernment», а потом другой клуб, который назывался «Fly». Самым большим сюрпризом того вечера было появление Скотта Лоуэлла с осветлёнными волосами – я понятия не имел, почему он перекрасил волосы.

По иронии судьбы, когда прошёл последний съёмочный день, следующим вечером в клубе «5ive» проходила вечеринка для статистов по случаю окончания съёмок сериала. Её организовал один из актёров массовки, у которого были связи в «5ive», и хотя официально эта вечеринка не спонсировалась съёмочной командой QAF, нам всё-таки дали благословение на неё, и несколько человек из съёмочной группы, проработавших с нами, статистами, эти несколько лет, пришли на наш праздник. К сожалению, никто из главных актёров присутствовать не смог, потому что все они к тому времени уже уехали из города.




Серия 503
25-26 октября 2004
Время съёмок: 7:30 - 12:00 и 13:00 - 23:45
Площадка 1: кафе «Либерти» (студия Dufferin Gate)
Площадка 2: «Вавилон» (студия Dufferin Gate)


В сцене, которую снимали 25-го октября, действие происходило в «Вуди» - Бен и Майкл спорили с Брайаном из-за того, что он оплачивал адвоката Линдси во время битвы за опеку над Дженни Ребеккой. Сцена снималась крупным планом, камера была сфокусирована на троих актёрах, а я сидел за колонной и всё это время оставался вне кадра. Как только сцена была отснята, меня отпустили.

Добравшись домой, я связался через интернет со своим агентом, как мы часто делали, и он спросил, могу ли я прийти на съёмки на следующий день. Я согласился, ведь это давало мне возможность впервые поработать в сериале два дня подряд. Я был рад новому приглашению, потому что мой сегодняшний вклад казался мне слишком маленьким.

Я и не знал, что 26-е октября станет самым неудачным днём за всё время моего участия в QAF. Единственный раз за четыре года меня так и не вызвали на съёмочную площадку, хотя я провёл на студии почти 11 часов.

Я просто оказался не в том месте не в то время. Еще печальнее было то, что это был первый съёмочный день для Рози О’Доннелл, которая снималась в трёх сериях в этом сезоне. Обе сцены, снимавшиеся в тот день, проходили в кафе «Либерти».

Обычно, если за день в одних и тех же декорациях снимались две сцены, статистов разделяли на две группы – одна для первой сцены, другая для второй, и еще несколько человек появлялись в обеих сценах. В тот день меня определили во вторую группу. И когда первая группа отправилась в кафе «Либерти» снимать сцену, я оставался в зоне ожидания.

Часы проходили один за другим. Первая группа пару раз возвращалась и снова уходила на площадку, потом у нас был обеденный перерыв на час. Потом первая группа вновь вернулась на съёмочную площадку. Прошло еще сколько-то времени. Примерно в 10:30 вечера один из ассистентов пришёл в зону ожидания и объявил, что на съёмки первой сцены ушло больше времени, чем ожидалось, и закончить сегодня съёмки второй сцены не удастся. В связи с этим всем, кто должен был участвовать во второй сцене, нужно было вернуться на студию на следующий день, чтобы закончить съёмку (это называется сохранением соответствия).

И вот, вместо того, чтобы отправить вторую группу на съёмочную площадку, ассистенты стали называть имена статистов по списку и спрашивать каждого, сможет ли он прийти завтра. Я понял, что обречён. Я уже отпрашивался два дня со своей постоянной работы, и хотя я знал, что очень мало сделал за эти дни для сериала, я также знал и то, что не мог себе позволить пропустить третий день на работе.

Когда прозвучало моё имя, я скрепя сердце должен был ответить, что не смогу быть на студии на следующий день. Как только опрос был закончен, ассистенты объявили, что все, кто сможет прийти завтра, могут готовиться к съёмке, а остальные на сегодня свободны. В итоге я так и не попал на съёмочную площадку.

Моим единственным утешением было то, что в какой-то момент во время съёмок первой сцены Джордж, третий помощник режиссёра, попросил нескольких статистов подойти на съёмочную площадку, и среди них оказался я. Нас отвели к съёмочной площадке, и пока мы ждали у входа, я увидел Шэрон Глесс и Рози О’Доннелл, они беседовали в перерыве между дублями. Так что я, по крайней мере, «живьём» увидел Рози, пусть и издали. Но на этом везение и закончилось – через несколько минут Джордж решил, что ему не понадобится наше присутствие, и нас отправили обратно в зону ожидания, где я и оставался, пока нас не распустили по домам.




Серия 505
23 ноября 2004
Время съёмок: 15:30 - 3:30
Площадка 1: тротуар на Либерти Авеню (Чёрч-стрит, Торонто)
Площадка 2: у входа в «Вавилон» (на углу Чёрч-стрит и Мейтланд, Торонто)


Этим вечером мы снимали две сцены на Чёрч-стрит. Первая снималась про запас, это были съёмки прохожих на Либерти Авеню. Меня поставили в пару с одним пожилым статистом, и мы просто шли, держась за руки, по Чёрч, до угла Чёрч и Мейтланд, поворачивали и шли дальше по Мейтланд. На протяжении нескольких часов было отснято множество кадров того, как люди ходят по Чёрч-стрит, но в окончательную версию этой серии вошло всего лишь секунд пять, и меня там не оказалось.

Вторая сцена, которую мы снимали в ту ночь (а вернее, уже почти ранним утром), происходила у входа в «Вавилон». В ней возле «Вавилона» стояла длинная очередь желающих попасть внутрь, а подошедшего Джастина пропускали свободно. Обычно сцены у входа в «Вавилон» снимались в переулке рядом с Джон-стрит, в западной части города. Но по какой-то причине продюсеры решили эту сцену снимать в переулке рядом с Мейтланд, в гей-квартале.

Сначала камера на кране пролетала вдоль всего длинного ряда людей и останавливалась в его начале, а затем камера на земле снимала то, как Джастина пропускают без очереди в «Вавилон». По изначальному замыслу, мы с еще одним статистом должны были повернуть с улицы в этот переулок и встать в очередь.

У меня был классный «партнёр» в этой сцене – он сказал мне, что играет одного из футболистов в другом снимаемом в Торонто сериале, «Playmakers» (этот сериал рассказывал о профессиональной футбольной команде и шёл по каналу ESPN в США, а затем и на Showcase в Канаде). На самом деле, несколько человек из съёмочной команды QAF работали и над «Playmakers»; а кроме того, там тоже использовались придуманные Патриком Антошем «носки для членов», когда главные актёры «Playmakers» снимались в сексуальных сценах. Интересно, знали ли эти актёры, где родилась идея использовать «носок для члена».

«Playmakers» был настолько реалистичным и скандальным сериалом, что НФЛ заставила канал ESPN убрать его из эфира, пригрозив разорвать контракт о трансляции игр НФЛ. Я сам смотрел этот сериал и могу понять, почему.

Мой партнёр по съёмкам в QAF определённо имел телосложение футболиста и в перерывах между дублями рассказал мне много интересного о съёмках «Playmakers». И он был красавчиком, так что я был очень рад ходить с ним держась за руки во время съёмок сцены возле «Вавилона».

Но когда серия наконец вышла в эфир, я увидел, что вся первая часть сцены была вырезана, так что вы видите только последние секунды две из снятой с крана панорамы толпы, а затем появляется Джастин. Те кадры, где меня можно было бы увидеть, остались на полу в монтажной.




Серия 508
17 января 2005
Время съёмок: 16:00 - 23:30
Площадка: «Вавилон» (студия Dufferin Gate)


Прошло уже почти два месяца с моего прошлого съёмочного дня, когда в середине января меня снова позвали сниматься в QAF. Может быть, продюсеры сократили количество статистов, задействованных на съёмках, а может быть, я просто не подходил для имевшихся ролей и агенты не могли предложить меня (например, моё телосложение не подходило для обнажённых сцен).

Это была сцена в «Вавилоне», одна из последних в 508 серии. Она происходила после того, как Брайан выиграл у Брендона пари и отказался получить свой «приз» (уверен, вы помните, что это был за приз). В этой сцене Брендон снова приходил в клуб и пользовался немалым успехом. Увидев это, Тэд, который, похоже, работал в тот вечер барменом, предлагал прогнать Брендона, но Брайан решал, что это не стоит беспокойства.

Второй раз мне разрешили танцевать в «Вавилоне» топлесс. На сей раз, в отличие от съёмок 301 серии, когда меня заранее выбрали для этого, костюмеры просто спросили, кто хочет танцевать топлесс во время съёмок. Я ухватился за этот шанс и стал одним из десятка добровольцев.

Вновь я танцевал топлесс в «Вавилоне», зная, что одежды на мне надето меньше, чем на Брайане, и очень радуясь этому. К несчастью, камера была расположена так, что я не попадал в кадр, когда она поворачивалась к Брайану и Тэду во время их разговора о Брендоне. Для второго дубля, где в кадре был Брендон со своей свитой, меня попросили подняться по лестнице позади них, и меня тоже не видно.

Наконец, когда я уже подумал, что моя работа закончена, всех, кто танцевал топлесс, попросили выйти на площадку, и было сделано несколько дублей того, как мы танцуем, то общим, то крупным планом. Я предположил, что это будут начальные кадры всей сцены, и наконец-то можно будет увидеть, как я танцую топлесс в «Вавилоне».

Увы, как однажды сказал Джастин Брайану, «не будет тебе такого счастья». Во время монтажа режиссёр и продюсеры решили использовать серию быстро сменяющихся кадров с танцорами на подиумах и обычной клубной толпой, а затем перейти к крупным планам Брайана и Тэда. И вновь сделанное мной осталось на полу в монтажной.

К моему сожалению, хоть я и не знал этого тогда, этот вечер оказался моим прощанием с «Вавилоном» - больше до самого окончания съёмок сериала меня не приглашали сниматься в «Вавилоне».




Серия 509
25 января 2005
Время съёмок: 13:30 - 20:30
Площадка: бар «Вуди» (студия Dufferin Gate)




Это была первая серия в пятом сезоне, когда я наконец попал в кадр, хотя, как вы можете сами видеть, я далеко на заднем плане и потому не в фокусе. Это сцена, в которой Тэд, усердно ищущий партнёра, посещает еврейскую вечеринку, устроенную в «Вуди», и ему ненадолго везёт.

Во время этой сцены моя первая позиция была возле бильярдного стола. Я должен был обойти вокруг стола, пройти к задней стене бара и вместе с другим статистом оставаться прямо позади того места, где у бара сидел Тэд, до самого конца сцены. Именно во время моего прохода вы и можете меня увидеть.









Серия 511
15 февраля 2005
Время съёмок: 11:30 - 17:30
Площадка: местная церковь в Питтсбурге (Эпплвудская единая церковь, Миссисоуга)




Без всякого сомнения, сцена, которую мы снимали в этот день, была самой сюрреалистической из всех, в каких мне довелось принимать участие за время работы актёром массовки в QAF. Я понял, что это будет необычная сцена, уже тогда, когда мой агент сказал мне, что сниматься она будет в церкви в Миссисоуге, неподалёку от студии Dufferin Gate.

Я еще не снимался в сценах в церкви, хотя на протяжении первых четырёх сезонов QAF таких сцен было немало; по дороге на съёмки я пытался угадать, что мы будем снимать. К тому времени до меня уже дошли слухи о том, что в «Вавилоне» был взрыв – это снималось на прошлой неделе, но я не принимал участие в этих сценах, потому что ездил в Оттаву. Естественно, я подумал, что какой-то важный персонаж погиб при взрыве, и мы, по-видимому, будем снимать похороны.

Это подозрение усилилось, когда я приехал к церкви и разговорился с остальными статистами. Некоторые из них участвовали в съёмках взрыва в «Вавилоне» и рассказали мне, что по сюжету Майкл серьёзно пострадал и, возможно, не выживет.

И в довершение всего, нас всех попросили явиться на съёмки в тёмных костюмах. Сложив всё это вместе, я пришёл к выводу, что продюсеры, похоже, убили Майкла всего лишь за несколько серий до конца сериала, и это будут его похороны.

Теперь, конечно, мы все знаем, что этого не случилось, но тогда этого выглядело правдоподобно. К тому же, в сериале канала НВО «Клиент всегда мёртв» один из главных персонажей погибал за несколько серий до финала всего сериала.

Мы все прошли обычную подготовку у костюмеров, стилистов и гримёров, а затем, когда пришло время, помощники режиссёра отвели нас в церковь. Продюсеры не экономили на этой сцене – вся церковь была полностью обставлена для поминальной службы, включая бросающийся в глаза гроб, стоявший перед алтарём.

Затем нас ждало нечто неожиданное. Каждому из нас выдали очень реалистичную программу, в которой до мельчайших подробностей были расписаны детали поминальной службы. Хотя в этой программе не упоминалось имя Майкла, одним из последних пунктов в ней значилась надгробная речь, произносимая мистером Бенджамином Брукнером. Это действительно выглядело как похороны Майкла. Меня поразило то, что продюсерская компания выпустила столь реалистичные отпечатанные программы для сцены похорон, длившейся в серии всего пару минут.

Одного за другим нас просили пройти по центральному проходу и занять места на скамейках. Сначала я сел в шестом ряду, по левую сторону, у самого прохода. Некоторое время я оставался там, а потом наш третий ПР Джордж подошёл и попросил меня поменяться местами с другим актёром. Я перешёл на один ряд вперёд и занял место через одно сиденье от прохода.

Как только я уселся, то сразу же заметил вездесущую пометку, наклеенную на сиденье справа от меня. Вы все уже знаете, что это значит – кто-то из главных актёров должен был сидеть на этом месте. То, что случилось на самом деле, было весьма впечатляюще. Когда на площадку вызвали «первую команду», Питер Пейдж и Скотт Лоуэлл сели прямо впереди меня, а место рядом со мной занял не кто иной как Рэнди Харрисон (кто же еще это мог быть – это был уже шестой или седьмой раз, когда на съёмках я оказывался совсем рядом с ним).

По сей день я не знаю, почему я так часто оказывался поблизости от него на протяжении этих лет. Я уверен, это чистейшая случайность, но я никогда не жаловался, что мне приходится быть рядом с Рэнди. Итак, в группе из четырёх человек были три главных актёра и я.

Я был на седьмом небе и поверить не мог своему счастью – но не думайте, что кто-то из них заметил меня. Как я уже говорил, по стандартному протоколу телевизионных или киносъёмок на актёров массовки не принято обращать внимание, и ты не можешь говорить с кем-либо из главных актёров, пока он не заговорит с тобой первым. Я прекрасно понимал, что все трое актёров очень редко разговаривали со статистами, если такое вообще случалось. И хотя я сидел почти плечом к плечу с Рэнди, я сохранял профессиональное поведение и по возможности старался не обращать никакого внимания на то, о чём они говорили. Никто не сказал мне ни слова на протяжении четырёх часов съёмок. Я не был огорчён, потому что был абсолютно готов к этому. Протокол съёмок очень строг.

Еще до начала съёмки, поневоле слыша разговор между Скоттом, Питером и Рэнди, я узнал очень важную информацию, и это сделало сцену не такой грустной для меня. На самом деле, эта сцена была чьей-то фантазией. Они вспоминали, сколько всего таких воображаемых сцен было с их участием, и обсуждали, почему с некоторыми персонажами это происходит чаще, чем с другими.

Когда я услышал это, я предположил, что Майкл бредит в госпитале и представляет свои похороны, в духе Тома Сойера и Гека Финна. Только когда я увидел эту серию по телевизору, я узнал, что в действительности это был кошмар Брайана.

Когда мы снимали сцену, Брайан шёл по проходу, выражая соболезнования своим друзьям и Дебби, а затем останавливался перед гробом. Было сделано несколько крупных планов Питера, Скотта и Рэнди, и поскольку я сидел рядом с ними, я очень надеялся, что меня будет видно. К моему сожалению, крупные планы Питера и Скотта снимались камерой, обращённой вперёд, и я оставался за кадром. Крупный план Рэнди был снят сбоку, так что видна лишь половина моего лица, когда я попадаю в кадр на пару секунд.

Был еще один небольшой сюрприз во время этой съёмки, но его значение стало понятным лишь когда серия вышла в эфир несколько месяцев спустя. Во время съёмок с участием массовки, когда Брайан останавливался перед гробом и режиссёр командовал «стоп!», из гроба появлялся Майкл, одетый в традиционный траурный костюм. Мы сняли еще дубль, в котором Гейл, стоя у гроба, оглядывается через плечо и видит стоящего рядом Хэла. Затем режиссёр отпустил статистов, и для нас всё закончилось.

Те из нас, кто следил за сериалом, были уверены, что мы только что стали свидетелями похорон Майкла, по крайней мере, воображаемых. Для меня было неожиданностью то, что в самой серии, когда камера приближается к гробу, мы видим в нём Брайана, а не Майкла, что придаёт совершенно другой смысл всей сцене. Без сомнения, этот финальный кадр был снят уже после того, как нас распустили по домам, и Гейл снимался в нём один, в присутствии только съёмочной группы.




<-<-<    ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ    >->->
queerasfolk_rus: (Default)
Серия 410
3 февраля 2004
Время съёмок: 11:45 - 16:30
Площадка: кафе «Либерти» (студия Dufferin Gate)




Это была очередная сцена в кафе "Либерти", она происходила после того, как зрителю представили Мэтта Батталья в роли квотербека питтсбургских "Железных Людей" (все мы знаем, что имелись в виду "Стальные" /Steelers/) и у него начались сексуальные отношения с Эмметом. Тэд искал модель для "Браун Атлетикс", компании, с которой работало рекламное агентство Брайана "Киннетик". Брайану нужен был спортсмен для рекламы нижнего белья, и он поручил Тэду найти модель. Тэд, совсем не разбираясь в спорте, листал спортивные журналы, пытаясь найти кого-нибудь, с кем можно было бы связаться.

Эммет приходил в кафе и немедленно предлагал Дрю Бойда. Затем он без запинки выдавал кучу статистических данных об игре Дрю, и Тэд не мог поверить тому, что слышит это от Эммета. Конечно, нам с вами известно, почему Эммет столько знал о Дрю, но в этой сцене он еще не признаётся Тэду, что знаком с Дрю лично, а не только по фотографиям в спортивных журналах.

Меня можно видеть в глубине кафе пару секунд, когда Эммет входит и садится рядом с Тэдом. К тому времени я столько раз оказывался на съёмках за одним и тем же столиком, что этот столик мне почти казался моим персональным. Не знаю, почему я всегда попадал на это место, но когда помощник режиссёра велел сесть там, я просто слушался, не задавая вопросов.

О, и еще одно. Любые слухи о том, что Дрю Бойд был назван в честь меня - неправда. (Коварная усмешка) Мне бы очень хотелось, чтобы это было так, но если говорить совсем серьёзно, я думаю, истинной причиной того, что квотербек получил это имя, было то, что в 2003 году в реальной жизни у Национальной Футбольной Лиги было три квотербека по имени Дрю - наверное, продюсерам и сценаристам понравилось это имя.

Я был лишь одним из сотен статистов в этом сериале, и никто из сценаристов никак не мог знать обо мне и моей истории прихода в сериал - по крайней мере, тогда, когда персонаж Дрю был задуман. Потом я имел удовольствие встретить одного из главных сценаристов, Шона Постоффа, и упомянул в разговоре с ним, что квотербека звали так же, как меня. Но всё-таки иногда приятно пофантазировать о том, что мы с мистером Бойдом неспроста тёзки.




Серия 412
25 февраля 2004
Время съёмок: 8:15 - 22:45
Площадка 1: кафе «Либерти»
Площадка 2: «Вавилон» (студия Dufferin Gate)




Это был один из тех редких случаев, когда меня пригласили для участия сразу в двух сценах, я знал об этом заранее, еще до поездки на студию. Хотя это означало долгий съёмочный день, я радовался каждому шансу сняться в двух сценах за один день, потому что каждая сцена была для меня уникальным опытом и давала больше шансов наблюдать за тем, как снимается телесериал.

Сегодня мы снимали небольшую сцену в кафе "Либерти", а потом сцену в "Вавилоне". Поскольку для съёмок в "Вавилоне" всегда требовалось большое количество статистов, обычно актёров приглашали только на эту сцену. Так что я был доволен, что меня пригласили для участия в обеих сценах.

Я понял, что день предстоит долгий, когда мой агент сказал мне, что явиться надо к 8:15 утра, это было довольно раннее время для студийных съёмок. Я участвовал во всех съёмках в тот день, и меня отпустили только в 10:45 вечера - это был один из моих самых долгих съёмочных дней за время работы в QAF.

Сцена в кафе "Либерти" в окончательном варианте длится 2 минуты 36 секунд, так что на самом деле это была одна из самых длинных сцен с моим участием. Мы начали съёмки примерно в 10:45 и закончили работу далеко за полдень.

Это была очень сложная сцена, она начиналась с того, что Тэд и Джастин спорили с Брайаном о его лечении после операции, чему Брайан был не особенно рад. Далее в этой сцене Дебби давала один из своих обычных мудрых советов Брайану о том, как ему справиться с этой ситуацией.

Моей задачей было войти в кафе вместе с группой других людей в начале сцены, пройти на заднем плане и сесть за столик, который находился как раз позади того места, где сидел Гейл у стойки. Меня в этой сцене можно видеть дважды. Первый раз в начале, когда я захожу в кафе, и еще раз меня можно заметить в глубине кадра во время одного из крупных планов Гейла.

После такой долгой съёмки удивительно, что у меня сохранилась энергия для сцены в "Вавилоне", которую мы снимали тем же вечером. Но учитывая дальнейшие события, я очень рад, что меня пригласили на обе сцены, потому что и сама эта сцена, и тот вечер лично для меня стали волшебными.

На первый взгляд, это была типичная съёмка в "Вавилоне". К тому времени я уже снимался в нескольких из них и знал, чего ждать. Занимаешь место на танцполе, начинаешь танцевать под музыку, продолжаешь танцевать и тогда, когда музыку выключают, и танцуешь, пока не прозвучит команда "стоп!".

Я и не знал перед началом съёмки, каким удивительным станет этот вечер. До меня к тому времени уже дошли слухи, что в сюжете появился футбольный игрок, и что он выглядит натуралом, но в нём бьётся сердце мужчины-гея.

Когда мы готовились к этой сцене, Джордж, наш третий ПР, рассказал нам, что в ней происходит. Это была фантазия Эммета о том, как он впервые приводит своего нового бой-френда, футбольного квотербека, в "Вавилон". Джордж объяснил нам, что квотербек играет за питтсбургскую команду НФЛ, и что он герой для городских спортивных фанатов. Даже парни в "Вавилоне" знали, кто он такой.

То, что сказал Джордж дальше, заставило меня искренне улыбнуться. Он сказал, что квотербека зовут Дрю Бойд. Я не мог поверить, что одного из персонажей QAF зовут так же, как меня (я еще не знал имени квотербека, когда снимался в сцене для 410 серии).

Поскольку Дрю Бойд был спортивным героем, Джордж сказал нам, что мы все должны быть удивлены и потрясены, когда он и Эммет придут в "Вавилон", держась за руки. Пройдя через танцпол, Эммет и Дрю останавливались перед остальной компанией, и Эммет представлял Дрю Брайану, Майклу, Бену, Джастину и Тэду, а потом они с Дрю вместе выходили в центр танцпола для продолжительной серии дублей.

После того, как Джордж объяснил нам происходящее, он и его ассистенты стали расставлять нас, примерно 200 человек, на танцполе. Сначала меня поставили очень близко от того места, где проходили Эммет и Дрю по направлению ко всей QAF-банде. Но после одного репетиционного дубля меня переместили к центру танцпола вместе с еще пятью парнями намного моложе меня. Сначала я огорчился, потому что подумал, что не попаду в кадр. Но потом я увидел наклейку - отметку на полу.

Я уже знал тогда, что такие наклейки на полу делаются там, где будет стоять кто-то из главных актёров. Так что у меня появилась надежда, что на самом деле я смогу попасть в кадр. И раз уж это был "Вавилон", я подумал, что мне, может быть, удастся потанцевать с Эмметом и Дрю. Именно это и случилось.

Первым замечательным событием был выход актёра, игравшего Дрю, на съёмочную площадку для первой репетиции. Как мы все знаем, это был Мэтт Батталья. Мэтт исключительно красивый мужчина, и он действительно играл в НФЛ, был полузащитником в центре поля, а потом повредил колено, и его футбольная карьера закончилась. Тогда он решил стать актёром. Среди его работ были роли в двух из четырёх фильмов "Универсальный солдат".

Мэтт натурал, но, как писала пресса, согласился на роль в QAF, чтобы попробовать расширить свою аудиторию. Кроме того, как написано на его веб-сайте, он очень верующий человек, и очень интересно то, что ему хватило смелости взяться за роль в QAF.

И вот я стоял в центре "Вавилона", как всегда, заворожённый, помня о всех тех поклонниках сериала, которые отдали бы что угодно, чтобы оказаться в этот миг на моём месте, и старался незаметно смотреть на Мэтта и при этом придерживаться профессионального поведения. Я всегда уважал правила, установленные для актёров массовки, и относился к главным и приглашённым актёрам с тем почтением, которого они заслуживают. Я всё-таки посматривал на него, потому что я ведь живой человек, но не причинял ему этим неудобства. Я прекрасно понимал, что Мэтт, будучи натуралом, не оценит внимания со стороны мужчин-геев, тем более здесь, в рабочей обстановке.

Когда прошла вторая репетиция, стало ясно, где я буду находиться во время этой сцены. Когда Питер и Мэтт уходили от остальных на танцпол, они оказывались там, где танцевал я и еще пятеро статистов, и оставались на этом месте до конца сцены. Мы образовывали круг, в центре которого они танцевали, чтобы казалось, будто они находятся в настоящем клубе.

Мы сняли много дублей, и это было невероятно - видеть, как они танцуют вместе и быть частью танцующего кольца вокруг них. В одном из дублей режиссёр поставил оператора в центр нашего круга и тот снимал нас, вращая камеру сначала медленно, а потом всё быстрее, так что в объектив попадал каждый из нас. Эти кадры были частично использованы в окончательном монтаже, но только снятые под конец, с самым быстрым вращением. Режиссёр даже ускорил его еще больше при монтаже, так что различить танцующих, включая и меня, уже невозможно.

И всё же в окончательном варианте сцены несколько раз хорошо видно, как я танцую рядом с Питером и Мэттом. Как вы можете видеть на картинке, на мне чёрная майка с красной отделкой. Эта майка, кстати говоря, сейчас находится в Великобритании, дома у одного британского поклонника, который купил её на аукционе во время фанатской конвенции Queer as Fans в 2005 году.

Все дубли с танцами было очень весело снимать. В одном из перерывов Питер встретился глазами со мной, когда я смотрел на него, восхищаясь его нарядом. Он не сказал ни слова, но широко улыбнулся и подмигнул мне, и я тоже ответил ему улыбкой. Я был как на крыльях в ту минуту.

И благодаря этому я набрался смелости сделать еще кое-что. Несколько месяцев назад я узнал нечто неожиданное - оказалось, что мы с Хэлом Спарксом учились в старших классах в одной и той же школе, хотя и с разницей в 15 лет. Хэл Спаркс как-то раз был ведущим на телешоу по случаю встречи выпускников одной из школ (я не помню её названия), и там было упомянуто, что он учился в школе Нью Триер в северном пригороде Чикаго. Я тоже учился в Нью Триер два года в конце 70-х годов, и когда я узнал, что у нас с Хэлом есть что-то общее, у меня появилась надежда когда-нибудь поговорить с ним об этом.

И вот в очередном перерыве между дублями я собрался с духом, подошёл к нему, представился и сказал ему, что я тоже учился в школе Нью Триер. Его это поразило - он сказал, что мир и правда тесен, и он никогда бы не подумал, что находясь так далеко от его дома в Чикаго, он сможет встретить кого-то, кто учился в той же школе. Мы даже представились друг другу как полагается, он сказал - "здравствуйте, меня зовут Хэл", на что я ответил - "здравствуйте, меня зовут Дрю", и мы обменялись рукопожатием. Мы поговорили немного о Нью Триер, и как во всяком моём разговоре с любым из актёров QAF, я сказал ему, что я счастлив сниматься в этом сериале, и что он делает своего персонажа по-настоящему живым.

Наша беседа длилась всего минут пять, а потом пришла пора продолжить съёмки, и я поблагодарил его и вернулся на своё место. Я не знал, какое впечатление я произвёл на Хэла, но оказалось, что я ему очень даже запомнился. У меня есть хороший друг в Чикаго, он ди-джей и тоже принимал участие в работе над сериалом. Когда он несколько недель спустя был на премьере четвёртого сезона в Чикаго, он встретил Хэла и упомянул, что у него есть друг, который работает статистом в сериале. Когда мой друг назвал моё имя, Хэл сказал, что помнит меня, я тот, кто учился в Нью Триер.

Мой друг в Чикаго потом рассказал мне, что снова увиделся с Хэлом в декабре 2005 года, и Хэл помнил об их разговоре на премьере четвёртого сезона. Он сказал: "Это ведь у тебя есть друг, который работает статистом в сериале и учился когда-то в Нью Триер?" Удивительно, что Хэл до сих пор помнит обо мне.

Мы сняли еще пару дублей, и наконец этот долгий день закончился и мы завершили работу. Еще один вечер, когда я буквально летел домой, переполненный эмоциями; вечер, который будет мне вечно дорог, ведь потом оказалось, что из всех сцен в "Вавилоне", в которых я снимался за эти годы, это был единственный раз, когда в кадре ясно можно было увидеть меня танцующим в прославленном клубе QAF. Во второй половине сцены видно, как я танцую вместе с Питером, Мэттом и несколькими статистами.

Есть и еще кое-что, чем я особенно горжусь. Посмотрите внимательно на кадр из этой сцены - парням-статистам, которые танцевали вместе со мной, всем было по 20 с чем-то лет, Питеру было 36, а Мэтту 38. А теперь посмотрите на меня - мне тогда было уже 48. Неплохо для представителя "поколения бэби-бума", а?




Серия 413
15 марта 2004
Время съёмок: 7:00 - 21:30
Площадка 1: Проводы участников «Пробега Либерти»
Площадка 2: Тротуар на Чёрч-стрит возле бара «Музи» (Чёрч-стрит, Торонто)




Сегодняшняя съёмка для меня оказалась последней в этом сезоне QAF и, как ни странно, единственной за весь сезон съёмкой под открытым небом. До сих пор все прочие сцены, в которых я принимал участие, снимались в студии "В" Dufferin Gate в Миссисоуге.

В этот день мы должны были снимать две сцены, и волшебство телевидения никогда еще не было таким очевидным. Обе сцены снимались на Чёрч-стрит в гей-квартале Торонто, и хотя места съёмки разделяла лишь пара сотен метров, в самой серии места действия находились на расстоянии в 600 километров друг от друга.

Первой сценой, которую мы снимали, были проводы участников "Пробега Либерти", благотворительного велопробега, целью которого был сбор денег для хосписа. Пробег должен был начаться в Торонто и финишировать в Питтсбурге. Я сильно подозреваю, что этот велопробег был вписан в сюжет сразу по двум причинам.

Во-первых, я уверен, что продюсеры сериала хотели каким-то образом воздать должное городу, в котором QAF обитал с 2000 года. Так уж обстоят дела с телевидением в США, что американцы не станут смотреть сериал, действие которого происходит в канадском городе. Однако к 2004 году почти все уже понимали, что хотя местом действия QAF назван Питтсбург, сериал рассказывал скорее о Торонто; поклонники знали, что большинство сюжетных линий, разве что помимо связанных с политикой, с гораздо большей вероятностью могли бы произойти в "Свином городе", а не в "Стальном городе".1

В то время, когда снималась серия 413, канал Showtime еще не дал согласие на пятый сезон, так что были все шансы, что эта серия станет предпоследней в сериале. "Пробег Либерти" был бы прекрасным поводом для продюсеров отдать дань уважения городу, создав несколько сцен, которые не просто снимались бы в Торонто, но и рассказывали бы о нём.

Вторая причина велопробега была связана с проблемой однополых браков. Она была близка сердцу многих из нас, работавших в QAF все эти годы. И пока сериал продолжался, в то время как в США однополые браки запрещались то в одном, то в другом штате, в Канаде, стране, ставшей домом для QAF, происходило прямо противоположное.

Начиная с Онтарио, одна провинция за другой легализовали однополые браки, и наконец в 2005 году канадский парламент принял закон, легализующий однополые браки по всей стране (хотя сейчас, когда я пишу эту книгу, консерваторы в канадском правительстве поставили вопрос об аннулировании этого закона - но, к счастью, они не получили большинства на выборах, так что их попытка, скорее всего, потерпит неудачу).2

Как мы знаем, благодаря "Пробегу Либерти" продюсеры QAF дали Майклу и Бену возможность воспользоваться легализацией однополых браков в Онтарио, чтобы показать в сериале, как они вступают в законный брак. Это было важное послание и очень трогательная сцена к тому же. И что важнее всего, это событие было первым в своём роде в истории американского телевидения. Сегодня Торонто стал мировой столицей однополых браков, и в нём расцвела целая индустрия организации однополых свадеб (Эммет мог бы стать одним из лучших в этой области, будь он реальным человеком, живущим здесь).

Проводы участников пробега снимались хмурым зимним днём на автопарковке, через дорогу от настоящего бара "Вуди" на Чёрч-стрит. На площадке были расставлены палатки, школьные автобусы и огромное количество велосипедов и экипировки к ним. В этой сцене происходило столько всего, что на её съёмки ушёл почти весь день.

Сцена начиналась приветственной речью руководителей Центра Геев и Лесбиянок (тут в толпе можно разглядеть мой затылок и мою обычную кожаную куртку), потом вся компания с Либерти Авеню готовилась к отъезду, Тэд опаздывал и прибегал в последний момент, и - важная новость - детектив Карл Хорват делал предложение Дебби. После первых дублей я оказался в одном из автобусов и больше в кадре не появлялся. Но во время репетиции я смог наблюдать сцену предложения руки и сердца, и она была очень трогательной. Еще одна сюжетная линия, которую я должен был хранить в тайне на протяжении нескольких месяцев.

Когда эта сцена была закончена, у нас был перерыв на час, чтобы пообедать, а потом мы перешли на другую сторону улицы, где находился бар "Вуди". В этой сцене, единственный раз за всю историю сериала, Чёрч-стрит играла саму себя. Перед съёмками я услышал, что диалоги в этой сцене станут своего рода шуткой для своих - персонажи будут удивляться тому, что Чёрч-стрит "так сильно похожа на Либерти Авеню". Конечно, именно так в этой сцене и было.

Компания с Либерти Авеню прибывает в Торонто вечером, за день до начала "Пробега Либерти", и Тэд, воспользовавшись путеводителем, перечисляет, чем можно заняться на Чёрч-стрит. И, конечно, вся банда оказывается в "Вуди". Впрочем, не совсем. Как мы знаем, они направлялись не в "Вуди", а в бар под названием "Музи", который выглядел точно так же, как "Вуди".

Во время обеденного перерыва часть рабочих осталась на съёмочной площадке, чтобы повесить на настоящий бар "Вуди" вывеску с названием "Музи" и изменить вывеску соседнего бара SAILOR, оставив только буквы AILO. (Думаю, продюсеры пытались обыграть то, что Ailo выглядит очень похоже на Allo, так по-французски звучит "привет" - вместо hello по-английски; а поскольку у многих американцев есть ошибочный стереотип, что в Канаде все говорят по-французски... Или, может быть, это просто был способ замаскировать вывеску, которую часто можно было видеть в сценах, происходивших на Либерти Авеню.)

Когда мы пришли на съёмочную площадку, и я увидел вывеску "Музи", до меня вдруг дошло, что я уже видел эту вывеску раньше. Я вспомнил, что на съёмках в начале февраля на студии "В", когда я участвовал в одной из сцен в кафе "Либерти", вывеска "Музи" висела на стропилах в студии. Тогда я еще понятия не имел, зачем нужна эта вывеска, но она запала мне в память. Теперь, увидев её снова, я понял, для чего она предназначалась.

В сцене, которую мы снимали, компания Либерти шла по улице и наконец подходила к "Музи". Я появляюсь примерно в середине этой сцены, когда в кадре видно всю группу - я в кадре спиной, обхожу Роберта Ганта и исчезаю позади него. Задача была непростая, потому что тротуар был достаточно узкий, и мне надо было не только обогнуть Роберта, не столкнувшись с ним, но и не помешать съёмочной группе с её аппаратурой.

Мы сняли четыре или пять дублей этого прохода, а продолжалась сцена у входа в "Музи", возле ступенек, ведущих в бар "Вуди". К сожалению, режиссёр хотел, чтобы у входа в "Музи" были свежие лица - те, кто не участвовал в предыдущих дублях, поэтому тех из нас, кто уже снимался в этой сцене, отправили обратно в зону статистов, а вскоре распустили по домам, и для меня это был не только конец рабочего дня, но и конец всего сезона.





-----------------------------------------------------------------------

1 У Торонто есть несколько прозвищ, "Свиной город" (Hogtown) - одно из них, оно появилось благодаря "Компании Уильяма Дэвиса", крупному производителю свинины; огромных мясокомбинатов этой компании уже нет, а прозвище осталось.
"Стальных городов" в Штатах несколько, в том числе и Питтсбург; это обычное название для городов, где развита сталелитейная промышленность.

2 Так и случилось - в декабре 2006 года Палата общин вновь утвердила принятый закон.




<-<-<    ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ    >->->
queerasfolk_rus: (Default)
4 СЕЗОН

Серия 401
1 октября 2003
Время съёмок: 18:00 - 2:00
Площадка: бар «Вуди», «Вавилон» (студия Dufferin Gate)




Прошло уже больше полугода с тех пор, как я в прошлый раз снимался в QAF, но это время пролетело незаметно - отчасти из-за моей занятости в повседневной жизни, отчасти из-за того, что я увлечённо смотрел третий сезон QAF, который здесь, в Канаде, шёл на канале Showcase. Но вскоре должны были начаться съёмки четвёртого сезона, и вновь я с интересом ждал, что именно мне придётся делать в сериале.

Довольно скоро мой агент позвонил и сообщил мне, что записал меня на съёмки в "Вавилоне". Я был в восторге, ведь я по-прежнему считал, что сцена в "Вавилоне" - это лучшее, что может быть, когда ты работаешь в QAF, за исключением "обнажённых" сцен, в которые мне никогда не везло быть приглашённым.

Во время летнего перерыва между третьим и четвёртым сезоном произошло одно очень важное изменение. Из разговора с моим агентом я узнал, что второстепенные съёмочные павильоны компании Temple Street были перенесены из студии Greystone (располагавшейся ближе к Гамильтону, чем к Торонто) в новую студию, которая находилась всего в 15 минутах езды от главных павильонов Temple Street в Этобикоуке.

До этой новой студии, известной как "студия "В" Dufferin Gate", было намного легче добираться, чем до Greystone, и теперь я мог доехать туда всего за 25 минут вместо тех 45, что уходили у меня на дорогу в прошлом году. Перед началом съёмок четвёртого сезона все декорации, которые использовались в Greystone (общественные места, такие как "Вавилон", кафе "Либерти" и "Вуди"), были разобраны и построены снова в Dufferin Gate "B". Там было больше места, но всё равно павильоны были заполнены декорациями и оборудованием, и между съёмочными площадками оставались лишь узкие коридоры.

В тот день в студии "В" съёмки должны были пройти впервые, и поскольку мне было велено явиться к шести вечера для сцены в "Вавилоне", я понял, что остальные сцены будут отсняты днём. И верно - когда я прибыл примерно в 17:30 (я почти всегда приезжал заранее), то увидел довольно много статистов, они находились там с утра и снимались в сцене в "Вуди".

Обычно для съёмок в "Вавилоне" требуется большое количество людей, и после утренних съёмок здесь оставалось более 60 человек. Как мне сказали, планировалось распустить утреннюю массовку по домам до того, как начнёт собираться вечерняя. Но в этом бизнесе, как бы тщательно ни составлялись планы, ничего не идёт так, как запланировано.

Поэтому сотрудники компании Anton Film Services, работавшей с массовкой QAF, решили отправить тех из нас, кто должен был сниматься в сцене в "Вавилоне", в другую зону ожидания, чтобы должным образом провести нашу подготовку, а потом вернуть обратно в главную зону, когда утренняя массовка закончит работу.

Так что всем нам пришлось полтора квартала идти по темноте и холоду к пустому залу, где начался процесс нашей регистрации. Некоторые из сотрудников компании Anton уже узнавали меня и дружески здоровались. Обычная процедура состояла в том, чтобы назвать своё имя и имя представлявшего тебя агента, а затем тебе говорили, что ты будешь делать во время сцены, и давали подписать пару документов - договор о неразглашении и контрактный лист с временем начала и окончания съёмок.

И вовремя этой процедуры меня ожидал самый приятный сюрприз в моей жизни. Единственный раз за все мои 35 съёмочных дней в сериале меня заранее назначили для того, чтобы делать нечто особенное на съёмках (все остальные мои важные второстепенные роли доставались мне уже после регистрации и это было, по моему мнению, слепое везение, когда я просто оказывался в нужном месте в нужное время). И это действительно было что-то особенное! Когда я отметился, мне сказали: "Дрю, ты сегодня будешь танцевать топлесс!"

Мне потребовалось несколько секунд на то, чтобы переварить услышанное, и я спросил: "Вы уверены, что именно я должен быть топлесс?" Мне ответили - да, так написано и в контрактном листе.

Знаете, я просто не мог в это поверить. Учитывая мой возраст и моё телосложение, я знал, что меня никогда не возьмут сниматься обнажённым. И долгое время, до моей первой сцены в "Вавилоне" в третьем сезоне, я думал, что никогда не смогу и попасть в "Вавилон". И вот - всего лишь вторая моя сцена в "Вавилоне", и они действительно хотели, чтобы я танцевал топлесс.

Серьёзно - те парни, которые обычно танцевали полуголыми в сериале, были либо большими и мускулистыми, либо высокими, стройными и безволосыми "мальчонками", это основной состав публики в "Вавилоне". Я же невысокий и полный, смахивающий на русского или немецкого селянина, крепкий и сложенный как низкорослый футболист, но не особенно мускулистый и в не особенно хорошей форме. И главная причина, из-за которой, как я думал, меня не возьмут сниматься топлесс, была в том, что у меня волосатая грудь.

Но по какой-то причине (неизвестной мне и по сей день) меня пригласили сниматься в сцене в "Вавилоне" топлесс. В следующие примерно 45 минут, пока отмечались все остальные, я был на седьмом небе.

Когда все отметились, люди из компании Anton связались с Dufferin Gate, и нас вернули обратно в студию "В", чтобы начать обычную подготовку к съёмкам.

Как только мы вернулись, один из третьих помощников режиссёра пришёл в нашу зону ожидания и спросил, есть ли среди статистов те, кто не участвовал в предыдущей сцене в "Вуди". Я немедленно поднял руку. Меня и еще 14 человек немедленно отправили к костюмерам, чтобы проверить, подходит ли наша одежда для съёмок. На мне была моя обычная коричневая с синим кожаная куртка и тёмные рабочие штаны, и меня быстро утвердили для сцены в "Вуди".

Через 15 минут мы оказались в декорациях "Вуди", и Джордж Ассимакопулос, который вновь был нашим третьим ПР на съёмочной площадке, быстро расставил нас по местам. Я оказался совсем рядом с барным столиком, за которым, как я заметил, должен был сидеть Питер Пейдж. Мне выдали бутафорское пиво и велели оставаться на месте на протяжении всей сцены.

Эта сцена - в которую мне изначально даже не предназначено было попасть - происходила в "Вуди", когда обитатели Либерти авеню дарили Брайану чек для организации "Неравнодушные граждане за правду", которой, как все тогда уже знали, был сам Брайан, помешавший Стоквеллу стать мэром.

В начале сцены камера стоит за спиной Даррена, артиста-трансвестита, когда он поёт со сцены, - и вот здесь меня можно найти в правой части кадра. Всё остальное время я в кадр не попадал, включая и тот момент, когда Линдси отдаёт Брайану чек.

Однако именно во время съёмок этой сцены произошёл единственный ляп на съёмках, который я лично мог наблюдать за все мои четыре года в сериале. Увы, камеры в тот момент не работали, так что вы не увидите этого в ролике с испорченными дублями четвёртого сезона.

Мы репетировали сцену, и помощники только что принесли бутафорское пиво и напитки для главных актёров (статисты получили свои напитки заранее). На столик, за которым был Питер, поставили стакан ненастоящего пива. Насколько я мог видеть с того места, где находился - всего в трёх метрах от него, - Питер либо совсем не заметил стакан, либо недооценил расстояние до него. Когда он сел на свой стул, занимая первую позицию, он нечаянно опрокинул стакан, разлив пиво по всему столу.

Питеру было искренне неловко из-за этого бедствия, и он немедленно извинился перед теми, кто был поблизости. Затем, себе под нос, но достаточно громко, чтобы я услышал, он проговорил шутливо: "Меня точно уволят". Конечно, этого бы не случилось. Происшествия неизбежны, когда сложная сцена снимается в ограниченном пространстве. Помощники быстро всё убрали, вытерли разлитое пиво и выдали Питеру новый стакан.

Вскоре нас стали расставлять для очередной репетиции. Но прямо перед этим Питер, по-видимому, решил слегка разрядить атмосферу. Без предупреждения, он встал, вновь извинился за то, что разлил пиво, и объявил: "Что ж, было просто замечательно работать со всеми вами на протяжении этих нескольких лет. Так что до свидания и удачи вам". Тут он повернулся и сделал вид, что покидает съёмочную площадку.

На площадке все чуть притихли, и тут началось настоящее веселье. Абсолютно в унисон Теа и Мишель вдруг запели припев старой песни Кэрол Бёрнетт - "мы так счастливы, что провели это время вместе, мы смеялись и пели песни, кажется, всё только началось, но оглянуться не успеешь - приходит время сказать прощай". Вся съёмочная площадка грохнула от хохота, а Питер тепло обнял Теа и Мишель. Даже нам, статистам, понравилось это происшествие. Потребовалось несколько минут, чтобы все успокоились, и мы смогли продолжить репетиции и закончить сцену.

Между тем, когда эта сцена была окончена, я поспешил обратно в зону ожидания, чтобы подготовиться для моей сцены топлесс в "Вавилоне", той, для которой я и был сегодня нанят. Костюмеры решили, что я могу остаться в своих рабочих штанах, поскольку в отснятой в "Вуди" сцене меня видно лишь в отдалении. Конечно, я снял куртку и футболку, и ходил полуголым до самого конца съёмок в "Вавилоне".

На тех, кто снимается топлесс, стилисты и гримёры обычно обращают особое внимание, и со мной в тот вечер было так же. Всю верхнюю половину моего тела покрыли гелем с блёстками, и мои волосы поставили торчком. Я ходил так не меньше часа, пока мы не вышли на съёмочную площадку примерно в 10 вечера. Когда мы оказались в "Вавилоне", я, как обычно, осмотрелся вокруг, чтобы напомнить себе, где я нахожусь, и что мне надо соответствовать оказанной мне чести быть на съёмочной площадке "Вавилона".

Сначала третий ПР Джордж поставил меня вместе с другими полуобнажёнными парнями возле бара, где Брайан и Джастин заказывают напитки перед тем, как уйти в комнаты отдыха. После одного репетиционного дубля Джордж переместил меня ко входу в комнаты отдыха, прямо под лестницу, которая вела на галерею. Там я и оставался до конца съёмок.

И вновь большую часть времени в промежутках между дублями я простоял довольно близко от Рэнди Харрисона, иногда чуть ли не вплотную к нему. Я почему-то всегда оказывался рядом с Рэнди, понятия не имею, почему это происходило так часто за эти четыре года. Но это значило, что я могу слышать диалоги, да и камера определённо проходила мимо меня, когда Брайан и Джастин уходили в комнаты отдыха.

Мы сняли, наверное, дублей десять прежде чем съёмка закончилась. Одна из самых важных вещей, когда играешь полуобнажённого танцора в "Вавилоне" - то, что ты всё время должен выглядеть так, словно танцуешь вовсю. И ты всегда должен казаться немного вспотевшим. Поэтому в перерывах между дублями люди из съёмочной группы подходили к каждому из полуобнажённых танцоров, включая меня, и брызгали водой на грудь и спину. Иногда от этого было очень холодно, но я знал, что всё это ради хорошего дела, и не беспокоился из-за этого.

Во время каждого дубля я старался танцевать как можно активнее, на тот случай, если попаду в кадр; к тому же, мне ОЧЕНЬ нравилась мысль о том, что я нахожусь на съёмках QAF и на мне одежды МЕНЬШЕ, чем на Брайане и Джастине. Меня безумно радовала эта мысль, тем более что это был мой единственный шанс когда-либо сняться в обнажённой или полуобнажённой сцене.

На то, чтобы закончить съёмки этой сцены, ушло около трёх часов, поскольку, как вы можете помнить, значительная её часть происходит в комнатах отдыха после того, как Брайан и Джастин уходят с танцпола. Но я был по-прежнему полон энергии, когда мы наконец завершили съёмки в два часа ночи. Еще один очень счастливый и удачный день на съёмках моего любимейшего сериала.

Единственную огорчительную вещь в этой сцене я увидел только когда серия вышла в эфир несколько месяцев спустя. Из-за того, что я и несколько других танцоров стояли возле лестницы, нас почти совсем затмевали яркие отсветы прожекторов в объективе камеры, следовавшей за Брайаном и Джастином в комнаты отдыха. Камера была настроена так, чтобы два главных персонажа были сняты должным образом, и всем, что осталось на периферии кадра, пришлось пожертвовать.

Как видно на увеличенном кадре, меня можно заметить мельком, слева от Джастина. Я определённо без рубашки, но изображение нечёткое. Это шоу-бизнес, как говорится... но к тому времени я уже привык, что некоторые кадры с моим участием не попадают в окончательные версии серий. В это нет ничего личного, с каждым актёром так бывает. Потому мы и называемся актёрами массовки. Мы присутствуем в кадре только для того, чтобы сцена выглядела реалистично, и чтобы помочь главным актёрам оставаться в образе. Так что я знал, что моя работа сделана, и ждал следующего съёмочного дня.




Серия 403
22 октября 2003
Время съёмок: 10:30 - 16:00
Площадка: кафе «Либерти» (студия Dufferin Gate)




В этот день снималась единственная сцена с участием Дебби, Майкла, Бена и Эммета, которая происходила в тот период, когда Тэд нашёл работу исполняющего оперные партии официанта в одном из питтсбургских ресторанов. Дебби в этой сцене с удивлением узнаёт, что её брат Вик и его бой-френд Родни были в этом ресторане, ведь Вик сказал ей нечто другое.

Мне повезло сделать проход во время этой сцены, и, как видно на кадре из этой сцены, я прохожу позади Шэрон и Роберта. В начале этой сцены компания из четырёх человек, включая меня, сидела за столиком с правой стороны, а потом мы все вставали и выходили из кафе. В том дубле, который был использован в готовой серии, я почему-то немного опередил остальных, так что кажется, будто я ухожу один.

Как вы можете видеть, на мне моя привычная коричневая с синим куртка, в которой я, наверное, чаще всего появлялся в кадре. Эту кожаную куртку я купил в "Вол-Марте" в Скарборо, чтобы носить её в осенне-зимнее время. Я и не думал, что её так часто можно будет видеть по телевизору.






Серия 405
14 ноября 2003
Время съёмок: 14:00 - 2:30
Площадка: «Вавилон» (студия Dufferin Gate)




Это была вечерняя съёмка в "Вавилоне", и впервые я увидел, что к декорациям добавлено что-то новое - раздевалка при входе. Там я и провёл почти весь вечер, кроме последних двух часов.

Поскольку лишь малая часть съёмок происходила в раздевалке, я не попал в кадр. Две сцены с участием главных актёров в основном происходили в танцевальной зоне. На то, чтобы их снять, потребовалось много часов, потому что сцены эти довольно длинные (в одной - разговор Майкла, Бена и Брайана, в другой Майкл и Бен обсуждают новую книгу Бена).

Но последняя сцена, которую снимали в тот вечер, была просто невероятной, и впервые я принимал участие в съёмках сцены, где не было никого из главных актёров. Нужно было снять танец римских рабов, который исполняли два очень талантливых танцора, изображавших поединок перед римской принцессой (её играл известный в Торонто трансвестит Софонда) и её охранниками-гладиаторами.

Эту сцену снимали в два захода. Первые дубли были отсняты до перерыва на обед, когда я еще был в раздевалке, и потому я не мог рассмотреть, что происходит. После обеда съёмки возобновились, и меня в этот раз поставили сбоку от сцены, на которой танцоры исполняли свой номер. Я стоял рядом и мог видеть вблизи их удивительные движения.

Танец был довольно продолжительный и физически сложный для обоих исполнителей, и, к большому сожалению, в финальную версию серии большая часть отснятого материала не вошла. Оба танцора безропотно повторяли свой танец снова и снова. Он был настолько физически сложным и изощрённым, что невозможно было заснять его весь за один раз. Было сделано множество дублей, чтобы запечатлеть разные моменты танца. Понадобилось много раз переставлять и настраивать аппаратуру, а также быть очень внимательными, чтобы начинать съёмку точно в нужный момент в каждом дубле.

Диалоги записывать было не нужно (ведь никого из главных актёров не было), и потому диджей мог не выключать музыку на протяжении всего дубля, что само по себе было уникальным случаем. Но, конечно, здесь были свои трудности - режиссёрам приходилось совещаться с танцорами и диджеем, чтобы диджей подстраивал звучание музыки точно под определённый момент начала съёмки каждого дубля. Иногда уходило несколько минут на то, чтобы диджей мог найти нужный момент в музыкальном треке.

Каждый дубль был уникальным, и мы все были заворожены огромной энергией и мастерством двоих танцоров. Мы аплодировали им после каждого дубля, потому что их выступление неизменно оставалось ошеломляющим.

В самой серии осталось меньше половины того, что было отснято, и все дубли, использованные в окончательной версии, были сняты до обеденного перерыва. Я в то время еще находился в раздевалке, так что меня нельзя увидеть в толпе, когда камера проходит мимо зрителей возле сцены. Но, конечно же, это были лучший отснятый материал, и естественно, что при монтаже используются только лучшие дубли.

Хотел бы я, чтобы поклонники QAF могли быть в тот вечер в "Вавилоне" и видеть танец римских рабов полностью. Это было одно из самых волнующих впечатлений, какие мне только приходилось испытывать на съёмках QAF.




Серия 406
28 ноября 2003
Время съёмок: 14:30 - 22:00
Площадка: «Вавилон» (студия Dufferin Gate)




Это была очередная съёмка в "Вавилоне", уже вторая подряд с моим участием. В этот раз я находился на танцполе, но само действие происходило на диванчике в раздевалке.

Это сцена, в которой Брайан и Джастин заключают пари, кто из них первым добудет "свежее мясо", как они это называют. Как мы позднее узнаём, Брайан выигрывает пари, но расплатой за это становится сообщение о том, что у него рак - ведь его добыча оказывается врачом.

Для сегодняшней сцены мне разрешили надеть мою футболку с надписью CATCHER, в которой я всегда стремился попасть в кадр. Когда начались съёмки, я понял, что с того места, где стоит камера, снимающая Гейла и Рэнди, меня на танцполе совсем не будет видно.

В первых дублях я стоял близко от окна, за которым сидели Гейл и Рэнди. Но потом меня попросили перейти дальше в толпу, где, я был уверен, меня нельзя будет увидеть. Так мне и показалось, когда я увидел эту серию на канадском телевидении.

Однако я всегда записывал каждую серию, чтобы сохранить канадскую версию сериала, ведь только американская потом выпускалась на DVD. Я включил запись и замедлил её. И, невероятно, несколько секунд одного из тех дублей, когда я стоял возле окна, всё-таки были использованы.

Пару секунд можно видеть, как я танцую в своей футболке CATCHER с бутылкой бутафорского пива в руке, а потом кадр сменяется на крупный план Брайана и Джастина. В тот раз я был ближе всего к тому, чтобы меня ясно было видно в этой футболке, и всё же для меня это был радостный момент. Для меня это так много значило - быть на экране в моей футболке, которую я считал и по-прежнему считаю очень важным знаком для меня.




Серия 408
18 декабря 2003
Время съёмок: 9:30 - 22:00
Площадка: кафе «Либерти» (студия Dufferin Gate)




Мы снимали эту сцену за день до начала трёхнедельного перерыва в съёмках - приближались рождественские и новогодние каникулы. Возможно, из-за этого предвкушения праздников атмосфера на съёмках показалась мне чуть менее напряжённой и более свободной, чем обычно. Я не хочу сказать, что работа делалась менее профессионально, но заметно было, что всем хочется веселиться, ведь каникулы вот-вот начнутся. И в то же время, сцена, которую мы собирались снимать, была эмоционально довольно тяжёлой для Шэрон, игравшей Дебби.

Мой агент позвонил мне днём ранее и сказал, что мы будем снимать сцену в кафе "Либерти", и мне нужно явиться к девяти утра. Всё очень просто - так что на следующее утро я встал, взял свою обычную одежду для кафе и отправился на студию "В" Dufferin Gate.

Регистрация, проверка гардероба, причёски и грима прошли как обычно, и около полудня мы оказались в декорациях кафе. Мне повезло, меня посадили возле бара, а не на моё обычное место за одним из столиков. Пока нас расставляли, я заметил, что буду находиться совсем рядом с основным действием в этой сцене, часть которого происходила возле кухни, откуда официантки забирали готовые блюда, чтобы подать их посетителям.

Режиссёром этой серии был Брюс Макдональд, известный канадский независимый режиссёр, уже снявший несколько серий QAF. Он же был главным режиссёром самой первой серии, в которой я принимал участие (206), еще во втором сезоне. Как ни странно, со времени той первой съёмки в 2001 году мне до сих пор не случалось с ним работать. По моему мнению, Брюс Макдональд замечательный режиссёр, очень общительный и дружелюбный человек, и он прекрасно управляет происходящим на съёмочной площадке.

Когда декорации кафе были готовы к съёмкам и третий ПР Джордж расставил статистов по местам, нам дали последние указания, и началась первая репетиция сегодняшней сцены. Как я уже говорил раньше, статистам обычно ничего не сообщают, кроме самых общих сведений о снимаемой сцене. Нам определённо не говорят, какое значение эта сцена имеет и когда именно в данной серии она происходит. Нам сообщают только ту информацию, которую нам нужно знать, чтобы сцена выглядела убедительно и главные актёры могли нормально работать. Поскольку большинство статистов не смотрели сериал (многие вообще не видели ни одной его серии), некоторые вещи, происходившие в снимаемых сценах, были понятны только мне и нескольким другим горячим поклонникам сериала.

Первое, что я заметил в сегодняшней сцене во время первой репетиции - что Дебби была очень рассеянной и совсем не такой жизнерадостной, как обычно. Я услышал реплику Шэрон - "...первый день, как я вернулась". В начале этой сцены Дебби всё время путает заказы. Я сижу за стойкой недалеко от кухонного окошка, и мне прекрасно всё слышно, пока я пью кофе (в чём и заключалась моя роль в этой части сцены).

Затем в кафе приходит Эммет, они с Дебби, как всегда, болтают и обмениваются шуточками, и Эммет приглашает Дебби сходить куда-нибудь поужинать. Тут она говорит Эммету, что взяла вторую смену на сегодня, и это шокирует и огорчает Эммета. Потом беседу Дебби и Эммета прерывает мистер Гороховый Суп и получает в ответ одну из фирменных Эмметовских реплик (уверен, вы помните и слова Горохового Супа, и ответ Эммета - и то, и другое достаточно неприлично, так что цитировать это здесь не будем).

В середине сцены Джордж велел мне встать, пройти вглубь кафе, взять номер журнала "Питтсбург в открытую" и вернуться за стойку, чтобы почитать его за чашкой кофе. Я проделал всё это как полагается, без происшествий.

Дальше в сцене произошло нечто совершенно неожиданное - для меня это было как разорвавшаяся бомба. Персонаж по имени Харольд подходит к Дебби, представляется другом Вика и говорит ей: "Хотел сказать вам, как мне жаль, что он скончался".

СКОНЧАЛСЯ? Я был совсем рядом от них обоих, когда прозвучала эта реплика, так что я не мог ослышаться. Я был потрясён до глубины души. Это могло означать только одно - за время между моей предыдущей съёмкой в сериале и сегодняшней сценой Вик по сюжету умер.

Я не мог в это поверить. Во время предыдущих съёмок я слышал разговоры о том, что состояние Вика снова ухудшится из-за СПИДа (но как мы знаем теперь, умер он на самом деле не из-за этого), но ни слова о том, что участие Вика в сериале закончится из-за его смерти.

Вы должны понимать, что будучи поклонником сериала, я очень эмоционально относился ко всем его персонажам, как и любой фэн. Когда мне посчастливилось начать работать в сериале и играть маленькую роль в жизни Либерти Авеню, это подарило мне ощущение настоящей причастности ко всей "семье". И когда я услышал то, что только что прозвучало, пусть мой разум говорил мне, что это всего лишь сцена из телесериала - моё сердце отказывалось в это поверить.

Когда я участвовал в QAF, я чувствовал себя настоящим обитателем Либерти Авеню, и я как будто был знаком с Дебби и с остальными персонажами, как с реальными людьми. Для меня Вик был реальным человеком. И когда я услышал, что он умер, меня это глубоко потрясло. Не стану скрывать, что до конца репетиции на глазах у меня были слёзы, но, как профессионал, я старался держать себя в руках, и не показал никому, как тяжело мне было. До конца съёмок я горевал, сохраняя спокойное выражение лица перед камерами.

Я знаю, как банально это может звучать, но я так верил в этих персонажей, что смерть Вика действительно причиняла мне боль, как будто реальный человек скончался. Было еще труднее из-за того, что я не знал, когда и как Вик умер. Только во время показа четвёртого сезона по телевидению я наконец узнал, что Вик умер еще в позапрошлой серии, и эта сцена в 408 была одной из последних, имевших непосредственное отношение к его смерти.

Но оставим мои переживания в стороне; как вы помните, разговор с Харольдом влияет и на Дебби - охваченная горем, она роняет свой поднос поблизости от меня. Эммет успокаивает её и усаживает на стул прямо рядом со мной. Как истинный профессионал, Шэрон была способна играть горе и страдание снова и снова, дубль за дублем. Это еще более удивительно, когда осознаёшь, что после каждого дубля помощники убирали с пола осколки после падения подноса, чтобы в следующем дубле мы всё могли начать заново. На это каждый раз уходило по несколько минут.

Мы потратили почти весь день на съёмки одной этой сцены - из-за требовавшейся подготовки и тех сильных эмоций, которые необходимы были для того, чтобы сцена была правдоподобной. Я испытываю огромное уважение и восхищение по отношению к таким актёрам, как Шэрон Глесс, способным играть подлинные эмоции по команде "мотор". Еще труднее отключать эти эмоции, когда режиссёр кричит "стоп!". Безусловно, помогали те несколько минут, которые нужны были для подготовки следующего дубля, но это определённо была одна из самых тяжёлых сцен за всё время моего участия в сериале, и Шэрон проявила огромное мастерство, сыграв её так правдиво.

Есть пара моментов, когда меня можно заметить в этой сцене - один раз когда я возвращаюсь после прохода за журналом, и чуть больше в конце сцены, когда Дебби сидит рядом со мной. На мне вновь была коричневая с синим куртка, которая стала уже моим фирменным знаком в сериале. Приятно было снова видеть себя в такой значимой сцене.

Возвращаясь к разговору о Брюсе Макдональде - я уже упомянул, что он был гораздо внимательнее к происходящему на площадке, чем большинство других режиссёров QAF. Между дублями он часто выходил на съёмочную площадку со своего режиссёрского места. Во время продолжительного перерыва между дублями, пока расположение камер немного изменялось, он вышел на площадку, и поскольку я первым попался ему на глаза, он со мной поздоровался. Я тоже поздоровался с ним и сказал ему, что я большой поклонник его работы в QAF, и что я видел все серии, которые он снимал. Похоже, что ему приятно было это слышать.

Потом я сказал ему, что он был режиссёром той серии, с которой началось моё участие в сериале, 206, и упомянул, что я снимался в сценах в "Вуди" и у входа в кафе "Либерти". Его ответ поразил меня. Он посмотрел мне в глаза и сказал: "Да, я помню". Это было грандиозное потрясение. Человек, занимающий важное место в канадской киноиндустрии - и всё, что я сделал, это снялся у него в двух маленьких второстепенных сценах больше двух лет назад, - и он говорит, что помнит меня. Мне это невероятно польстило, и я сказал ему об этом. Я помню, мы обменялись еще парой фраз, и я поблагодарил его за то, что он нашёл время поговорить со мной, несмотря на его занятость.

Словом, это был еще один памятный день для меня. Я смог пообщаться с режиссёром серии, единственный раз за всё время моего участия в сериале. И я узнал, что один из моих любимых персонажей скончался. Меня переполняли эмоции, от шока и печали из-за смерти Вика до радости от встречи с Брюсом Макдональдом и удивления, что он помнит меня. Я много дней переживал потом всё, что случилось на этих съёмках, так что каникулы начались очень вовремя, дав мне возможность прийти в себя после всего этого.



<-<-<    ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ    >->->
queerasfolk_rus: (Default)
Серия 307
18 декабря 2002
Время съёмок: 9:30 - 23:30
Площадка: «Вавилон»; кафе «Либерти» (студия Greystone)




Как вы прекрасно понимаете, я всё еще был на седьмом небе после волнующих событий 16-го декабря. В то время меня обычно брали на съёмки в QAF каждые три-пять недель. Так что для меня было полнейшим сюрпризом то, что уже на следующий день после съёмок сцены, где я играл сержанта питтсбургской полиции, мне снова позвонил мой агент и спросил, смогу ли я принять участие в сцене в "Вавилоне" 18-го числа. Я не мог поверить такой удаче. И вновь я согласился не раздумывая.

Любой поклонник QAF знает, что "Вавилон" - это священное место в сериале. С самой первой сцены в пилотной серии вокруг него вращались все события (включая, как все мы знаем, и самую последнюю сцену сериала). Каждый парень в сериале хотел попасть в "Вавилон" - и это была не только мечта персонажей сериала, но и в реальной жизни мечта многих из нас, парней-геев из массовки.

С самого первого раза, как я увидел QAF по ТВ, с первого дня моей работы в сериале, я хотел сняться хотя бы в одной сцене в "Вавилоне". Это была почти одержимость. К вашему сведению, в реальной жизни я никогда не был тем, что в гей-культуре называется "клубным парнем". На самом деле, я всего пару раз бывал в настоящих гей-клубах. Когда мне было двадцать лет, я тщательно скрывал то, что я гей, и там, где я жил, поблизости не было гей-клубов.

Но теперь на дворе был 2002 год, и я был уже не совсем тем, чего искали продюсеры QAF, когда подбирали актёров для съёмок в "Вавилоне". Во-первых, я был по меньшей мере на 20 лет старше, чем типичный "клубный парнишка". Во-вторых, типичные посетители "Вавилона" - это, как их называют среди геев, "мальчонки", высокие, гибкие и худенькие ребята с телами танцоров. В гей-сообществе существует целая субкультура "мальчонок", и именно их всегда можно увидеть в настоящих танцевальных гей-клубах и, конечно же, в "Вавилоне".

Так что меня не удивляло то, что меня не приглашали принять участие в съёмках в "Вавилоне" во время второго сезона. Но мне еще больше захотелось попасть в "Вавилон". Надежда сняться в сцене в "Вавилоне" была одной из причин того, что я нашёл себе второго агента на третий сезон. Я подумал, что у меня может появиться шанс, раз уж этот второй агент работал только для QAF, и большинство людей, с которыми сотрудничало его агентство, были именно теми, кого продюсеры искали для "Вавилона". И не хочу показаться самодовольным, но всё же одним из моих преимуществ было то, что я не выглядел на свой возраст. Даже сейчас, когда мне уже 50, меня часто принимают за 35-летнего мужчину.

Помня обо всём этом, я неделями терпеливо ждал того самого звонка. И по счастливой случайности это произошло всего лишь через день после моего самого памятного приключения на съёмках сериала. И вот, на той же самой неделе, я наконец-то мог попасть в "Вавилон".

В тот день у меня было много открытий. Хотя я уже дважды побывал в студии Greystone, я впервые смог увидеть декорации "Вавилона". Когда я прибыл к назначенному времени, в 9:30 утра, я обнаружил, что для сцены в "Вавилоне" было нанято очень много парней. Толпа была довольно большая, и это тоже было ново для меня.

Из-за такого количества людей были сделаны важные изменения в том, как нас готовили к съёмкам. Обычно костюмеры и гримёры сами приходили к нам в зону ожидания и там работали с нами. Однако на сей раз было бы слишком долго и непрактично, если бы они пришли к нам. Так что нас разделили на несколько небольших групп и отправили в студийные помещения, где располагались костюмеры и гримёры.

Здесь и началось веселье. Вы же помните, я определённо не "мальчонка" (175 рост, 95 вес - у меня сложение скорее низкорослого и слегка потерявшего форму футбольного игрока), и мне тогда было 46 лет. Но, как я и рассчитывал, никто не знал моего настоящего возраста, и все думали, что мне немного за тридцать. И меня, по-видимому, приметил кто-то из костюмеров или гримёров, потому что меня вдруг спросили, нельзя ли мне несколько изменить внешность. Я не совсем понял, что они имели в виду, но это же был QAF, это был "Вавилон", и как вы понимаете, я был готов сделать всё, о чём бы ни попросили.

Как обычно, первыми за меня взялись костюмеры. Одежда, которую я принёс на съёмки, не понадобилась, вместо этого меня спросили, согласен ли я надеть бирюзовую майку к тем рабочим штанам, что на мне уже были. На меня примерили эту майку и были очень довольны тем, что она была мне как раз впору (честно говоря, я тоже был доволен).

По мне это было уже достаточно круто, но тут началась вторая часть моего преображения. Пока мы ждали своей очереди на проверку причёски и грима, пара гримёров, проходя мимо, окинули нас взглядом. Наши глаза встретились, и они подошли ко мне. К моему удивлению, они сказали, что им нужно несколько "эпатажных" типов для этой сцены, и спросили, не соглашусь ли я стать одним из них. Я думал меньше секунды, и хотя я имел весьма смутное представление о том, что они имели в виду, я быстро согласился. Что угодно ради шоу!

Меня отвели в гримёрную и занялись моим преображением. Сначала мне завили ресницы. Потом подрисовали брови. Потом наложили розовые румяна на щёки. Мои волосы уложили гелем в стоячие "колючки". И наконец, последний штрих - мне накрасили губы розовой помадой. Я посмотрел на себя в зеркало и не мог поверить своим глазам. Меня сделали очень женственным. Это была та сторона меня, которую я никогда еще не видел.

Есть одна вещь, которую вы должны знать - в каждом гее, даже если он самый крутой мачо, есть хотя бы крошечная часть "принцессы", которая ждёт возможности проявиться. Чаще всего мы показываем её только друг перед другом, каким-то специфическим образом, в основном просто шутки ради и скорее слегка разыгрывая из себя "принцессу", нежели будучи ею на самом деле. Но вот я стал таким - не совсем "принцессой", но определённо с проявившейся женской стороной моей натуры, и с перспективой, что меня увидят таким полтора миллиона зрителей.

Я помню, что одна из гримёрш спросила меня, уверен ли я, что согласен на это. Я помню дословно, что я ей ответил. Я сказал: "Конечно, это же будет замечательно, и если Хэл Спаркс мог надеть платье и сделать грим ради этого сериала, то и я, определённо, смогу", - я вспомнил 204 серию, когда Хэл был переодет девушкой для парада "Гордости".

Через пару часов съёмочная группа была готова отправить нас на площадку, и сбылась еще одна моя QAF-мечта. Я помню, как вошёл в павильон "Вавилона", разглядывая декорации, очень медленно, впитывая все впечатления. Стены, галереи, блёстки на полу, бар, вращающийся зеркальный шар, всё это. Я столько раз видел всё это по телевизору на протяжении двух сезонов. И вот наконец я сам оказался здесь.

Как только мы все оказались на площадке, третий ПР Джордж объяснил, что мы будем снимать, и начал расставлять нас по местам. Я оказался в углу на галерее, рядом с одной из пушек, рассыпавшей блёстки. Затем, когда все мы были готовы, Джордж повторил основные правила съёмок, чтобы напомнить их ветеранам и проинструктировать новичков, вроде меня, относительно того, как всё происходит.

Сначала ди-джей в "Вавилоне" включал музыку секунд на 10-15, и мы начинали под неё танцевать (да, на площадке была настоящая кабинка ди-джея и там работал настоящий ди-джей со своей аппаратурой). Нам не говорили, как именно танцевать, просто это должно было выглядеть энергично, и так, будто мы все отлично проводим время.

После 10-15 секунд звучания музыки, ди-джей её выключал. Это делалось для того, чтобы можно было записать те реплики, которые произносят главные актёры в этой сцене. Когда все реплики были произнесены, ди-джей снова включал музыку, до тех пор, пока дубль не будет завершён. (Кстати, та музыка, которую вы слышите в сценах в "Вавилоне", добавлена уже при монтаже серий.)

Самой огромной проблемой для всех нас, и ветеранов, и новичков, было то, что даже когда музыка замолкала, мы должны были продолжать танцевать, никак не реагируя на её исчезновение, и танцевать в том же ритме, пока режиссёр не скомандует "стоп!" Мне очень трудно было это сделать, по крайней мере, во время первой репетиции. Я сообразил после первого дубля, что единственный способ для меня сохранить ритм - это считать про себя в темпе музыки, пока она еще играет, и продолжать этот счёт в уме, когда музыки нет. Так я мог поддерживать иллюзию, что музыка по-прежнему звучит.

Мы сделали несколько дублей той сцены, в которой Майкл говорит Брайану, что станет отцом (или донором спермы, в зависимости от того, какой из персонажей говорил об этом) ребёнка Мелани. Я помню, как Джордж сказал, что мы в нашей зоне танцуем убедительнее, чем парни внизу на танцполе.

Но, к несчастью, была одна проблема. Галерея на съёмочной площадке не была прикреплена к чему-либо намертво, она была подвешена к потолку. И когда мы начинали активно танцевать, галерея двигалась, и камеры тряслись во время съёмки, что, разумеется, испортило дубль. Потребовалось несколько дублей, пока мы смогли танцевать так, чтобы камеры не трясло.

Где-то на середине сцены несколько пушек должны были выбросить серебряные блёстки над танцполом. Я стоял совсем рядом с одной из них, и вздрогнул, когда она сработала во время первого дубля. Потом я к ней привык, но она была очень громкая.

После того, как мы закончили главные съёмки, нескольких из нас попросили остаться, чтобы мы ходили позади Хэла и Гейла, пока они повторяют свои реплики. Так что я в своём наряде сделал несколько проходов (ни один из них, правда, в финальную версию сцены не попал).

Галерея была очень узкая, а на ней было человек 15 статистов, и еще актёры, члены съёмочной группы и пара камер, так что было очень тесно. В одном из промежутков между дублями я должен был перейти с одной стороны галереи на другую, чтобы вернуться на свою первую позицию. Гейл в это время шёл мне навстречу со своей первой позиции, и проходя мимо него, я случайно наступил ему на ногу - не очень сильно, и к тому же там было много людей, так что, я уверен, он даже не понял, кто именно это был. Но я-то знал, и мне было жаль, что так вышло. Но это была чистейшая случайность, и я не нарушил протокол съёмок и ничего не сказал. Наконец, съёмки подошли к концу и нас отправили обратно в зону ожидания.

Следующая сцена, которую мы снимали в тот день, происходила в кафе "Либерти" и была совершенно заурядной. Простая сцена с участием Брайана, Джастина, Тэда и Дебби. Как часто случалось, я сидел за угловым столиком у окна. Между съёмками в "Вавилоне" и в кафе я быстро переоделся в более мужскую одежду и постарался стереть губную помаду и подводку для глаз. К тому времени мои поставленные торчком волосы уже опали от жара студийных ламп. Это был полный событий и очень длинный день, мы завершили съёмки в 23:30 в тот вечер. Как и двумя днями раньше, я летел домой со множеством впечатлений о моём первом посещении "Вавилона".

Всё время между этими съёмками и тем днём, когда 307 серия была показана по ТВ в Канаде, я гадал о том, какой будет моя реакция, когда я увижу себя на экране в такой необычной ситуации и таком необычном виде. Оказалось, что мне не о чем было беспокоиться, поскольку большая часть того, что я делал в этих двух сценах, не была использована.

Как вы можете видеть, меня едва можно различить в глубине кадра, и в "Вавилоне", и в кафе. Я всегда был немного разочарован, когда сцены с моим участием не попадали в окончательный вариант, но на этот раз, я думаю, для меня это было отчасти облегчением. Думаю, мне бы понравилось видеть себя в таком женственном образе, хотя я определённо к этому не привык. Но всё же, кому интересно смотреть на 46-летнего клубного парня. Может, в этот раз даже и лучше, что я остался лишь крошечной тёмной фигуркой на заднем плане.




Серия 311
20 февраля 2003
Время съёмок: 11:30 - 23:30
Площадка 1: улица в центре Питтсбурга (бульвар Лейкшор, Этобикоук)
Площадка 2: Центр геев и лесбиянок (Украинский Культурный Центр, Торонто)




С моей прошлой съёмки в QAF прошло уже два месяца, и я был рад сегодняшнему вызову. Мой агент позвонил мне, как обычно, днём раньше и сказал, что я буду участвовать в двух разных сценах, обе они будут сниматься за пределами студии. Это был второй (и как оказалось, последний) раз, когда я снимался в двух разных местах в один день.

Было солнечно, но довольно холодно и ветрено, когда я приехал в зону ожидания статистов для первой сцены. Первая съёмка проходила на бульваре Лейкшор, одной из главных улиц Торонто, прямо на берегу озера Онтарио. Это была простая сцена с участием Тэда и Эммета, которые шли по улице и разговаривали. Большинство статистов должны были изображать прохожих. Моя задача была в том, чтобы стоять на углу возле автобусной остановки и ждать автобуса. Поскольку настоящего автобуса не было, ждать его мне пришлось очень долго.

Будь то дождь или солнце, жара или холод, мы всегда снимали, в любых условиях. Так что мне было непросто стоять под порывами ветра при температуре ниже нуля. Когда меня определили на мою позицию, я стоял в тени здания, и было трудно не замёрзнуть. Единственная долгожданная передышка была в середине съёмок, когда у всех был 15-минутный перерыв, чтобы перекусить, и мы могли погреться на солнышке.

Около 4-х часов дня мы закончили съёмки этой сцены, и наш третий ПР сказал нам, что вторая сцена будет сниматься в Украинском Культурном Центре, который был расположен в нескольких милях западнее места первой съёмки. Я около двадцати минут ехал туда на машине, и, припарковавшись, направился в зону ожидания в Центре.

Прошло несколько часов, и около 19:30 нас всех вызвали на площадку. Помощники режиссёра провели нас из комнаты ожидания в большую аудиторию Центра. В этот раз Джордж велел нам самим выбирать себе места в зале. Его единственным распоряжением было не занимать те места, на которых были приклеены метки.

Когда Джордж сказал это, я сразу же понял, что он имел в виду. Метки были приклеены к тем местам в аудитории, где во время съёмок будут сидеть главные актёры. Поскольку мы могли самостоятельно решать, где сесть, я немедленно прошёл в переднюю часть аудитории, нашёл одно из мест с меткой и сел прямо позади и чуть слева от него. В тот момент я еще не знал, кто будет там сидеть - только то, что это будет кто-то из главных актёров.

Как только статисты расселись по местам, вошла "первая команда". Это были Рэнди, Гейл, Дэвид Джионопулос (который играл Стоквелла), Теа, Мишель, Шерри Миллер, Макила Смит и Шэрон. Все они заняли свои места в аудитории. Гейл остался в глубине зала, а Дэвид прошёл на подиум. Остальные сели на отмеченные кресла, и к моей радости, впереди меня оказалась Шэрон.

Как и у остальных актёров, сидевших в зале, у Шэрон в руках был большой плакат с фотографией, который, как я понял, будет использован в сцене. Как только все были на своих местах, начались репетиции. Когда закончилась первая репетиция, я был потрясён. Я сразу понял, что это будет очень мощная и важная сцена в этой серии.

Как вы видите на фото, это та сцена, где кандидат в мэры Стоквелл обвиняется жителями Либерти Авеню в том, что несколько нападений на геев, в том числе со смертельными исходами, остались безнаказанными. Актёры по очереди поднимали над головой плакаты с фотографиями жертв нападений, тяжело пострадавших или погибших (включая плакат с портретом Джастина, который держала его мать). Стоквелл отделывался заготовленными ответами.

Затем наступил черёд Дебби. И Шэрон в роли Дебби показала мощнейшее исполнение, как только она умеет, призвав Стоквелла к ответу за то, что питтсбургской полиции не удалось найти убийцу Джейсона Кемпа, молодого паренька, жестоко задушенного и брошенного в мусорном баке позади кафе "Либерти". Это было удивительно - наблюдать её настолько глубоко погружённой в её персонаж; в её голосе был слышен подлинный гнев, когда она произносила свой текст.

Если вы видели эту серию, вы знаете, какой сильной и напряжённой была эта сцена. Эта энергия сохранялась на протяжении всех тех дублей, что мы снимали, и даже после того, как ты слышал диалоги уже несколько раз, они всё еще действовали на тебя.

Тот день стал еще более особенным благодаря тому, что я смог поговорить даже не с одним, а с двумя актёрами в перерыве между дублями этой сцены. Сначала мне удалось немного поговорить с Теа Гилл, впервые за время моей работы в QAF. Теа, как вы уже знаете, была одной из главных причин того, что я смог стать частью огромной семьи QAF. Я уже виделся с ней мельком на единственной проведённой в Торонто автограф-сессии QAF в январе 2002 года. Теперь же я смог говорить с ней почти пять минут - о том, чем она занимается, и о том, чем я занимаюсь.

Одной этой встречи мне хватило бы для счастья в тот вечер. Но потом произошло нечто еще более удивительное. В очередном перерыве между дублями Шэрон Глесс разговорилась с актёрами массовки. Обычно главные актёры этого не делают. Но Шэрон такой добрый и искренний человек, я уверен, ей просто нравилось общаться с теми, кто был рядом с ней.

Несколько статистов, как это обычно бывает, хвалили её работу в "Кегни и Лейси" - я знал, что она слышала это уже тысячу раз, но всё равно, она искренне благодарила их за комплименты и была рада, что им понравилось, как она играла.

Затем она посмотрела на меня, и я просто должен был что-нибудь сказать. Я сказал ей: "Мисс Глесс, мне тоже нравился сериал "Кегни и Лейси", но мне очень нравилась и ваша работа в другом сериале, который был еще раньше, в "Switch", я запомнил вас в нём". Это была первая большая роль Шэрон на телевидении. Сериал шёл на канале CBS-TV в 1974 году, в главных ролях были Эдди Альберт и Роберт Вагнер, игравшие партнёров в детективном агентстве. Шэрон играла их секретаршу.

Шэрон была очень польщена этим. Она сказала, что много лет никто не вспоминал об этом сериале, и ей очень приятно слышать, что я помню его и мне понравилась её игра в нём. Потом она сказала мне: "Но вы, кажется, слишком молоды для того, чтобы помнить этот сериал". Я не ожидал, что она так подумает, но, как известно всем моим знакомым, я выгляжу намного моложе своего возраста, особенно когда не надеваю очки - а я всегда был без них на съёмках. Я ответил ей: "Вы можете не поверить, мисс Глесс, но мне на самом деле 46 лет". Она и правда не могла поверить и сказала, что я выгляжу намного моложе. Я сердечно поблагодарил её, и она, извинившись, ушла искать свои очки, которые были нужны ей, пока съёмки не продолжились.

Мы наконец завершили сцену, и съёмка была окончена около 23:30. Миновал еще один рабочий день на съёмках QAF. Через несколько месяцев, когда серия вышла в эфир, я сначала не мог найти себя в этой сцене, и предположил, что всё это время не попадал в кадр. Лишь позже, когда я смотрел широкоэкранную версию, вышедшую на DVD, я обнаружил, что меня видно несколько раз в тех кадрах, которые сняты со сцены. Когда сериал шёл на канале Showcast, я просто не попадал на экран, оставаясь за правым краем кадра. Но на широком экране меня легко можно найти, если знаете, где искать.




Серия 313
13 марта 2003
Время съёмок: 20:00 - 02:30
Площадка: бар «Вуди» (студия Greystone)




Это была поздняя съёмка, нас вызвали к восьми вечера. Мы снимали всего одну сцену в баре "Вуди". Это финальная сцена серии, где Джастин и Брайан пьют в баре и обсуждают то, что Джастина выгнали из художественного института после того, как он отказался извиниться за организацию анти-стоквелловской кампании, и то, что Брайан остался без работы.

Очередная простая сцена. Что мне больше всего запомнилось - в её начале меня поставили возле бара совсем рядом с Рэнди Харрисоном. Я буквально стоял с ним бок о бок во время первой половины сцены, а затем пересекал кадр и исчезал.

Из-за этого я и оказался среди тех, кто большую часть съёмок находился рядом с Гейлом и Рэнди. Еще один из тех многих случаев, когда я был совсем близко от Рэнди во время съёмки сцены. Я помню, что он выглядел особенно хорошеньким в тот вечер, и должен признаться, что заглядывался на него несколько раз.

Было известно, что Гейл и Рэнди не разговаривают с актёрами массовки - только если кто-то из статистов играет в сериале постоянно, и они с ним уже знакомы. Актёр, который в тот вечер играл бармена в "Вуди", был их знакомым, и они заговорили с ним. Я просто стоял рядом, смотрел и слушал. В нашей работе не полагается нарушать протокол, и поскольку они не обращались ко мне, я ничего не мог сказать им.

Среди того, что я услышал тем вечером, были слова Рэнди о том, что он любит уезжать на север, когда он не занят в съёмках, и кататься на лыжах. Но настоящее представление устроил Гейл. В одном из перерывов между дублями, не помню уже, в связи с чем, вдруг были упомянуты испанские "новеллы". Если вы не знаете, что это такое - это "мыльные оперы", телесериалы, которые идут по телевидению во многих латиноамериканских странах. Многие из них очень популярны в своих странах, примерно как "Даллас" в Северной Америке.

И вот, не успели бы вы произнести "hola", Гейл в одиночку изобразил такую испанскую "новеллу". Я понятия не имею, что именно он говорил, потому что не понимаю по-испански, но интересно было узнать, что Гейл свободно говорит на этом языке, вероятно, потому что до съёмок QAF какое-то время прожил в Лос-Анджелесе (он вернулся туда в 2006, чтобы сниматься в новом сериале "Пропавшая" для канала Fox TV). Я помню также, что часть разыгранного им на испанском языке диалога он произносил так, словно был пьян. Был уже час ночи, и все - и съёмочная группа, и актёры - устали и хотели закончить сцену. Так что это был приятный сюрприз, что именно Гейл помог сохранять спокойствие и чувство юмора в перерыве между дублями.

Меня также попросили сделать несколько проходов для второстепенных съёмок, которые делались как раз перед тем, как мы закончили всю работу. К сожалению, мои кроссовки слишком скрипели, и после трёх дублей Джордж, наш третий ПР, позвал другого статиста, чтобы снять эти проходы.

По иронии судьбы, именно один из этих "скрипучих" проходов и был использован в сцене, в то время как все те кадры, где я стоял у бара, в неё вообще не вошли. Режиссёр и монтажёр серии решили использовать крупные планы Гейла и Рэнди в первой половине этой сцены, и когда на экране появлялся общий план бара, я уже выходил из кадра. На экране виден лишь мой силуэт, пересекающий площадку. Я знаю, что это был я, потому что я могу узнать свою одежду, которая была в тот вечер на мне, и кроме того, я узнаю свою походку.

Последним событием этого съёмочного дня стало то, что я поехал домой вместе с барменом из "Вуди"... ну, в каком-то смысле. Мы с этим актёром разговорились во время съёмок, и когда работа была закончена около 2:30 ночи, ему не на чем было добраться домой. Поскольку я был на машине, я предложил подвезти его. Он был очень приятным человеком, но, к моему сожалению, натуралом. Но мне нравилось с ним общаться, и он был очень благодарен за то, что я сделал крюк, чтобы отвезти его домой. Если бы только он был геем и это была бы еще одна сцена в сериале QAF... ночь могла бы оказаться весьма запоминающейся. Что ж, се ля ви.




Серия 314
17 марта 2003
Время съёмок: 7:00 - 10:30
Площадка: избирательный участок поблизости от Либерти Авеню (Дандональд-стрит, Торонто)




Сегодняшняя съёмка была самой короткой из всех, в которых я принимал участие. Явиться нужно было к семи утра, снимать мы начали в 8:30, и к 10:30 съёмки были окончены.

И это была к тому же самая лёгкая сцена. Все актёры массовки, включая меня, должны были просто стоять в очереди на углу здания на Дандональд-стрит, пересекающейся с Чёрч. Это была сцена голосования, в которой Майкл и Брайан идут по Либерти Авеню и встают в очередь к избирательному участку, чтобы проголосовать на выборах мэра Питтсбурга.

Я был почти в самом начале очереди, так что меня почти не видно на кадре из этой сцены. Из-за простоты этой сцены обычная проверка гардероба, причёски и грима не потребовалась; костюмеры только убедились, что на нас подходящая повседневная уличная одежда. Многие из нас, и я в том числе, стояли так далеко от камер, что нам даже непонятно было, идёт ли сейчас съёмка дубля или нет.

Через пару часов, когда все нужные дубли были отсняты, сцена была закончена, и всех статистов отпустили по домам.




Серия 314
24 марта 2003
Время съёмок: 18:00 - 6:30
Площадка: Либерти Авеню, празднование после выборов (Чёрч-стрит, Торонто)




Это была вечеринка на все времена. Когда Линдси сказала: "Идёмте, давайте танцевать", - Дебби так замечательно ответила - "Точно, чёрт возьми, мы будем танцевать! На улице!" Это была ночь, когда шеф полиции, гомофоб Стоквелл проиграл выборы на пост мэра Питтсбурга. И праздник продолжался всю ночь, как в кино, так и в реальности. Это была съёмка, завершавшая третий сезон Queer as Folk, и по многим причинам это было одно из самых уникальных съёмочных событий для меня на протяжении всего сериала.

На протяжении всех пяти сезонов большинство серий снималось обычно за 7-8 дней. Однако эта серия, хотя её продолжительность была стандартной, была полностью отснята за 6 дней. И в основном это удалось сделать именно из-за той ночи 24-го марта, когда мы отсняли целых десять заключительных минут серии, включая три довольно длинные сцены и несколько второстепенных дублей. Снять нужно было так много, что мы едва всё успели до рассвета.

Съёмочная площадка была огромной. Для этой съёмки было нанято 350 актёров массовки, а также получено разрешение властей Торонто перекрыть участок Чёрч-стрит от Мейтланд до Александер-стрит. Стояло несколько кранов, на которых размещались камеры и прожектора. Некоторых статистов попросили приехать на своих машинах, и эти машины были расставлены на улице в два ряда.

Когда мой агент позвонил мне в выходные и сказал об этой съёмке, я не имел никакого представления о том, что произойдёт. Мне сказали только явиться к шести часам вечера в понедельник и отметиться в зоне ожидания статистов, устроенной в ресторане "Wilde Oscar" (он находится на углу Чёрч и Мейтланд и сейчас называется "O'Grady's"). Неделю назад я уже понял, что это будет финальная съёмка третьего сезона. Но я не знал, что мы будем делать, пока не приехал и не увидел, что Чёрч-стрит перекрыта. Так я понял, что съёмка будет очень масштабная и мы наверняка пробудем здесь до утра.

Я всегда жалел о том, что мне не удалось принять участие в съёмках парада "Гордости" во втором сезоне. Меня звали на те съёмки, и если бы я согласился, это был бы мой первый съёмочный день в QAF. Но я тогда еще не сказал начальнику на моей постоянной работе, что собираюсь сниматься в сериале, и мне показалось неудобным отпрашиваться. Так что мне пришлось отказаться от той съёмки.

Потом, когда я читал рассказы людей о том съёмочном дне, а позже увидел и саму серию, я всегда корил себя, потому что понимал, какой волшебной была та ночь. С тех пор я всегда надеялся, что мне представится шанс, хотя бы раз, пережить похожую ночь. Когда я приблизился к перекрытой улице, что-то сказало мне, что я дождался своего шанса. И я был прав.

Из-за того, что в съёмках участвовало так много людей, зон ожидания для статистов было устроено несколько. Я был в той группе, которая располагалась в ресторане "Wilde Oscar" ("O'Grady's"). Остальные были в баре "Вуди" (это настоящий бар на Чёрч), в баре "Cruise/Tango" и других местах.

Подготовка к съёмкам заняла очень долгое время. Это и понятно - для ночной съёмки нужно установить освещение и выбрать наиболее подходящее расположение камер. На площадке было и несколько дополнительных третьих помощников режиссёра, хотя Джордж по-прежнему оставался главным из них. Нас было 350 человек, и третьим ПР нужно было проследить, чтобы костюмеры и гримёры успели обойти все зоны ожидания и проверить готовность каждого из нас.

Наконец, спустя примерно три с половиной часа, первая группа статистов была отправлена на съёмочную площадку. Мне повезло оказаться в этой группе. Это была короткая сцена, в которой мы бегали и танцевали на тротуаре, празднуя победу Динкинса на выборах мэра. На съёмки этой сцены ушло меньше часа, и вы можете видеть, как я бегу по тротуару вместе с остальными актёрами массовки.

Следующую съёмку организовывали чуть дольше, и на сей раз всех статистов попросили выйти на улицу. Нам велели самим распределиться по всей улице; во время съёмки мы должны были просто танцевать, праздновать и веселиться. Я всегда помнил о том, где расположены камеры, и заметил, что одна из главных камер на высоком кране пролетала над толпой и останавливалась на Шэрон и Питере, чтобы снять первую из трёх основных сцен. В этой сцене Дебби утешает Эммета после его разрыва с Тэдом и говорит ему, что нужно оплакивать потери, потому что их много, но нужно и праздновать победы, потому что их мало.

Я встал между двумя автомобилями, припаркованными очень близко к тому месту, куда опускалась камера - чтобы наверняка оказаться в кадре. И действительно, в этой сцене вы можете видеть, как я танцую, подняв руки над головой. Эти кадры использованы в серии дважды - один раз в начале этой сцены, а потом еще раз, ближе к концу серии, прямо перед тем, как Брайан и Джастин уходят в праздничную толпу.

Мы сняли 7 или 8 дублей этой сцены, потому что режиссёр, Келли Мейкин, хотел попробовать разные траектории движения камеры, когда та спускается и останавливается перед Шэрон и Питером. Наконец он нашёл именно то, что ему нужно было, и мы завершили сцену.

Когда первая основная сцена была отснята, мы приступили ко второй. В ней Мелани и Линдси разговаривают по сотовому, не понимая, что находятся совсем рядом в толпе. Линдси не терпелось сообщить Мелани, что Стоквелл проиграл, но у Мелани новости были еще лучше. Если вы помните, в отличие от многих её родственниц, Мелани удалось благополучно преодолеть первый триместр беременности, и теперь она знала, что у их с Майклом ребёнка всё будет хорошо. В конце концов, они с Линдси находят друг друга в толпе и радуются вместе, обнимаясь и целуясь.

Пока это происходило на первом плане, другие камеры снимали радостную толпу вокруг. Одна из камер засняла, как я танцую в компании еще примерно пяти человек. После этого я обошёл вокруг и занял место прямо за главными камерами, чтобы хорошо разглядеть снимаемую сцену.

Пока я стоял там, поблизости оказалась не кто иная как Шэрон Глесс, которой, видимо, тоже захотелось посмотреть, как снимается эта сцена. Теа и Мишель очень реалистично сыграли любящие отношения в этом дубле. Когда дубль был снят, стоявшая рядом со мной Шэрон повернулась ко мне и сказала: "Это просто прекрасно, правда?" Немного потрясённый тем, что она обратилась ко мне, но совершенно с ней согласный, я ответил ей, широко улыбаясь: "Да, безусловно".

Мы сняли еще один дубль этой сцены, а затем у нас настало время "обеденного перерыва", который на сей раз пришёлся на полночь. Зоны ожидания были слишком маленькими, чтобы накормить всех нас, и нам велели отправиться в местную школу, где нас ждал наш обед. Нам также сказали, что поскольку вокруг стоят обычные жилые дома, мы должны по пути вести себя тихо, чтобы не разбудить людей. В общем, мы старались не шуметь, и я думаю, что никого не побеспокоили.

Через полтора часа мы вернулись на съёмочную площадку, чтобы отснять еще несколько дублей сцены с Линдси и Мелани. Во время этой съёмки мы все оказались совсем на других местах, я был довольно далеко от главного действия, и не видел остальных дублей этой сцены. Поскольку нас ставили в разных местах, я подумал, что меня где-нибудь да будет видно, и мне действительно повезло - мой танец, снятый до обеденного перерыва, попал в финальную версию сцены, и вы можете меня видеть как раз перед тем, как камера фокусируется на Линдси.

В это время произошла одна из тех неожиданных вещей, которые иногда случаются на съёмках кино- или телефильма. Было около двух часов ночи, когда мы услышали собачий лай. Над большинством из заведений на Чёрч-стрит располагаются частные жилые квартиры, и в одной из квартир явно находилась раздражённая собака.

Собака всё лаяла и лаяла. По-видимому, её хозяина не было дома, а так как окно было открыто, лай был громким. Разумеется, продолжать съёмку было невозможно, и несколько членов съёмочной группы попытались связаться с управляющим или домовладельцем, чтобы узнать, что можно предпринять. Я не знаю, что именно было сделано, но прошло около получаса прежде чем собака перестала лаять и мы смогли возобновить работу. К счастью, больше эта собака нас не беспокоила.

После того, как мы закончили вторую ключевую сцену, всех нас отправили в зоны ожидания, потому что съёмочной группе надо было перестроить аппаратуру для съёмок финальной главной сцены. Однако через час меня позвали на улицу, чтобы сделать второстепенные съёмки, которые и правда потом попали в серию, сразу после того, как Дебби и все посетители "Вуди" выбегают на улицу и начинают праздновать. Меня и еще одного статиста поставили перед одним из магазинов, слева от настоящего бара "Вуди". По команде "мотор" из магазина на улицу выбегали люди, а мы с моим партнёром танцевали и прыгали от радости. Мы сняли только два дубля, но это тоже было использовано в серии, в великолепном чёрно-белом изображении.

Чуть позже нас позвали на съёмки финальной сцены финальной серии сезона - где Брайан и Джастин смотрят на толпу со ступенек, ведущих в "Вуди", и обдумывают своё будущее. Я стоял совсем рядом, слева от лестницы, и пусть я не попадал в кадр почти всё время, зато я мог слышать почти все реплики и наблюдать за действием. Тогда я еще не знал точно, что происходит в этой сюжетной линии, я меня заинтриговало то, что Брайан вдруг передумал и стал помогать анти-стоквелловской кампании, хотя раньше был в его лагере. И тут произошла настоящая неожиданность.

В середине сцены сквозь толпу пробрались Хэл Спаркс и парнишка, которого я никогда раньше не видел, и сообщили Брайану, что их ищет полиция и "мать Хантера" и что они хотят забрать Хантера. Хантер? Что еще за Хантер?

В то время я еще и понятия не имел, кто такой Хантер и как он стал частью истории, потому что он ни разу прежде не появлялся в тех сценах, в которых я снимался на протяжении третьего сезона. По ходу съёмок я узнал, что актёра зовут Харрис - но и только. Лишь несколько месяцев спустя, увидев серию, в которой он появился, я узнал историю Хантера и то, что его играл очень талантливый актёр Харрис Аллан. Я и не думал тогда, что годом позже у меня будет возможность лично познакомиться с Харрисом и побеседовать с ним.

Финальная сцена была самой длинной, на часах было уже 4:30 утра, потом 5, потом 5:30. И вскоре небо стало светлеть - приближался рассвет. Очевидно, что снимать уже было бы невозможно, и режиссёр Келли Мейкин начал торопить нас, надо было успеть закончить съёмки пока еще достаточно темно, тогда при необходимости кадр можно было бы немного затемнить при монтаже, чтобы всё выглядело правдоподобно.

Наконец основные съёмки были сделаны и камеры переставили для последней сцены. Это кадры, где Брайан и Джастин, рука в руке, уходят в праздничную толпу под звуки песни "True Faith". Мы снимали эту сцену приблизительно в 5:45, и вы можете заметить, что небо уже становилось светлее (в самой сцене оно кажется тёмно-голубым - видимо, цвет был откорректирован при монтаже серии).

Во время съёмок Гейл и Рэнди проходили мимо меня в каждом дубле, и я надеялся, что попаду в эту последнюю сцену. Я не был разочарован. Если вы присмотритесь, в первой половине этой сцены вы увидите, как я прыгаю в левом нижнем углу кадра, рядом с Джастином, а потом меня загораживает другой актёр.

И вот, в 6:15 утра, всё закончилось. Мы официально завершили третий сезон, и я, подписав контрактный лист в 6:30, поехал на свою основную работу. Я отработал на своей основной работе весь предыдущий день, потом приехал на съёмки, а затем меня вновь ждал полный рабочий день, что означало для меня 40 часов без сна. Но о такой памятной ночи я всегда мечтал с тех пор, как увидел по телевизору серию о параде "Гордости".




<-<-<    ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ    >->->
queerasfolk_rus: (Default)
3 СЕЗОН

Серия 301
16 октября 2002
Время съёмок: 13:30 - 23:00
Площадка: Бар "Вуди" (студия Greystone)




Я с волнением ждал нового сезона QAF. Популярность сериала росла, и кое-что уже изменилось - это стало очевидным для меня с началом съёмок.

Прежде всего, сменилась студия. Поскольку сюжетные линии в QAF становились всё сложнее, постепенно отходя от обрисовывания жизни геев в целом и фокусируясь больше на самих персонажах, теперь на съёмках было больше постоянных декораций, чем в прежних сезонах. Постоянные декорации используются на протяжении всего сезона, их не разбирают после того, как сцена отснята.

Почти все постоянные декорации первого и второго сезонов находились в павильоне Dufferin Gate Studios в Этобикоуке. К концу второго сезона их было уже так много, что в DGS уже не хватало места для них и не было возможности проводить там другие съёмки. Поэтому продюсеры решили для третьего сезона переместить некоторые постоянные декорации в другую студию.

В итоге, как я мог видеть, все декорации, изображавшие общественные места, такие как "Вавилон", бар "Вуди", кафе "Либерти", магазинчик комиксов и т.п., были переведены в Greystone Studios, огромный павильон в Миссисоге, что на полпути между Торонто и Гамильтоном. "Частные" помещения, такие как квартира Брайана, квартира Майкла и Эммета, квартира Тэда, дом Дебби и пр., остались в студии Dufferin Gate.

Студия Greystone была примерно в 45 минутах езды от моего дома в Торонто, так что путь приходилось проделывать немалый. Хотя начиная с этого сезона статистам стали предоставлять автобусы, чтобы они могли добраться до студии, я всегда предпочитал ездить сам. Я знал, что пока еду один, я могу настроиться и подготовиться к съёмкам. Знаю, это звучит слишком громко для актёра массовки, но я уверен, вы уже поняли, что я относился к своему участию в QAF, пусть и незначительному, очень серьёзно.

Когда я наконец приехал в Greystone, то обнаружил, что QAF делит павильон с другим проектом, это был научно-фантастический сериал "Звёздный охотник". Они занимали переднюю часть студийного пространства, а QAF обосновался в задней.

В тот день QAF только второй раз проводил здесь съёмки, и большая часть помещений была еще не достроена. В помещении для статистов еще не был отделан потолок, не установлены двери - было видно, что они совсем недавно здесь обосновались и, конечно, сначала старались построить декорации и помещения для съёмок.

Помимо этого, всё шло по большей части так же, как в предыдущем сезоне. Отмечаешься, тебя одевают, причёсывают и гримируют, а потом ждёшь, пока тебя вызовут на площадку. Меня вызвали к 13:30, так что я понял, что пробуду там до вечера.

Примерно через полчаса после первого вызова на площадку один из помощников режиссёра пришёл к нам и объявил, что 13 человек из нас будут отобраны для какой-то специальной задачи, которую нам не сказали, и они до тех пор не будут выходить на съёмочную площадку. Я оказался среди этих тринадцати. Никто из нас не знал, что планируется - и мы так и не узнали об этом никогда.

Все остальные статисты выходили на съёмки несколько раз на протяжении следующих шести часов. Каждый раз нам велели оставаться на месте и только однажды скомандовали приготовиться. Но спустя несколько минут нам сказали, что мы не понадобимся. К тому времени, а был уже одиннадцатый час, никто из нас еще не участвовал в съёмках. Я начал думать, что сегодня мне не суждено сниматься, но примерно в 10:30 нас наконец вызвали на площадку для самой последней сцены, которая снималась в этот день.

Несмотря на это долгое ожидание, я с восторгом шёл на площадку, потому что на мне было надето нечто особенное, и мне позволили так появиться в кадре. Я ждал этого момента весь прошлый сезон, и вот наконец-то мне разрешили надеть мою футболку с надписью CATCHER - ту, о которой я писал в прологе. Я просил костюмеров об этом во время съёмок в "Вуди" для 218 серии, но они тогда хотели видеть меня в чём-то другом. Но сегодня они согласились, и в 10:30 вечера я с гордостью вышел в своей футболке "ловца" на площадку с декорациями бара "Вуди".

Это была сцена в 301, где Брайан сидит один в баре и слышит разговор двух "медведей", которые пытаются выбрать столовые приборы для их свадьбы. Мне нужно было просто пройти позади Гейла один раз во время этой сцены, что я и сделал. Я помню, что мы сняли четыре или пять дублей, а затем съёмки были окончены. Так что после столь длительного ожидания я был на площадке всего около получаса.

Когда серия вышла в эфир, меня действительно можно было видеть, но поскольку камера была сфокусирована - как и полагалось - на Брайане, сам я не в фокусе во время этого прохода. Так что нельзя, на самом деле, разобрать, что на мне надето. Но всё равно, на мне была моя футболка, и это было моё первое из многих последующих появлений в QAF в футболке CATCHER.

Еще один интересный момент в этой сцене. Я знаю, некоторые из вас хотят знать о накладках и ошибках во время съёмок - их часто называют "ошибками последовательности". В одной и той же сцене что-то может находиться в одном месте, потом в другом, а потом снова там же.

Так вот, в этой сцене я и есть "ошибка последовательности". Это произошло потому, что мой проход позади Брайана снимался чуть в разное время в каждом дубле. Очевидно, что в окончательной версии сцены использовано два разных дубля. Так что вы видите, как я прохожу позади Брайана, потом в кадре пара "медведей", а потом снова Брайан, и вы видите, как я прохожу снова. Во второй раз мою футболку можно различить чуть лучше (как видно на кадре из этой сцены), хотя изображение всё равно немного размытое.




Серия 304
15 ноября 2002
Время съёмок: 9:30 - 21:00
Площадка: Кафе "Либерти" (студия Greystone)




В этот день на студии Greystone снимались две сцены в кафе "Либерти", и массовку разделили на две части, первая группа участвовала в одной сцене, вторая в другой. Я был в первой группе, и в сцене, где я снимался, Брайан приводил своего племянника Джона в кафе "Либерти".

Само собой, Джон был совершенно не в восторге от пребывания в гей-квартале Либерти со своим дядей геем. Как вы помните, в этой серии Брайан окунает своего племянника головой в унитаз после того, как ловит его на воровстве.

Съёмка проходила как обычно, я сидел за одним из столиков в передней части съёмочной площадки, возле окна, где я часто оказывался во время съёмок в кафе "Либерти". Что мне запомнилось о той съёмке - мне впервые удалось поговорить с одним из актёров. По иронии, это был приглашённый актёр, игравший племянника Брайана, юный Гедж Нокс.

Обычно когда на площадке переставляют оборудование, массовку отправляют в зону ожидания, но на сей раз изменения были незначительные, и мы просто ждали неподалёку от съёмочной площадки. Я оказался рядом с Геджем, он сказал "привет" и я тоже сказал "привет". Мы немного поговорили о съёмках и о комиксе, который он читал в перерывах между дублями. Я сказал ему, что мой партнёр, так же, как Майкл, фанат комиксов. Это была короткая беседа, но всё-таки приятно было наконец поговорить с одним из "главных" актёров в сериале, пусть и приглашённым на один раз.

Небольшой любопытный факт. Во многих сериях первого сезона QAF были параллели с британским сериалом, отчасти из-за контрактных обязательств; но история о том, как Стюарта шантажировал его племянник, показанная во втором сезоне британской версии QAF, не была воспроизведена ни в первом, ни во втором сезоне американской версии. Я думал, что Рон Коуэн и Дэниель Липман просто решили не использовать её вообще. Для меня сюрпризом было то, что эта история всё-таки появилась в третьем сезоне - последняя сюжетная линия из британской версии, взятая в американский QAF.

У меня однажды была возможность спросить у одного из главных сценаристов сериала, Шона Постоффа, сами ли сценаристы и продюсеры решили использовать эту сюжетную линию или им это предписывалось контрактом, как было с некоторыми историями в первом сезоне. Он ответил, что требования использовать эту историю не было, сценаристы и продюсеры просто считали, что она хорошо впишется в общий ход третьего сезона.




Серия 305
25 ноября 2002
Время съёмок: 10:00 - 19:00
Площадка: Либерти Авеню (Чёрч-стрит, Торонто)




305 серия была вершиной моего участия в QAF, по крайней мере, в плане пребывания в кадре. Прежде всего потому, что в этой серии меня было лучше всего видно за все четыре года моей работы на съёмках. И что еще замечательнее, моего появления в этой сцене вообще могло не быть.

В отличие от главных актёров, которых представляет один агент или агентство, статистам разрешается иметь несколько агентов. Работа у нас настолько случайная и кратковременная, и нас так много, что один агент не мог бы найти для обычного актёра массовки столько работы, сколько ему нужно.

У меня было только пять съёмочных дней во втором сезоне, и потому я решил, что второй агент сможет найти для меня какую-нибудь дополнительную работу. 305 серия была первым контрактом от моего нового агента - он сам был актёром массовки в первом и втором сезонах и открыл своё агентство именно для того, чтобы работать со статистами сериала QAF.

Итак, предыдущим вечером он сказал мне, что я должен явиться на съёмки к 11:30 утра, и что проходить они будут на Чёрч-стрит. Я был в восторге, потому что еще не участвовал ни в одной сцене на Чёрч, а для меня эта улица, центр гей-квартала в Торонто, была очень важной частью города. Я знал, что участие в событиях на вымышленной Либерти Авеню станет для меня большим событием. Но я и не догадывался, насколько.

На следующее утро я проснулся и обнаружил, что погода не очень хорошая, но я уже знал и то, что телевизионные съёмки проходят в соответствии с графиком, даже на улице и при плохой погоде. Однако, когда я начал выбирать себе одежду, примерно в 8:30, мне позвонил мой агент. Он сказал, что из-за погоды начало съёмок перенесли на 9:30 утра. Я сказал ему, что уже собираюсь, но поскольку я нахожусь не в самом городе (я живу на восточной окраине Торонто), я не смогу успеть к 9:30. Он сказал, что режиссёры предвидели эту проблему, и велел мне просто постараться приехать как можно скорее.

Я поспешно собрал вещи и добрался до места на автобусе и метро к четверти одиннадцатого. Придя в бар, где была наша зона для массовки, я поспешил отметиться. К ситуации все отнеслись с пониманием, потому что к тому времени смогли приехать еще только человек двадцать. Мне даже исправили время начала съёмок в контрактном листе на 10:00, что было очень любезно с их стороны.

Минут через пять пришли костюмеры, посмотрели на то, во что я был одет, и сказали, что для сегодняшней съёмки это подойдёт. Быстрая поправка причёски, грима - и я был готов в рекордные десять минут. Еще пять минут спустя я уже шагал на съёмочную площадку, располагавшуюся посередине улицы между двумя ресторанами на Чёрч.

Почти сразу же третий ПР Лори поставила меня к перилам перед рестораном "Кафе Калифорния", вместе с еще двумя парнями. С одним из них мы стояли за перилами, а другой подходил к нам. Нам велели изобразить короткий разговор, а затем он шёл дальше. Мы с моим партнёром по сцене как бы продолжали свою беседу, а потом обходили перила и шли по Чёрч Стрит, держась за руки.

Это была совсем простая сцена. Я просто не знал, насколько хорошо меня будет видно, пока не посмотрел серию через несколько месяцев по телевизору. Это сцена, в которой Дебби и Вик уговаривают парней на Либерти Авеню регистрироваться для голосования на выборах - первая сцена во всей сюжетной линии о выборах мэра Питтсбурга. Она начинается с того, что двое статистов целуются крупным планом, а затем Дебби прерывает их, предлагая зарегистрироваться, но они отказываются.

Когда они уходят, на первом плане оказываются Дебби и Вик (Шэрон Глесс и Джек Уэзеролл). Но позади них, в центре кадра, меня прекрасно видно больше двадцати секунд. Я не знал этого тогда, но это был единственный раз, когда я провёл в кадре больше пары секунд. Вы можете видеть почти всё, что мы с моим "партнёром" делаем, даже когда к сцене присоединяется Гейл в роли Брайана.

Вы можете себе представить, в каком восторге я был, когда впервые увидел эту сцену на экране. Это было удивительно, один из самых замечательных моментов в моей жизни. И подумать только, этого могло вообще не случиться.

Однако съёмочный день был еще далеко не закончен, впереди были съёмки еще двух сцен. В сцене, которую снимали днём, на другой стороне Чёрч-стрит Шерри Миллер в роли Дженнифер тоже пыталась уговорить парней с Либерти Авеню регистрироваться. Как и Дебби, ей не особенно везло. Это вторая сцена, в которой я снимался в тот день.

Нескольким из нас предстояло пройти мимо Шерри, спиной к объективу, когда она пытается обращаться к прохожим. Большинство парней просто проходили мимо, но я решил быть чуть умнее и отмахнулся правой рукой от просьбы Дженнифер. К сожалению, это практически нельзя увидеть, потому что дубль, использованный в окончательном монтаже сцены, был снят с крана, направленной вниз камерой. К тому же, сцена была ускорена на пару секунд как раз когда я проходил в кадре. Но, как можно видеть на картинке, меня всё-таки можно было узнать.

Третья сцена снималась у входа в "Вуди" - Тэд и Эммет шли по Либерти Авеню и заходили в бар. Я сделал несколько проходов в этой сцене и даже поднялся по ступенькам в "Вуди" прямо следом за Эмметом, как раз перед командой "стоп!"

Для меня это был знаменательный момент, потому что одно из моих первых впечатлений о QAF - это сцена из первого сезона, где Брайан и Джастин стоят на ступеньках, ведущих в "Вуди". Поднимаясь по этим ступенькам перед камерой, я более чем когда-либо чувствовал себя частью Queer as Folk. И мои чувства совсем не изменились, когда я обнаружил позже, что дубль, где я поднимаюсь в "Вуди", не попал в финальную версию сцены.










Серия 307
16 декабря 2002
Время съёмок: 10:30 - 17:00
Площадка: Либерти Авеню (Чёрч-стрит, Торонто)




Хотя 305 серия выделяется тем, что мой вклад в QAF в ней больше всего, в прямом смысле, заметен, для меня лично наиболее памятна 307 серия. Не потому, что меня видно в кадре - почти всё, что я делал, в финальную версию не попало. Но две из трёх сцен, в которых я снимался для 307 серии, имели большое личное значение для меня.

В сцене, которую снимали в тот день, Брайан, кандидат в мэры Стоквелл и его помощники идут по Либерти Авеню и обсуждают стратегию предвыборной кампании. В самой этой сцене не было ничего особенного. Но для меня это было важное событие в жизни.

Всё началось вполне невинно. Я должен был явиться к 10:30 утра и играть роль обычного прохожего на Либерти Авеню. Подпись на контрактном листе, гардероб, причёска, грим - всё шло заведённым порядком, пока мы ждали, когда съёмочная группа закончит первую сцену (мы готовились ко второй). Находясь в зоне ожидания, я заметил, как пара костюмеров говорит о чём-то с одним из ассистентов режиссёра. Вдруг один из костюмеров объявил, что они ищут человека, у которого объём талии 34 дюйма. Это в точности мой размер, и я поднял руку, чтобы меня заметили.

Ко мне подошли, попросили встать. Меня отвели к Джорджу Ассимакополусу, третьему помощнику режиссёра, работавшему в тот день со статистами. Они с костюмерами посмотрели на меня, попросили повернуться вокруг себя пару раз, а потом спросили, хочу ли я играть полицейского. Я не мог поверить своим ушам. Я спокойно сказал - "конечно", хотя внутри у меня бурлили эмоции. Я знал, что иногда статистам везёт получить маленькую роль. Это всё равно только вспомогательная работа, но по крайней мере, у тебя настоящая роль. Я мог только догадываться, что произойдёт дальше. Очень скоро я это узнал.

Сначала мы с Джорджем спустились из здания, где была зона ожидания для статистов, на тротуар Чёрч-стрит. Он вызвал по рации машину, чтобы меня отвезли в "базовый лагерь". Базовый лагерь располагался на большой автопарковке в южном конце Чёрч, где стояли грузовики и микроавтобусы съёмочной группы, необходимые для сегодняшних съёмок. Это место было очень удачно выбрано, поскольку все три места съёмок находились вокруг него, совсем рядом.

Через несколько минут я уже сидел на пассажирском сиденье микроавтобуса и разговаривал с водителем, который вёз меня в базовый лагерь на встречу с костюмерами. Когда мы приехали, мне показали, в какой трейлер пройти, и вскоре ко мне пришла женщина из команды костюмеров. Она спросила мои размеры и сама сняла с меня несколько мерок, чтобы найти полицейскую форму, которая бы мне подошла.

15 минут спустя я из обычного прохожего превратился в сержанта питтсбургской полиции - со значком, ботинками, дубинкой и вполне реалистичным, хотя и пластмассовым, пистолетом. Как только я был готов, меня отвезли обратно на съёмочную площадку на Чёрч-стрит.

Я в это время был уже на седьмом небе. Ко мне относились как к приглашённому актёру. Когда я оказался на площадке, мне позволили остаться вместе со съёмочной группой, чего обычно статистам не разрешается делать. Это был, на самом деле, единственный такой случай за всё время моей работы в сериале.

Третьи помощники режиссёра Лори и Джордж дали мне указания - я должен был быть типичным патрульным полицейским. Мне нужно было медленно идти по Чёрч-стрит со стороны Мейтланд, обозревая улицу и следя за тем, чтобы не происходило ничего неподобающего. Мне велели стараться смотреть с превосходством и вниманием, чтобы, как мне было сказано, я выглядел так, словно я хозяин на этой улице. Что я и постарался делать.

Перед репетициями мне повезло поговорить с парой настоящих полицейских Торонто, которые охраняли в тот день место съёмок. Они были очень дружелюбными и охотно давали мне советы относительно того, как нужно ходить и вести себя в той роли, которую мне предстояло сыграть. Видимо, я выглядел настолько убедительно, что несколько случайных прохожих даже подходили ко мне, чтобы спросить, как пройти куда-либо, не замечая, что на значке у меня написано "Питтсбург", а не "Торонто". Я вежливо отвечал им, что я не настоящий коп, а только актёр массовки в сериале, и что здесь сейчас идут съёмки. Но я подсказывал им направление, если точно знал, как попасть туда, куда человеку нужно было.

Мы сняли несколько дублей первой сцены, в которой Брайан, Стоквелл и его свита идут по улице и разговаривают. Все мои действия в роли полицейского происходят на заднем плане в этой сцене. Как вы можете видеть, я довольно далеко и меня почти не видно. Но если присмотреться, всё-таки можно различить меня, одетого в полную полицейскую форму.

После этих нескольких дублей настало время обеденного перерыва. Прежде чем я ушёл со съёмочной площадки, меня попросили вернуть бутафорский пистолет, но дубинку мне разрешили оставить. Полагаю, из-за того, что я так похож был на настоящего полисмена, им не хотелось, чтобы кто-то принял мой игрушечный пистолет за настоящий. Он выглядел очень реалистично, и даже с близкого расстояния трудно было разобрать, что это подделка.

Было и весело, и довольно неудобно обедать в этом костюме. Сам я был в полном восторге от такого особого ко мне отношения, и с радостью рассказывал о своей роли другим актёрам массовки, если они меня спрашивали об этом. Однако полицейская форма довольно неудобная, а из-за того, что день был холодный, на мне была еще и полицейская куртка. Я мог бы её снять, но не сумел расстегнуть пряжку ремня, который был на мне, так что мои движения были несколько ограничены. Но к счастью, я смог пообедать без серьёзных неприятностей.

Прямо перед тем, как мы вернулись на съёмочную площадку, я вспомнил, что поскольку меня одевали в базовом лагере, я не попал на обычную фотосъёмку статистов для соответствия внешности - эти снимки всегда делали Полароидом, обычно по четыре человека в кадре. Я нашёл члена съёмочной группы, который делал эти снимки, и сказал ему, что меня еще не снимали. Я спросил, хочет ли он, чтобы я сфотографировался. Он сказал, что да, и я позировал для этого фото в одиночку - еще одно уникальное событие в моей QAF-карьере. Потом я на минутку заглянул в уборную, чтобы увидеть себя в зеркале. Должен сказать, я выглядел очень здорово и убедительно в качестве полицейского.

На площадке меня отвели в сторону и сказали, что я могу подождать вместе со съёмочной группой. Было очень холодно, и хотя обычно актёры массовки предоставлены сами себе, думаю, из-за того, что у меня была особая роль, мне дали почувствовать себя комфортно и разрешили стоять возле обогревателей, где грелась съёмочная группа.

Примерно через полчаса ко мне подошли два режиссёра. Одним из них был Джордж, а присутствие другого подсказало мне, что должно произойти нечто особенное. Другим режиссёром был Том Уайли, который часто работал в сериале первым помощником режиссёра. Сегодня он собирался объяснить мне, в чём заключалась моя роль.

Они сказали, что хотят крупным планом снять, как я обозреваю Либерти Авеню, стоя на углу улицы, где Брайан, Стоквелл и его люди переходят дорогу. Я должен был неторопливо осматривать улицу, следя за порядком. У меня должен был быть такой вид, словно я не допущу, чтобы случилось что-нибудь странное; должно было казаться, что это моя улица.

Они минут пять объясняли мне это и спросили, понял ли я, чего они хотят. Я сказал, что понял, и Джордж отвёл меня на моё место на перекрёстке улиц Чёрч и Мейтланд. Рядом со мной установили бутафорский столб со знакомым названием улицы - Либерти Авеню. Я стоял на тротуаре, а камера на другой стороне улицы двигалась мимо меня. Когда было точно определено место, где я должен был стоять, его отметили мелом на асфальте.

Затем, как это часто делается с главными и приглашёнными актёрами, расстояние между мной и камерой было точно измерено рулеткой. Это делается, как я уверен, для того, чтобы правильно сфокусировать камеру. Меня снова сфотографировали на Полароид, что было еще одним признаком важности моей роли. Прямо на съёмочной площадке эти снимки для соответствия делаются только с главными актёрами, когда они на первой позиции, но почти никогда со статистами. То, что меня снимали на Полароид, означало, что моя роль достаточно важна, чтобы следить за соответствием внешности между дублями.

Наконец всё было готово, и мы сняли один дубль. Я старался изо всех сил выглядеть строго и быть хозяином этого перекрёстка, как мне было велено. После дубля ко мне подошёл Джордж и сказал, что по мнению Тома Уайли, я слишком много смотрел вниз и не имел нужного начальственного вида. Сняли второй дубль, и я вновь постарался выглядеть должным образом. И вновь мне показалось, что я не смог точно изобразить то, что им было нужно. Как бы то ни было, Джордж спросил, нужен ли третий дубль, и Том Уайли сказал, что нет, снятого будет достаточно. Несколько минут спустя нас отправили обратно в зону ожидания.

Еще через несколько минут съёмочный день был завершён. Я переоделся в свою одежду, отдал костюмерам полицейскую форму, они подписали мой контрактный лист, и всё закончилось. Я буквально летел домой как на крыльях - так счастлив я был. Я не мог поверить, что хотя бы один день ко мне относились как к приглашённому актёру на съёмках моего любимого телесериала. Я, наверное, всю ночь потом рассказывал моему терпеливому партнёру Брайану о том, что случилось со мной в этот день.

Всю зиму и весну я с нетерпением ждал, когда эта серия выйдет в эфир. Я был уверен, что появлюсь на экране полицейской форме, пусть и всего на несколько секунд. Но когда серию наконец показали, я с огорчением увидел, что эти кадры не были использованы. Я могу только предполагать, что либо моя актёрская игра была недостаточно убедительной, чтобы выпустить эту съёмку в эфир, либо, как многие другие сцены, в которых я снимался, это изначально были лишь второстепенные съёмки для данного эпизода, и в любом случае они бы не попали в финальную версию.

И хотя я никогда не узнаю, почему именно "моя сцена" осталась на полу в монтажной, я всегда буду помнить тот день, когда ко мне относились как к настоящему приглашённому актёру, и эти замечательные впечатления останутся со мной навеки.



<-<-<    ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ     >->->
queerasfolk_rus: (Default)
Серия 207
1 ноября 2001
Время съёмок: 20:00 - 00:15
Площадка: Кафе «Либерти» (студия Dufferin Gate)




Одна из самых интересных вещей в работе актёра-статиста - ты никогда не знаешь, что будешь делать в следующей сцене. Особенно интересно было мне, поскольку в отличие от большинства других актёров массовки в QAF, я очень хотел узнать что-нибудь о той сцене, в которой мне предстояло участвовать.

Для большинства статистов это был всего лишь еще один рабочий день, ради заработка или, может быть, ради того, чтобы воспользоваться случаем и попытаться когда-нибудь стать настоящим актёром. Они приходили только для того, чтобы сделать то, что им велят, и уйти. Меня очень удивило то, что многие, если не большинство, актёров массовки, с которыми я работал, почти или совсем не знали, о чём сериал QAF. Многие вообще никогда его не смотрели, и для них это был просто "какой-то сериал про геев".

Для меня это всегда было нечто иное. Я был поклонником сериала еще до того, как у меня появилась возможность принять в нём участие. Я всё знал об актёрах, о персонажах, о некоторых важнейших членах съёмочной группы и о некоторых сюжетных линиях. Так что когда мой агент "дарил" мне еще одно появление в сериале, я немедленно старался догадаться, что будет происходить в этой серии.

В мой второй день работы в QAF мой агент сообщила мне, что съёмки будут проходить в декорациях кафе "Либерти". Так что я сообразил, что там будет, по крайней мере, Дебби и еще, может быть, кто-то из компании с Либерти Авеню. Я также знал, что к актёрскому составу только что присоединился Роберт Гант, начавший работать с прошлой серии.

Я знал, что доктора Дэвида уже нет, потому что актёр Крис Поттер ушёл из сериала, и догадался, что персонаж Роберта должен стать новым бой-френдом Майкла. И я предположил, что сегодняшняя сцена, вероятно, как-то связана с этими новыми отношениями. Однако я вовсе не был готов к тому, что узнал во время съёмок. Это был первый из множества ключевых моментов сериала, свидетелем которых я был на съёмках в кафе "Либерти" за эти годы.

В отличие от моего первого дня на съёмках QAF, когда мне нужно было явиться к 9:30 утра, на сей раз съёмки начинались в 8:00 вечера. В то время я еще не знал, что телесериалы, такие как QAF, могут проводить съёмки в любое время дня и ночи. Нас привезли на место съёмок за пару часов до начала, и так же, как три недели назад в "Вуди", я внимательно смотрел по сторонам, когда попал на площадку.

Первое, что меня поразило - это насколько на самом деле съёмочная площадка была меньше, чем казалось по телевидению. Однако здесь было то же самое внимание к деталям, которое я видел в "Вуди". Здесь были настоящие отпечатанные меню. И главным актёрам, и актёрам массовки давали настоящую еду, если им полагалось иметь тарелки с едой на столе. Конечно, нам на заднем плане не нужно было есть на самом деле, мы лишь имитировали это. На площадке там и сям лежали настоящие питтсбургские журналы для геев и висели постеры с анонсами разных событий, причём некоторые были нарисованы специально, а некоторые были постерами настоящих мероприятий в Торонто, слегка изменёнными, как будто это тоже Питтсбург.

Как всегда, статистам не сказали, о чём будет сцена. Я уверен, большинству из них и не было до этого дела. Но что до меня - я очень хотел это знать. И я начал угадывать сюжет. Здесь была Шэрон Глесс, так что, безусловно, в сцене участвовала Дебби. Затем на площадку по указанию режиссёра (который вызвал "первую команду", имея в виду настоящих актёров) вышли Гейл Харольд, Питер Пейдж, Скотт Лоуэлл, Хэл Спаркс и Рэнди Харрисон. Тут я понял, что сцена будет важная, раз уж весь главный состав в ней участвовал.
Как и в первый день съёмок, меня поразило то, как знакомо и в то же время по-другому выглядел каждый из актёров. Это был первый раз, когда я работал рядом с Питером и Скоттом; и впервые оказался достаточно близко от Гейла и Шэрон, чтобы услышать, что они говорят. Я заметил, что Патрик Антош, дизайнер по костюмам, немного изменил облик каждого персонажа по сравнению с первым сезоном (который я в то время по-прежнему каждый понедельник смотрел по каналу Showcase). Каждый стал выглядеть чуть взрослее, чем в первом сезоне.

Большинство главных актёров заняли свои места за одним из столиков в центре, кроме Рэнди, который, очевидно, был в этой сцене только официантом и не произносил никаких реплик. В это же время третий помощник режиссёра Лори Мэзер-Уэлш распределяла статистов по своим местам.

Через какое-то время она подошла ко мне и дала мне задачу - я проходил от кухни к столикам у окна и садился за один из них. Со мной сидели еще три статиста. Дебби должна была подойти к нам, молча принять наш заказ, предложить нам кофе, а затем подойти к столику, за которым сидели главные актёры, и закончить с ними сцену.

По команде занять первую позицию, я прошёл через площадку к небольшой двери в глубине, расположенной рядом с кухней. Я не понял этого сразу, но это еще и был выход со съёмочной площадки в помещение, где режиссёр, его команда и главные актёры находились между дублями. Пока шли съёмки, я чуть не столкнулся сначала со Скоттом Лоуэллом, потом Рэнди Харрисоном, и наконец с режиссёром этой серии Майклом ДеКарло, когда они уходили с площадки или возвращались на неё из своей частной зоны. Я, как полагается, извинился перед каждым, что стоял у них на дороге, но никто, кажется, не придавал этому большого значения.

Настало время первой репетиции, и вот тогда я узнал, что это будет очень важная сцена. Я был достаточно близко, чтобы слышать разговор, и узнал, что в этой сцене Майкл рассказывал своим друзьям, а потом и своей матери, что у Бена, его нового бой-френда, ВИЧ.

Вот это и правда была бомба. Ничего подобного на ТВ никогда еще не делали. Конечно, бывали ВИЧ-положительные персонажи в других постановках, но это всегда были такие трагические фигуры, уже тяжело больные и обречённые исчезнуть еще до конца сериала или фильма.

QAF уже совершил революцию, показав Вика, брата Дебби (его так чудесно играл Джек Уэзеролл) - мужчину-гея, который какое-то время назад едва не умер от СПИДа. Но даже у Вика в то время не было ни любовных отношений, ни карьеры. Теперь же в QAF появлялся настоящий персонаж, с карьерой и относительно нормальной жизнью, да еще и в качестве бой-френда одного из главных персонажей. Это потрясло меня, и хотя у меня самого не было ВИЧ и нет до сих пор, я знал, насколько важно это будет для всего гей-сообщества в целом и для многих людей, которые старались вести нормальную жизнь, насколько это возможно, несмотря на свою ужасную болезнь.

Теперь, зная, что вот-вот произойдёт, я пообещал себе, что буду делать всё точно так, как нужно режиссёрам, пусть даже и в моей маленькой роли. Помню, как пару раз спрашивал Лори, когда именно звучит обращённая ко мне команда, потому что на репетициях происходили небольшие изменения, и я должен был знать наверняка, что и когда я должен делать.

И вот начались съёмки. Мы сняли сцену за пять или шесть дублей, а потом был перерыв, пока переставлялись камеры, чтобы снимать крупные планы главных актёров. Обычно статистов на это время просят вернуться в их зону, но это был один из немногих случаев, когда нам разрешили остаться на площадке.

Пока это происходило, я на некоторое время оказался рядом с Шэрон. Я помнил, что по регламенту съёмок статистам не полагается обращаться к главным актёрам, но хотя мне и не удалось поговорить с Шэрон, наши глаза несколько раз встретились, и я помню, как она улыбнулась мне. Это лишь маленький жест, конечно, но ведь она была двукратной обладательницей "Эмми", а я видел её по телевизору аж с 1974 года - так что я просто замер от восторга, что она вообще меня заметила. (Мне удалось немного поговорить с ней во время третьего сезона, но об этом я расскажу позже.)

Было сделано еще несколько дублей, шёл уже первый час ночи. Наконец режиссёр Майкл ДеКарло попросил сделать еще один дубль. Он хотел просто записать фоновый шум на площадке в течение нескольких минут. Хотя он не объяснил, зачем ему это было нужно, я предположил, основываясь на моих знаниях о звукорежиссуре, что этот шум мог использоваться для того, чтобы замаскировать ненужные звуки при монтаже аудио-дорожки этой сцены.

Он распорядился, чтобы все на площадке оставались на первых позициях во время этого дубля, и чтобы никто, даже главные актёры, не производил никакого шума. И вот я стоял на своей первой позиции у двери рядом с кухней и смотрел на столик, за которым Гейл и Питер сидели лицом ко мне, а Хэл и Скотт - спиной. Прозвучали обычные команды "звук", "скорость", "хлопушка" и наконец - "...мотор!"

Я ждал, что мы все просто будем оставаться на своих местах минуту или две, и всё. Я смотрел на Гейла и Питера, и тут, к моему изумлению, Гейл начал строить рожи Питеру, толкать его локтем в бок, в общем, всеми силами старался рассмешить Питера. Я читал, что Гейл во время первого сезона любил подшутить над своими товарищами по съёмочной площадке (была история, когда он склеил намертво чей-то сотовый), но сейчас всё это происходило у меня на глазах.

Питер не мог издавать никаких звуков, чтобы не испортить дубль. Я помню, что он смотрел на меня, и я сам старался, глядя на него, не менять выражение лица, чтобы не ухудшать ситуацию. К счастью, съёмка подошла к концу, Питер не засмеялся и не издал ни звука, и дубль был одобрен режиссёром. Тут Питер наконец-то перевёл дух, рассмеялся и в шутку ткнул Гейла кулаком. Я увидел, что всё, о чём я читал, было правдой - все, кто работал здесь, чувствовали себя одной семьёй. И таких шуток, как эта, можно ожидать от пары братьев. Было здорово видеть это, и было понятно, какими близкими все были друг другу, проработав вместе тогда еще только полтора сезона.

Что ж, на часах уже было 00:30, и после проверки объективов съёмочный день был закончен. Вы можете себе представить, какая улыбка была на моём лице, когда я ехал домой. И то, что я принимал участие в серии, которая, я знал это, должна была стать сенсационным событием, восхищало меня еще больше. Было нелегко хранить секрет несколько месяцев, пока серия не вышла в эфир в марте следующего года (в США это было в феврале). И когда её показали, я с радостью обнаружил, что меня снова видно секунду-другую во время крупных планов Гейла.




Серия 212
17 декабря 2001
Время съёмок: 6:00 - 17:30
Площадка: Бар «Дождь» (бар-ресторан «Дождь» в Торонто)




Третий и четвёртый день моих съёмок в QAF были во многом самыми непохожими на всё то, что я еще делал в сериале. Я говорю об этих днях вместе, потому что продюсеры специально предупредили нас - если мы приходим работать 17-го декабря, то обязательно должны появиться и почти месяцем позже, 12-го января. Мы не знали, почему они настаивали на этом, и поскольку мы потом всё равно снимали разные сцены в эти дни, я до сих пор так и не знаю, зачем это "соответствие" было нужно.

Но не это было причиной непохожести этой съёмки на все остальные для меня. С самого начала я понял, что эта съёмка будет отличаться от прочих. Сперва мой агент позвонила мне поздно вечером и сказала, что меня ждут на площадке в 6:00. Да, именно - в шесть утра. У меня было меньше шести часов, чтобы собраться и немного поспать, прежде чем встать и приготовиться к работе.

Съёмки проходили в таком районе Торонто, где я никогда еще не был раньше. Мы снимали в ресторане под названием "Дождь", расположенном в развлекательном квартале прямо рядом с "Баром Уэйна Гретцки" (это спортивный бар, принадлежащий звезде НХЛ и нынешнему главному тренеру и совладельцу команды "Койоты Феникса"). Что еще интереснее - зона для статистов располагалась в прославленном театре Second City (с тех пор театр переехал в другое место).

Однако в шесть часов утра ты как бы не совсем в себе. Я помню, как отчаянно пытался найти место для парковки, когда приехал на место, а потом едва нашёл театр Second City. Я старался проснуться и поддерживать свой обычный энтузиазм, чтобы быть способным работать на съёмках. Я не пью кофе, и потому не мог подбодрить себя кофеином. К счастью, как только начались съёмки, выброс адреналина помог мне.

Когда я пришёл в Second City, я понял, что съёмки будут необычными. Чаще всего я был одним из самых старших статистов, потому что типичным парням в сериале было, как правило, лет 25-30. Мне в 2001 году было 45. Но первое, что я заметил - я был одним из самых молодых людей на сей раз. Это заставило меня задуматься. Еще одной подсказкой было то, что нас попросили принести с собой пару костюмов с галстуками и рубашками. Я не мог припомнить, чтобы видел что-то подобное во время первого сезона.

Когда нас вызвали на площадку, примерно в 8:30, я начал понимать, почему съёмки начались так рано и почему мы снимаем в роскошном ресторане с более пожилыми статистами. Сам ресторан был довольно высокого класса. Думаю, это место было выбрано из-за необыкновенного искусственного водопада, который украшал одну стену ресторана (он ведь и называется "Дождь"). Вы можете видеть его в первой из трёх сцен, которые мы там снимали, ближе к началу серии.

Из разъяснений Лори мы узнали, что это поздняя вечеринка для питтсбургских "А-геев" из бизнес-элиты. Ставший предпринимателем Тэд хотел завести связи с этими людьми. Многие из вас могут помнить сцену, которая начинается с того, что Тэд и Эммет стоят на фоне искусственного водопада и обсуждают, зачем вообще Тэду понадобилось здесь быть. Теперь было очевидно, почему статисты должны были быть старше, чем обычно. Поскольку мы были сливками питтсбургского делового гей-сообщества, естественно, мы должны были быть более пожилыми.

Сцена заканчивается тем, что Тэд говорит Эммету о своём желании познакомиться со "старейшиной" питтсбургских "А-геев". Конечно же, когда Тэд подходит к Гарту, его просто игнорируют. Чтобы деловая вечеринка выглядела как полагается, Лори предусмотрела множество проходов, чтобы мы общались, здоровались с друзьями по бизнесу, представляли их друг другу и обменивались визитными карточками. Всё, что обычно делается на таких вечеринках.

Сначала я был в паре с другим актёром, мы должны были вести разговор. Потом я должен был пройти через площадку, где происходило главное действие, дать визитную карточку еще одному актёру, а затем вернуться на другую сторону площадки до того, как Гарт и его приятели-снобы повстречаются с Тэдом. Мы сняли это примерно за шесть-семь дублей. По всем стандартам это была достаточно простая сцена, и я помню, как замечательно неуместно смотрелся Эммет, одетый в свой лучший гейский наряд (как только Эммет умеет).

Когда сцена была отснята, нас отправили в зону статистов в театр Second City, пока съёмочная группа перенастраивала оборудование для второй сцены. Эта сцена происходит в серии чуть позже, в ней Тэд и Эммет ужинают с Мелани и Линдси (там же Эммет произносит свою замечательную реплику: "Официант! Стейк, с собой!"). Они вчетвером празднуют то, что недавно состоялась свадебная церемония лесбиянок, и тут к ним подходит не кто иной, как Гарт - он горит желанием познакомиться с Тэдом, а затем приглашает его на свою следующую частную вечеринку.

Во время этой сцены я отлично мог видеть всё, что происходило. Я сидел за столиком прямо позади Эммета, и мог слышать и видеть, как они играли сцену. Она была довольно простая, но я был в восторге, потому что я впервые был рядом с Мишель Клуни и, что было для меня особенно важно, с Теа Гилл. Как я рассказал в прологе, Теа была для меня одной из главных причин того, что я захотел найти возможность работать в QAF. Я был бы счастлив, если бы мог поблагодарить её за это, но я не хотел нарушать регламент съёмок, так что не стал обращаться к ней, и мне не удалось с ней поговорить.

Последняя сцена, которую мы в тот день снимали, происходит в серии дальше - в ней Тэд понимает, что единственное, из-за чего Гарт захотел общаться с Тэдом, это чтобы Тэд устроил ему встречу с Рексом, одним из работников сайта "Дрочи-на-работе". Я в этот раз сидел за дальним столиком, не попадая в кадр, и не мог услышать диалог, пока серия не вышла в эфир.

К тому времени мы уже выбились из графика, и последнюю сцену нужно было заканчивать как можно быстрее. Я услышал, как кто-то из съёмочной группы сказал, что нам нужно было заканчивать съёмку к пяти часам, чтобы работники ресторана могли подготовиться к своей обычной работе в тот вечер. Однако в 16:30 было очевидно, что к пяти мы закончить не успеем. К счастью, владелец ресторана любезно позволил нам продолжать съёмку еще полтора часа. Служащим "Дождя" явно было очень интересно наблюдать за тем, что происходит, потому что я видел, как они выглядывают из кухни почти каждый раз, когда у нас был перерыв между дублями. После нескольких финальных дублей мы завершили съёмку около 17:30, и нам напомнили, что нас позовут снова примерно через месяц.

Когда несколько месяцев спустя я смотрел эту серию по Showcase, я не увидел себя ни в одной из этих сцен. Я решил, что те кадры, где меня могло быть видно, не попали в окончательный монтаж - к этому времени я уже смирился с тем, что так бывает. Я так и думал почти три года, что в этой серии кадров со мной нет, но однажды, в начале 2005 года, обнаружил очень приятный сюрприз.

Я пересматривал второй сезон на DVD, готовясь к написанию этой книги, и когда я смотрел 212 серию, я добрался до первой сцены, которую мы снимали в "Дожде". Тут-то я и обнаружил, что меня довольно хорошо видно в начале сцены (как вы можете видеть на картинке). Я не мог поверить, что не знал об этом целых три года. Но потом я подумал и понял, почему не заметил этого в 2002 году.

В то время Showcase показывал QAF в телевизионном формате, обрезая левый и правый край оригинального широкоэкранного изображения. Я слева на самом краю кадра, и когда изображение было обрезано, всё, что от меня осталось - это моё плечо. Вот почему я себя не видел. В широкоэкранной версии меня видно несколько секунд.

Я был поражён и улыбался до ушей. И еще ругал себя, что не посмотрел DVD раньше. Мне и в голову не приходило, что широкоэкранная версия может значительно отличаться от того, что я видел по телевизору. Думаю, вывод здесь такой: никогда не будь уверен в том, что тебе всё известно о чём-то, к чему ты имел отношение - где-то рядом тебя может поджидать сюрприз.




Серия 212
14 января 2001
Время съёмок: 13:30 - 21:30
Площадка: Особняк Гарта (частная резиденция в Северном Йорке, арендованная для съёмок)




Почти месяц спустя после съёмок в баре-ресторане "Дождь" всех нас, кто работал в тот день, вызвали на съёмки. В декабре, когда нам сказали об этой второй съёмке, я полагал, что происходить она будет в том же месте. Так что я удивился, когда мой агент сказала мне, что мы поедем в особняк в Северном Йорке (это район к северу от делового центра Торонто).

Нам нужно было приехать к 13:30, и как я помню, день был пасмурный, шёл снег. Сначала всем пятидесяти статистам, занятым в этот день, велено было явиться в сам особняк, но вскоре стало очевидно, что особняк предназначен только для съёмок. Нас отправили в церковь примерно в двух километрах от особняка, где была устроена зона статистов.

Я подумал, что в этом есть ирония - что мы будем готовиться к сцене, находясь в церкви, и это при том, какова главная тема сериала QAF; но некоторые церкви здесь, в Торонто, хорошо относятся к геям.

Поскольку это было сюжетное продолжение декабрьской сцены в "Дожде", компания актёров вновь была старше, чем обычно. Я помню, что съёмочную площадку готовили до 4-х часов. Потом, поскольку идти пешком было бы далековато, за нами прислали несколько микроавтобусов, чтобы отвезти нас на съёмки.

Место, на которое мы прибыли через несколько минут, было довольно впечатляющим. В это время шёл небольшой снег, становилось уже темно. Особняк был чьим-то прекрасным домом в одном из богатых районов Северного Йорка. Я предположил, что хозяева, вероятно, уехали на зиму отдыхать где-нибудь на юге, а особняк сдали в аренду для съёмок.

Особняк был подсвечен прожекторами и со стороны парадной подъездной дорожки, и сзади. Повсюду были машины съёмочной группы, кабели, и здесь же был "подсобный фургон" (так называется транспорт, привозящий провизию на съёмки; на студии обычно бывают столы для съёмочной группы и главных актёров, как и отдельный стол для статистов, а на выездных съёмках вот такие фургоны обеспечивали нас едой).

Нас провели внутрь, и мы увидели, какими красивыми были интерьеры этого особняка. Богато украшенные, они очень подходили для сцены, которую мы собирались снимать - это была частная вечеринка, куда Гарт пригласил Тэда. Съёмки проходили в столовой и гостиной на первом этаже. Винтовые лестницы вели и на верхний, и на нижний этажи. Наверх нам нельзя было подниматься; но нас попросили спуститься вниз и подождать там, пока мы не понадобимся.

Внизу оказалась комната отдыха и бар, а также несколько комнат, где, по всей видимости, обычно играли хозяйские дети (в комнатах кое-где были игрушки). Мы подождали еще полчаса, а потом Лори и её ассистенты вызвали нас. Пока съёмочная группа настраивала технику, Лори начала размещать нас по площадке и объяснять нам наши проходы.

Одной из самых интересных вещей в этой сцене было то, что для неё нужна была "ускоренная съёмка", и я впервые увидел, как это делается. Вы много раз могли видеть такое в QAF. Всё как будто вращается с большой скоростью вокруг центрального персонажа, либо сам персонаж совершает какое-то действие в очень ускоренном темпе, а потом всё становится как обычно. Смотреть, как делается такая съёмка, очень увлекательно.

Сначала всех расставляют на первые позиции. По команде "мотор" мы начинаем играть сцену, пока режиссёр не скомандует нам замереть на месте. В этот момент скорость камер увеличивается, и они двигаются так, как требуется для ускоренного действия. В это время никто не должен шевелиться, иначе дубль будет испорчен (и я помню, что за четыре года моей работы в QAF несколько раз такие дубли переснимали, потому что кто-то пошевелился). Когда ускоренное действие отснято, режиссёр командует нам продолжать и доигрывать сцену.

Готовая сцена в 212 серии начинается с того, что Тэд поднимается по лестнице. Пока он идёт, вы можете видеть, как я разговариваю с пожилым человеком в дальнем левом углу кадра. Я стою почти спиной к объективу, и на мне серый пиджак, как я помню.

Потом, когда Тэд размышляет, правильный ли сорт вина он выбрал, начинается ускоренная съёмка. Затем Тэда приветствует Гарт, и сцена продолжается. Меня можно видеть еще пару раз в этой сцене, пока Гарт, Тэд и остальные гости не переходят в столовую. Там Гарт спрашивает у Тэда про Рекса, парня с его сайта "Дрочи-на-работе". Я не был нужен для этой сцены, и большую часть времени провёл в зоне отдыха в подвале. Перерывы в работе бывали в основном только тогда, когда нужно было перенастроить камеры или когда наступал положенный нам час для обеда.

Мы закончили съёмки в 21:30, нам подписали контрактные листы и отвезли нас обратно в церковь. В этот раз съёмочная площадка находилась ближе всего к тому месту, где я жил в Торонто (всего 15 минут езды), так что как только мы вернулись в церковь, я прыгнул в свою машину и помчался домой, чтобы посмотреть повтор первого сезона QAF по телевизору. Я всегда старался это делать, когда приходилось сниматься по понедельникам - после съёмок я спешил домой, чтобы успеть посмотреть серию из предыдущего сезона.




Серия 218
8 марта 2002
Время съёмок: 19:00 - 23:00
Площадка: Бар "Вуди" (студия Dufferin Gate)




Еще один визит в бар "Вуди" - чтобы отпраздновать возможное получение Эмметом миллиона долларов в наследство от его умершего любовника Джорджа Шикеля. Это была очень короткая сцена, всего несколько дублей, и съёмка была одной из самых непродолжительных за всё время моей работы. Нас вызвали к семи вечера, в девять мы были на площадке, а в одиннадцать всё уже закончилось.

Это была очень простая сцена с участием Тэда, Эммета и Мелани. Как вы помните, Мелани говорит Эммету, что он может получить миллион долларов из наследства Шикеля, если подпишет бумагу о том, что у него с Джорджем не было никаких отношений. В этой сцене Эммет еще всерьёз думал о том, чтобы принять это предложение - но все мы знаем, чем в конце концов это закончилось.

Вы видите кадр из этой сцены - я взял его, чтобы напомнить вам, как выглядела эта сцена, но меня вы здесь не найдёте. Это была моя первая сцена в QAF, которая вошла в серию, но я в ней не попал в кадр (самая первая моя сцена, снятая в октябре 2001 года, вообще не была использована в серии).

Во время всей сцены я находился чуть-чуть за правым краем кадра, изображая одного из посетителей. Хотя место, где я стоял, тоже снимали общим планом, и я делал два прохода, эти кадры потом не были использованы.

Конечно, это всегда огорчает, если съёмки с твоим участием не попадают в окончательный вариант сцены. В этот раз я огорчился даже немного больше, потому что один из актёров массовки поцеловал меня. Всего лишь маленький поцелуй в щёку, к вашему сведению, не такой поцелуй, который считается "чувственным" и за который больше платят. Но всё-таки было здорово, что меня поцеловали в этой сцене, и я надеялся это увидеть на экране. Но - ты никогда не знаешь, что окажется в финальном варианте сцены. И всё равно, я могу вам сказать, что никогда так не гордился быть геем, как в тот вечер, когда меня поцеловали - единственный раз за всё время, что я провёл на съёмках сериала.

Было и кое-что грустное для меня. Я тогда еще не знал этого, но оказалось, что это был последний раз, когда я снимался в главном комплексе Dufferin Gate Studio в Этобикоуке. Это была для меня последняя сцена во втором сезоне, а в промежутке между съёмками второго и третьего сезонов продюсеры решили все "публичные" заведения ("Вуди", "Вавилон", кафе "Либерти" и т.д.) снимать во второй студии.

Начиная с третьего сезона, в студии, расположенной в Этобикоуке, сцены с участием массовки больше не снимались. Так что с того дня в марте 2002 года я больше не бывал в том комплексе - в студии, которую я до того, как сам принял участие в сериале, считал в своём роде святыней, ведь здесь создавался QAF, изменивший мою жизнь навсегда.


<-<-<    ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ   >->->
queerasfolk_rus: (Default)
2 СЕЗОН

Серия 206
12 октября 2001
Время съёмок: 9:30 - 18:45
Площадка 1: Бар "Вуди" (студия Dufferin Gate)
Площадка 2: У дверей кафе "Либерти" (перекрёсток Куин и Кроуфорд, Торонто)




Вокруг меня темно. За деревянной стеной я слышу шум. Здесь довольно тепло, но меня это не особенно беспокоит. По крайней мере, не об этом я думаю в данный момент. На самом деле, я почти в оцепенении, я отгородился почти от всего вокруг меня и размышляю о том грандиозном событии, которое вот-вот произойдёт. Я уже знаю, что это самое яркое событие, какое когда-либо случалось в моей жизни.

Я стою в небольшой нише, перед непримечательной, ничем не отмеченной дверью в дальнем углу студии Dufferin Gate. Рядом со мной еще семеро мужчин, мы просто стоим и ждём, ждём, ждём. Из-за двери доносятся распоряжения, замечания, шум плотницких инструментов - звуки, которые определённо наводят на мысль, что за дверью происходит большая работа.

И посреди всего этого я стою очень тихо и размышляю. Я нервничаю, я взволнован, счастлив и испуган, всё сразу. Миллион разных вещей проносится в моих мыслях, но я ни на чём не могу толком сконцентрироваться. Никто из нас восьмерых ничего не говорит друг другу. Но остальные не могут, вероятно, знать или понимать, что я чувствую в этот момент. Я одет в джинсы, спортивную обувь, бейсбольную куртку с логотипом "Вуди", а на моём лице нарисованы две чёрные полоски, как делают спортсмены во время игры для защиты от солнечных бликов.

Секунды складываются в минуты. Я мечтал об этом мгновении больше года. И всё же не мог поверить, что вот сейчас мне предстоит пережить свершение самой важной мечты всей моей жизни. В ближайшие несколько минут я попаду в Queer as Folk.

Наконец этот миг настал. Дверь на съёмочную площадку распахнулась, и мы, восемь человек, шагнули через порог в мир Питтсбурга QAF - иначе говоря, в декорации бара "Вуди". Это наконец-то начало происходить. Я думал о своей мечте, которая вот-вот исполнится, и о том, что сопровождало меня на протяжении моих четырёх лет в сериале.

Я помнил о тысячах поклонников QAF, таких же, как я, которые отдали бы что угодно, чтобы быть на моём месте в этот момент. Я был счастлив за себя, но также чувствовал ответственность за то, чтобы однажды обязательно рассказать своим собратьям-фанатам о том, как это - быть частью этого удивительного сериала, который все мы смотрели и любили. Я никогда не забывал об этом, работая на съёмках QAF, и потому всегда мысленно делал заметки обо всём, что видел и делал.

Когда мы оказались в декорациях "Вуди", я внимательно осмотрелся. Меня поразило то, как точно была воспроизведена обстановка настоящего бара "Вуди" на Чёрч-Стрит в гей-квартале Торонто. В передней части площадки было много высоких столиков и стульев, в глубине - бильярдный стол, а справа мини-бар. Там и происходило действие этой сцены. Дебби и Брайан разговаривают, и Дебби напоминает Брайану, что хотя он и не произносит этого вслух, он по-настоящему любит Джастина. Так что первыми из актёрского состава QAF, с кем я имел честь работать, были Шэрон Глесс и Гейл Харольд.

Но мы во время съёмок были не там. Мы, восемь человек, были одеты как бейсбольная команда "Вуди". Это само по себе было удивительно, потому что я совсем не этого ожидал, когда прибыл на студию к 9:30 утра, как нам было велено. Я собирался просто быть одним из посетителей бара.

Но вскоре после того, как я прибыл и отметился, один из помощников режиссёра (их часто называют ПР) подошёл и спросил, кто хочет быть бейсбольным игроком. Я подумал, что это знак удачи, и немедленно поднял руку. И, невероятно, меня взяли в число тех восьмерых человек, что им были нужны. Прежде чем я вышел на площадку, мне дали бейсбольную куртку команды "Вуди", сделали грим, намазав мне лицо чёрным, и обсыпали пылью мои джинсы и куртку.

И вот я и семеро других парней стояли вокруг бильярдного стола в глубине площадки "Вуди" и ждали распоряжений. Вскоре нам представили третью помощницу режиссёра, Лори Мэзер-Уэлш. Третий ПР на ТВ или в кино всегда отвечает за массовку и говорит нам, что именно мы должны делать, когда снимается сцена.

Она собрала нас вместе и объяснила, что мы будем бейсбольной командой "Вуди". Мы только что выиграли матч в нашей бейсбольной лиге и пришли в бар праздновать - выпить вместе пива и покатать шары. Она расставила нас вокруг стола и дала каждому из нас по кружке бутафорского пива. Мне и еще одному парню выдали по бильярдному кию, чтобы мы сделали несколько ударов во время сцены. И еще нам сказали, к каким словам в диалоге прислушиваться, чтобы точно знать, когда нам перемещаться вокруг стола и собираться небольшими группами.

Наконец, и это было самое главное, я получил свой первый важный урок как актёр-статист - никогда на самом деле не разговаривай во время съёмок сцены. Любой разговор надо только изображать мимически. Это происходит потому, что если кто-то из статистов на самом деле разговаривает и это используется в серии, актёру за это нужно платить больше (это называется "повышение"). Поскольку это дорого, это почти никогда не делается.

В левой части площадки стояли две кинокамеры, над которыми хлопотала съёмочная группа, устанавливая их на нужные позиции и готовя к съёмкам сцены. Командовал всем этим режиссёр серии Брюс Макдональд, который, как я потом узнал, был одним из самых выдающихся канадских независимых кинорежиссёров.

И вот я был на моей первой съёмке в QAF, сбывалась места всей моей жизни, и я изо всех сил старался выглядеть и вести себя профессионально, но внутри у меня всё буквально прыгало от радости. Уверен, у меня всю дорогу были распахнутые глаза и улыбка до ушей. Безусловно, я, огромный поклонник сериала, был в восторге, что смогу увидеть некоторых главных актёров "живьём". Протокол съёмок запрещает актёрам массовки заговаривать с главными актёрами, если только к ним не обратятся первыми; говорить можно только с третьим помощником режиссёра и его/её ассистентами.

После того, как прошла, казалось, целая вечность, я услышал команду "приготовиться к съёмке" - сигнал для всех, что съёмки сцены сейчас начнутся. И вот началась работа. С каждой командой мои мысли неслись всё быстрее. "Звук", "скорость", команды для камер А и В. И затем - "массовка, приготовились... мотор".

Мы играли сцену. Я обходил вокруг стола, сделал несколько ударов, изображал разговор с моими товарищами по команде. Всё продолжалось, наверное, менее двух минут, но показалось вечностью. Наконец мы услышали, как режиссёр командует: "Стоп!" - и сцена закончилась.

Несколько секунд спустя Лори объявила: "На первую позицию", то есть, мы должны были вернуться на свои первоначальные места, чтобы сцену можно было снять снова. Через несколько минут, когда актёры и съёмочная группа вернулись на свои позиции, мы прошли второй дубль этой сцены. Как я помню, в основном всё было так же, как и в первом дубле, хотя я теперь сделал больше ударов. Наконец мы снова услышали "стоп!", но на сей раз прозвучала и другая команда - "проверить объектив". Потом я узнал, что это сигнал для операторов проверить объективы камер, чтобы там не было пыли, грязи или каких-то технических проблем, которые могут испортить плёнку.

Через несколько секунд операторы подтвердили, что объективы чисты, и на этом всё закончилось. Конец моего первого появления в QAF. Последнее распоряжение для нас было - вернуться в зону ожидания и ждать дальнейших указаний.

Множество мыслей крутилось у меня в голове, когда я шёл обратно в зону ожидания. Моя мечта только что сбылась, я знал, что у меня есть шанс попасть в серию, и я был в полнейшем восторге от всего произошедшего. Я знал тогда и по сей день считаю, что это было одно из самых сильных и значительных событий в моей жизни.

Но поскольку я сам огромный поклонник QAF, я уже знаю, о чём вы думаете - "что-то я не помню никаких бейсболистов в той сцене в 206 серии". И вы правы. Сцена, которую мы снимали, не была использована в серии. Там был только крупный план Дебби и Брайана.

Почему? Как я узнал гораздо позже, для многих сцен делаются первостепенные и второстепенные съёмки. Первостепенная съёмка состоит из тех кадров, которые нужны режиссёру и продюсерам в этой сцене. Второстепенная съёмка, если она делается, хранится про запас, на случай, если надо будет заполнить какие-нибудь промежутки, или усилить сцену, если первостепенной съёмки недостаточно для нужного впечатления. Время от времени так и делается, но чаще всего второстепенная съёмка не используется вообще. И, к сожалению, это был один из тех случаев, когда вся съёмка, в которой я участвовал, оказалась, как говорят в этом бизнесе, на полу монтажной. Это случалось и потом, но будучи актёром массовки, ты приучаешься смиряться с этим. В конце концов, даже сцены с участием главных актёров иногда вырезают.

Когда нас послали в зону ожидания, я подумал, что на этом моё первое QAF-приключение окончено. Но нет! Как я узнал в тот день, во время большинства съёмочных дней снимается по три сцены. Съёмка в "Вуди" была лишь первой сценой в тот день. Еще одна сцена должна была происходить у входа в кафе "Либерти". И, как я обнаружил, для некоторых статистов было привычно, что их "придерживают" для второй сцены, в дополнение к тем актёрам, что были наняты специально для неё.

Это делается потому, что ACTRA (профсоюз канадских актёров) требует, чтобы всем актёрам массовки, будь они членами профсоюза или нет, платили как минимум за восемь часов работы, вне зависимости от того, заняты ли они все восемь часов на самом деле. Это требование заставляет кинокомпании экономить расходы и стараться, чтобы актёры массовки по возможности были заняты действительно все восемь часов.

Я рассказываю об этом потому, что меня одним из первых попросили остаться для следующей сцены. У меня голова шла кругом после съёмок в "Вуди", и конечно же, я немедленно согласился. Поскольку вторая сцена снималась на одной из улиц Торонто, мне дали карту места съёмок, на которой была обозначена "зона статистов" (именно этот термин используется) и место, где я мог припарковать свою машину.

В то время на съёмках QAF еще не обеспечивали регулярную транспортировку статистов с одной съёмочной площадки на другую (это стали делать, начиная с третьего сезона), поэтому меня попросили помочь нескольким статистам добраться до места. Так что я и еще трое актёров вместе поехали от студии Dufferin Gate туда, где в то время располагалась наружная сторона кафе "Либерти" (в западной части Торонто, на перекрёстке Западной Куин-Стрит и Кроуфорд-Стрит).

Это была интересная поездка. Все парни, которые поехали со мной, уже некоторое время работали в сериале, и были, конечно, моложе меня. Я засмеялся, когда один из ребят удивился тому, что я гей (он тоже был геем). Ему я показался натуралом, женатым, с парой детишек. В общем, мы прибыли на место, прошли в "зону статистов", расположенную в находящемся рядом культурном центре, и стали ждать съёмок следующей сцены.

Каждому знакомо выражение "торопись медленно". Наиболее верно оно для телевизионной и киноиндустрии. Удивительно, как много времени уходит на то, чтобы подготовить, или "собрать", как называется это у съёмочной группы, конкретную сцену. Всё должно быть очень точно. Например, у QAF была "вторая команда" членов съёмочной группы, чьё предназначение было - становиться точно на те места, где будут стоять главные актёры во время съёмок сцены. Тогда остальная съёмочная группа по ним определяла подходящее освещение, звук и фокусировку камер. Я видел, как помощники оператора рулеткой измеряли точное расстояние между камерой и тем местом, где будет стоять актёр во время съёмки - чтобы камеры не теряли фокус на протяжении сцены.

Около трёх часов дня нас наконец вызвали на площадку. День был облачный и дождливый, так что съёмочная группа предприняла дополнительные меры, установив навес над входом в кафе. (Это настоящее кафе, которое называлось "XXX Diner", его использовали для съёмок внутри и снаружи кафе "Либерти" во время пилотных серий. К сожалению, оно уже не существует.)

Меня поразило то, какие усилия прикладывала съёмочная группа, чтобы этот угол улицы выглядел так, словно он и правда в Питтсбурге. У нас там был стенд с журналами, и когда я присмотрелся к журналам, оказалось, что многие из них действительно из Питтсбурга. Кроме того, там стоял американский почтовый ящик и торговый автомат с газетами. К моему изумлению, газета в нём действительно была питтсбургской, не более чем двухнедельной давности.

И вновь третий ПР, Лори, была рядом с нами и давала нам указания. Я был просто потрясён её работой как режиссёра, потому что её обязанностью была постановка нескольких действий на заднем плане, которые мы должны были отыграть "на ходу". Людей нужно было расставить в кадре реалистично, чтобы на протяжении сцены всё выглядело естественно. И в то же время, реалистичность действия на заднем плане помогает главным актёрам оставаться в образе.

Я не знал об этом, но оказалось, что поскольку всё действие происходило "на ходу", нас, статистов, постоянно меняли местами во время репетиций и даже после нескольких отснятых дублей. Когда актёра, который обычно изображал продавца возле журнального стенда, не смогли найти, меня попросили занять его место. Это продолжалось один репетиционный дубль. А потом главный режиссёр, Брюс Макдональд, решил, что ему вообще не нужен журнальный стенд в этой сцене. Его убрали, и вместе с ним мою возможную роль.

К счастью, я получил другую роль на следующий дубль. На сей раз Лори дала мне "проход". Проход - это когда ты буквально пересекаешь площадку, идёшь, бежишь или делаешь еще что-то, что нужно от тебя режиссёру. Иногда это только один проход, как и было в этот раз, или проход туда и обратно, что мне много раз довелось делать позже.

В этой сцене я должен был начать движение с тротуара перед кафе "Либерти" и пересечь улицу перед Майклом и Джастином, пока они разговаривают. Довольно просто. Главной проблемой для меня, новичка, было начать движение точно вовремя и не врезаться ни в главных актёров, ни в других статистов, которые также в это время переходили улицу.

Когда Лори расставила всех по местам для второй репетиции, хлынул дождь. Съёмка была отложена на то время, пока съёмочная группа перенастраивала освещение для этих условий. Я тем временем стоял на своей первой позиции, то есть, на тротуаре, под проливным дождём. Да, я вымок насквозь, но это же был QAF, и я готов был делать всё, о чём бы меня ни попросили.

Пока мы ждали, у меня впервые был шанс близко увидеть кого-то из главных актёров, а именно - Хэла Спаркса и Рэнди Харрисона. Рэнди был очень тихим, пока ждал съёмок, и мало разговаривал с людьми, только с парой человек из съёмочной группы и режиссёрами. Хэл же, в свою очередь, был полон веселья. Как у комедийного актёра, у Хэла от природы общительный и весёлый характер, который отражается и в его работе. Но я заметил за эти годы, что Хэл в реальной жизни действительно очень радостный и уверенный в себе человек. Если бы у меня была хоть половина его энергии и оптимизма, я был бы в полном порядке. По сей день, когда меня спрашивают, как мне работалось с актёрами QAF, я всегда говорю, что, по-моему, Хэл самый радостный человек на планете.

Время шло, а дождь всё не заканчивался. Было уже 4 часа дня. Оказалось, что это очень важный момент. Различные правила профсоюза требуют, чтобы после пяти часов работы на площадке актёров и группу кормили обедом, если только на протяжении этих пяти часов им не предоставляется возможность перекусить - тогда обед можно объявлять после шести часов работы. На съёмках QAF почти всегда обеспечивали возможность подкрепиться (обычно это были "быстрые" супы или лапша для актёров и членов съёмочной группы, состоящих в профсоюзе, и хот-доги для непрофсоюзных статистов).

Итак, было четыре часа дня, то есть, приближалась шестичасовая отметка с момента начала работы. Поскольку дождь по-прежнему шёл, и чтобы избежать штрафа за отсутствие перерыва на обед, решено было устроить обеденный перерыв на час. Когда мы пообедали, дождь прекратился и стало вечереть, так что съёмочной группе пришлось разбирать навес и вновь настраивать осветительные приборы, что вновь задержало съёмку.

Наконец, примерно в 17:30, мы вернулись на площадку и нам велели занять позиции. Камеры располагались через улицу, на юго-западной стороне Кроуфорд, и были нацелены на выход из кафе. Вы помните эту сцену, когда Майкл и Джастин разговаривают, выйдя из кафе "Либерти". Как я помню, мы сняли по меньшей мере 10 дублей этой сцены, используя разные ракурсы съёмки. Удивительно, сколько усилий и плёнки требуется, чтобы предоставить режиссёру и монтажёру достаточно сырого материала, из которого они смогут выбрать наиболее подходящие кадры для окончательного варианта сцены.

В основном мне удавалось начать движение вовремя и перейти через улицу без происшествий. Я чуть не врезался в Рэнди во время одного из дублей, хотя сошёл со своего места лишь чуть позднее, чем нужно было; мне пришлось обогнуть его, чтобы мы не столкнулись. Для нового члена команды статистов это было бы не очень хорошо - врезаться в одну из "звёзд" в первый же день работы. (Кстати - однажды я врезался в Боба Ганта во время съёмок последнего сезона, но эту историю я расскажу позже.)

Наконец, примерно в 18:30, мы все услышали те слова, которых ждали - "проверить объектив". Объективы были чисты, группа начала разбирать декорации, и нам велели вернуться в нашу зону. Там, минут пять спустя, нам сказали, что мы "сворачиваемся" - то есть, съёмка на сегодня окончена и мы свободны. Оставалось только получить подпись на моём контрактном листе - и всё. В 18:45 я уже ехал в своей машине домой, после того, как закончился один из самых важных дней в моей жизни.

Через несколько месяцев, когда я наконец увидел готовую серию, я был немного огорчён тем, что сцена с бейсбольной командой не была использована. Но затем огорчение сменилось бурной радостью, когда пару секунд было видно, как я переходил улицу перед Майклом и Джастином. Я знал, что это будет лишь короткий проход, и я, как оказалось, был немного не в фокусе, но всё равно, это был я в Queer as Folk.

Это была настоящая сбывшаяся мечта. И хотя я отчаянно надеялся, что впереди у меня еще будут появления в кадре, я и представить не мог, что на протяжении четырёх следующих лет я еще много раз буду ходить по "квировскому" Питтсбургу.



<-<-<   ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ   >->->
queerasfolk_rus: (Default)
ГРАЖДАНИН ЛИБЕРТИ АВЕНЮ




Эта книга посвящается многим тысячам поклонников американского сериала Queer as Folk,
благодаря которым на протяжении пяти прекрасных лет сериал шёл на канале Showtime в Соединённых Штатах,
на канале Showcase в Канаде и во многих странах мира.




БЛАГОДАРНОСТИ

В течение тех четырёх лет, когда я был актёром массовки в сериале QAF, рядом со мной было много людей, которые помогли мне попасть в этот сериал и поддерживали меня во время съёмок. Я бы хотел поблагодарить этих людей:

Моих агентов, Шерри Баббит из Premiere Extras и Нолана Гринвальда - за то, что организовали мне контракт на съёмки в сериале и позволили осуществить мечту всей моей жизни.

Мою начальницу, Джанет Макдугалл - за то, что отпускала меня с моей постоянной работы на съёмки QAF целых 34 съёмочных дня.

Anton Film Services и особенно Йена Харпса и Ричарда Брауна - за то, что позволили мне сниматься, даже после нечаянного неудачного происшествия в третьем сезоне; и Йена также за то, что вдохновил меня написать эту книгу.

Моего партнёра, Брайана Мозеса - за понимание и за то, что мирился с моими бесконечными рассказами про QAF все эти годы.

Эльзу Роуз Брайант, её родных и друзей - за то, что позволили мне немного выйти из тени и поделиться моими историями с поклонниками QAF на двух конвенциях Queer as Fans.

Лори Мэзер-Уэлш и Джорджа Ассимакопулоса, ассистентов режиссёра - за то, что позволяли мне на протяжении сериала время от времени "засветиться", так сказать.

Рона Коуэна, Дэниеля Липмана и Тони Джонаса - за то, что им хватило настойчивости сделать американский QAF тем бескомпромиссным и реалистичным фильмом, каким он и должен был стать, несмотря на критику, давление и требования сгладить некоторые моменты.

Рассела Т.Дэвиса, создавшего изначальный замысел QAF, воплотившего его в британской версии и доверившего Рону Коуэну и Дэниелю Липману взрастить его дитя в американской адаптации.

Шона Постоффа, одного из авторов сценария и продюсеров QAF, подсказавшего мне несколько важных идей для этой книги и вдохновившего меня написать вторую книгу - о том, как QAF изменил мою жизнь.

Тех режиссёров, с которыми я работал за эти годы в QAF, особенно Брюса Макдональда - за то, что имел любезность поговорить со мной несколько минут между дублями на съёмках серии 408.

Гейла Харольда, Рэнди Харрисона, Скотта Лоуэлла, Питера Пейджа и Мишель Клуни - за радость работать с ними и наблюдать подлинных профессионалов в действии.

Особое спасибо Шэрон Глесс, Хэлу Спарксу, Роберту Ганту и Харрису Аллану - за то, что могли иногда перекинуться со мной парой слов на площадке, и за то, что я мог их поблагодарить за их работу в сериале.

Супер-особое спасибо Теа Гилл, чьи добрые слова в ответ на моё письмо, которое я послал ей через сайт "Мелани любит Линдси", стали для меня вдохновением и заставили искать способ принять участие в сериале.




ПРОЛОГ

Вечером 5-го июня 2000 года мы с моим партнёром сидели в нашей гостиной, в городе Лаваль в Квебеке, и смотрели канадский кабельный телеканал Showcase, где начинался новый британский телесериал, о котором мы недавно услышали, под названием Queer as Folk. Мы мало что знали об этом сериале, только то, что он о жизни нескольких друзей-геев. Мы уже видели один рекламный ролик, и он показался нам очень интересным. У нас было ощущение, что мы увидим нечто довольно необычное. Мы и понятия не имели, что это будет, пожалуй, самое уникальное повествование о жизни гомосексуалов, какое мы только видели в жизни. И мы тем более не знали, что увиденное нами в тот вечер изменит мою жизнь навсегда.

Британский QAF, оригинальная постановка Рассела Т.Дэвиса, был самым первым достоверным телевизионным сериалом, изображавшим некоторые стороны нашего образа жизни. В нём были те вещи из жизни геев, о которых мы знали и которые иногда даже делали. Но мы никогда прежде не видели этого на ТВ. Этот сериал ничего не стеснялся, и я немедленно понял, что хочу смотреть его дальше и узнать, что станет с его персонажами, и как будет развиваться сюжет.

Я был в полном восторге. Увидеть персонажей, которые действительно были открытыми геями - это было откровением; безусловно, это было провокационно, но при этом потрясающе. Я был счастлив, что кому-то наконец хватило мужества показать что-то подобное по ТВ. Я постарался посмотреть все серии и, если честно, мне было немного завидно, что именно британцы сняли этот сериал. Мне очень хотелось, чтобы он был сделан канадцами. Каким пророческим оказалось это чувство.

Единственное, что мне немного не понравилось - поскольку действие происходило в Манчестере, в Великобритании, сериал в основном отражал английский образ жизни и английский юмор, в нём были какие-то намёки, которые иногда я понимал, а иногда понятия не имел об их значении. Иногда я видел себя в персонажах, а иногда нет. Но в целом, у меня были только самые незначительные критические замечания.

Сериал шёл на канале Showcase около недели, и каждый вечер приносил новые открытия. И затем, едва успев начаться, сериал закончился. Меня переполняли удивление и гордость тем, что эта замечательная программа рассказывала о том, что было главным для меня - о жизни геев. Но 10 серий были позади, и на протяжении нескольких следующих месяцев они постепенно забылись. Другие насущные личные проблемы вышли на первый план. В августе 2000 мы с моим партнёром собрали вещи и переехали из Лаваля в Торонто, в поисках новой работы и нового жилья.

Где-то в то же время до меня стали доходить слухи о том, что QAF могут переснять на американском телевидении. Как и многие, кто слышал об этом, я был уверен, что если это правда, американская версия сериала ни за что не будет такой же смелой, какой была британская. Она наверняка была бы куда сдержаннее.

Кроме того, я был убеждён, что если даже такой сериал будут снимать, то наверняка где-то в Лос-Анджелесе, поскольку в то время большинство американских сериалов снималось в ЛА. Только в октябре я узнал, что американская версия QAF действительно будет сниматься, и что вопреки моим предположениям, подготовка к съёмкам уже идёт здесь, в Торонто, а не в Лос-Анджелесе.

Конечно, я бы заинтригован таким развитием событий и обрадован тем, что мы сможем, возможно, раз уж это происходит в Канаде, увидеть такую же смелую постановку о жизни геев, какой была британская версия. Что еще лучше, я был уверен, что мне всё это будет намного ближе, ведь я наверняка смогу узнать большинство тех мест, где будет сниматься сериал.

Как все мы знаем, премьера американской версии QAF состоялась в Штатах в декабре 2000 года. Я знал об этом и был очень огорчён тем, что Showcase, который собирался показывать сериал в Канаде, начинал показ только шестью неделями позже. Ожидание было мучительным, особенно после того, как я услышал рассказы моих американских друзей, что сериал был потрясающим и очень откровенным, даже для американского ТВ.

Долгие шесть недель закончились 22 января 2001 года, когда Showcase выпустил в эфир канадскую версию "пилота" (это были серии со 101 по 103, соединённые в один телефильм). Я влюбился мгновенно. В этой версии не просто была сохранена реалистичность оригинала - они пошли еще дальше. И, как я и думал, видя столько узнаваемых вещей, я немедленно почувствовал, что мне это близко.

Да, это должен был быть Питтсбург, но я знал, что так говорили просто чтобы продать сериал в Штатах. Я знал, что на самом деле сериал рассказывает о Торонто, потому что многие вещи в сюжете могли произойти скорее здесь, чем в Питтсбурге.

Затем произошло событие, которое перевернуло мою жизнь. Уже на следующей неделе я посмотрел серию 104 и увидел Брайана и Джастина на ступеньках "Вуди". 24 часа спустя я стоял на этом самом месте в Village, гей-квартале в Торонто, у подножия ступеней, ведущих в "Вуди".

И тогда я понял, что QAF - это обо мне, о моём городе, о том, кто я есть, и о том, что мне дорого. Он воплощал всё, что составляло самую суть моих мыслей, чувств, моей личности. Не в буквальном смысле, потому что я вовсе не клубный мальчик. Но это было искреннее, ничего не скрывающее изображение нашего образа жизни, того, что по-настоящему имело отношение ко мне самому. Несмотря на их недостатки, эти персонажи обращались ко мне так, как даже британские герои сериала не могли.

Я влюбился, и пути назад не было. Насколько сильным было моё помешательство? Когда в Штатах была примерно середина первого сезона, я услышал, что в одной из серий промелькнула одна футболка - серая футболка со словом "catcher" [ловец] на груди и изображением бейсбольного принимающего. Если вы не знаете, "ловец" на гей-сленге - это тот, кто снизу. "Pitcher" [подающий] - напротив, тот, кто сверху. Так вот, я стопроцентный "ловец". После недолгих поисков, я нашёл сайт в Интернете, где продавалась эта футболка, и там была пометка "В точности как в QAF".

Я знал, что до показа нужной серии в Канаде остаётся еще месяц, так что на следующий день я заказал эту футболку, и мне прислали её за три дня до того, как эта серия была показана на Showcase. В тот вечер, когда серия 110 впервые шла в Канаде и на экране появилась эта футболка (она была надета на одном из близнецов, с которыми собирался поиграть Брайан; на втором была футболка со словом "pitcher"), я сам был одет в такую же футболку во время просмотра. Вот насколько я был помешан.

Я посмотрел весь первый сезон до конца серии 122, когда Джастин был избит после школьного выпускного. Как и все остальные, я был в шоке, в ужасе. Я лично прочувствовал все взлёты и падения сюжетных линий на протяжении сезона. И тут произошло еще одно важнейшее событие.

Во время первого сезона Showtime устраивал онлайн-встречи с актёрами, где они отвечали на вопросы зрителей, и в этих встречах могли участвовать и жители Канады тоже. Одним субботним вечером гостем была Теа Гилл, и я смог задать ей вопрос; и хотя я уже не помню, о чём её спрашивал, она очень любезно мне ответила. Я был совершенно потрясён тем, что мне удалось, пусть и очень коротко, пообщаться с одним из участников актёрского состава.

Три недели спустя я нашёл сайт "Мелани любит Линдси" и решил написать более длинное послание Теа, включив в него и то письмо, которое я написал всем актёрам несколько месяцев назад, но был уверен, что никто из них его не видел. Через несколько недель, к моей радости, Теа оставила мне на сайте очень тёплое ответное письмо (моё послание и ответ Теа можно прочесть в приложении к моей книге).

Это был момент, когда я понял, что QAF стал очень важной частью моей жизни и дал мне такие образцы для подражания, что я смог стать открытым геем и в своей реальной жизни. И еще я знал, что должен найти способ как-то отблагодарить QAF за это. Я много думал об этом и решил, что лучший способ - это сделать свой собственный вклад в шоу, так сказать. И тогда я решил попытаться сделать то, что обычному поклоннику почти никогда не удаётся сделать... найти какой-то способ принять участие в съёмках.

С этого момента я стал внимательно искать любые способы добиться своей цели. Ничего не происходило, пока однажды, 5-го сентября 2001 года, я и мой партнёр не зашли в кафе "Баскин Роббинс" на Чёрч-Стрит. Когда мы вошли, я увидел на доске объявлений флаер от компании Premiere Extras - они искали людей, которые хотели поработать в QAF. Как выражается мой партнёр, меня "взорвало", меня как будто пронизал разряд электрического тока. Я нашёл мой священный грааль.

На следующий же день я позвонил в Premiere и договорился о собеседовании, которое состоялось только через три недели, потому что у нас с моим партнёром уже была до того запланирована поездка во время отпуска. За 20 минут со мной подписали контракт и сказали, что перезвонят мне, когда кто-нибудь потребуется на съёмки. На самом деле, словно то был знак удачи, пока мы шли по Чёрч-Стрит к своей машине, мы оказались рядом с местным культурным центром, где в тот день проходили съёмки. Я постоял там немного, наблюдая - я знал, что скоро я стану одним из них.

После фальстарта (меня приглашали принять участие в съёмках парада "Гордости" для 204 серии, но мне пришлось отказаться, потому что я еще не сообщил начальнице на моей постоянной работе о своих намерениях сниматься в сериале) мне позвонили из Premiere и вызвали на съёмки 12-го октября, для 206 серии. На этот раз я согласился. Я был просто на седьмом небе. Самая главная моя мечта сбывалась. Я попаду в сериал Queer as Folk.

И это была настоящая мечта! Целых четыре сезона я снимался в сериале, я принимал участие в 34-х съёмочных днях и снялся в 49 сценах для 27 серий. И пусть меня было видно лишь в нескольких из них, я всегда относился к своему участию в сериале с глубочайшим трепетом и всем возможным профессионализмом. QAF был, есть и всегда будет священным для меня. Для меня это было самое любимое дело на свете.

Эта книга - подробный рассказ о моей работе статистом в сериале, обо всём, что я делал и видел, когда принимал участие в одном из самых сенсационных и значительных телесериалов 21-го века. Воспоминания обо всём, что со мной было, так глубоко впечатались в мою память, что даже сейчас, четыре года спустя после моего первого появления на площадке, я смог написать эту книгу, пользуясь лишь минимальными уточнениями насчёт того, когда именно проходили мои съёмочные дни.

С первого моего появления в "Вуди", в 206 серии, и до последнего, на пресс-конференции в 513, где Майкл произносил речь, я всегда помнил одну самую важную вещь. Я всегда помнил о тысячах поклонников, таких же, как я, которые отдали бы что угодно ради того, чтобы быть на моём месте в любой момент моего пребывания на съёмочной площадке QAF. Именно ради них я написал эту книгу, именно им я посвящаю "Гражданина Либерти Авеню".

Эндрю К. "Дрю" Финни.
Февраль 2006.

P.S. Если вам интересно - несколько лет спустя я узнал, что та самая футболка со словом "catcher" была отдана одному из членов съёмочной группы после её единственного появления в кадре. Однако моя футболка "catcher", в которой я был в тот вечер, когда смотрел 110 серию, шесть раз была на мне за четыре сезона QAF, включая сцены в "Вавилоне" и "Вуди".


Автографы большинства актёров QAF на первом извещении о вызове на съёмку, полученном Дрю Финни в октябре 2001 года.



ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ    >->->
Page generated Jul. 22nd, 2017 04:48 pm
Powered by Dreamwidth Studios