queerasfolk_rus: (Deb)


МАКИЛА СМИТ В РОЛИ ДАФНЫ ЧАНДЕРС

"Ты трахаешься с двадцатидевятилетним парнем уже целый год. Почему мне нельзя с кем-то видеться?".

Из всех персонажей Queer as Folk Дафна Чандерс стала самым прямым заимствованием из британской версии. Лучшая подруга Джастина - единственный человек, который остаётся рядом с ним несмотря ни на что, пока он исследует новый мир. Он растёт и развивается, и она тоже взрослеет вместе с ним и сама по себе, превращаясь из девочки в женщину.


Дафна и Макила - лицом к лицу

"Привет, я не лесбиянка, но большая ваша поклонница".

Я думаю, Дафна очень умный человек. Ей всегда интересно взглянуть на вещи в другой перспективе, с другой точки зрения. Она наблюдатель. У неё не так много друзей, но я считаю её приветливым, дружелюбным человеком, она всегда во всём видит светлую сторону. Думаю, она была рада научиться смотреть на вещи иначе. Благодаря близкой дружбе с Джастином, она как бы проживает это через него.


"Вот почему я хочу первый раз быть с кем-то, кто знает, каково это. Например, с тобой".

Было очень много комментариев относительно всей этой истории секса между Джастином и Дафной, мол, для моего персонажа это очень неправильно. Я не согласна. Она молода, ей страшно делать это в первый раз, и к кому еще вы бы пошли, если не к лучшему другу? Я обо всём говорю с моей лучшей подругой. И по сути, Джастин именно этим и был для Дафны - у неё нет лучшей подружки, у неё есть Джастин. И у него имеются нужные части тела, так что почему нет, знаете.

"Джастин, ты едва не погиб, когда открыто признал себя геем. Как ты можешь начать снова это скрывать ради кого-то?"

Сначала Итан нравился Дафне, она думала, что Джастину на пользу отношения с человеком его возраста, с тем, кто переживает то же, что и он. Но потом она поняла, что Итана куда больше интересовал он сам, чем Джастин. И тогда она начала болеть за Брайана и старалась, чтобы Джастин понял, что Брайан никогда не лгал ему. Он всегда был честен в том, что говорил. Он не всегда был добрым и хорошим, но всегда был честным.


ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ
queerasfolk_rus: (Family)


ШЕРРИ МИЛЛЕР В РОЛИ ДЖЕННИФЕР ТЕЙЛОР

"Перестань бегать от меня, потому что я от тебя не бегаю. Я по-прежнему твоя мать, ты по-прежнему мой сын, и я по-прежнему люблю тебя".

Если Дебби - это мама, о которой мечтает большинство мужчин-геев, то Дженнифер Тейлор, скорее всего, такая мама, которую они хотели бы иметь в реальности. В отличие от самой понимающей и поддерживающей мамы на планете, Дженнифер порой совершает ошибки, когда её сын решает вести себя открыто в своей частной школе, но она ни на миг не перестаёт любить его и пытаться понять, что он переживает. У неё есть и еще один плюс - она не торчит всё время в гей-барах... обычно.


Дженнифер и Шерри - лицом к лицу

"Ему всего семнадцать. Он слишком молод, чтобы испытывать эти чувства, заниматься такими вещами... Как сейчас ты можешь знать, кто ты?".

Не знаю, из-за того ли это, что я работаю в шоу-бизнесе и потому всю мою взрослую жизнь вокруг меня были геи, мои знакомые и друзья - но я просто не понимала, что это может быть так важно. Мне немного стыдно из-за этого теперь, но наверное, если ты натурал, ты просто не догадываешься, как тяжело приходится некоторым людям. Скажем прямо - у каждого гомосексуала есть мать, и каждому приходится в какой-то момент проходить это с ней, и это либо положительный опыт, либо кошмарный. Но у каждого есть мать.

"Я так горжусь тобой".

Отличие Джастина от других могло бы быть любым отличием, любой из этих - я беру это слово в кавычки - "проблем", когда всё идёт отнюдь не ровно и гладко. Когда растишь детей, всегда очень многое идёт совсем не ровно и гладко. У меня лично нет никаких проблем в отношении гомосексуальности, и не думаю, что проблемы были бы, если бы один из моих детей был гомосексуалом. Поэтому мне пришлось как-то иначе посмотреть на это, чтобы правильно сыграть роль. Кое-что из того, что мне приходилось делать [играя персонажа], мне самой было совершенно чуждо.

Наверное, самым сложным в этой роли было чувство, что я теряю своего ребёнка. И вот это я легко могу перенести на своих детей. Когда твои дети вступают в мир сексуальных отношений, что-то заканчивается навсегда. Вернуться назад уже нельзя. Это случается, и они уходят своей независимой дорогой. А тебе остаётся лишь переживать за их сердца. И еще о болезнях и всём прочем. Меня не волнует, если у кого-то много случайных связей; в какой-то момент они всё-таки встретят человека, который будет им особенно дорог, и когда в этом замешан секс, всё очень заостряется. И ты с замиранием сердца следишь, как дети входят во взрослый мир и становятся сексуально активными.


ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ
queerasfolk_rus: (CowLip)


АНАТОМИЯ СЕКС-СЦЕНЫ

КВАРТИРА БРАЙАНА - СПАЛЬНЯ

Брайан и Джастин обнажённые, в постели. Джастин лежит на животе. Брайан, стоя на коленях, склоняется над ним, проводит языком по его спине, спускаясь всё ниже и ниже, двигаясь с виртуозной точностью и опытностью. Он раздвигает ноги Джастина и опускает голову между ними.

ПЕРЕХОД К ЛИЦУ ДЖАСТИНА

Подняв голову, с улыбкой -
БРАЙАН: Теперь ты знаешь, что такое римминг.

Голова Брайана вновь опускается, глаза Джастина закатываются, спина выгибается, пальцы сжимают подушку.




Всё начинается со сценария. Каждая секс-сцена или любовная сцена начинается на странице, и именно там откровенная сексуальность QAF впервые оказала влияние на команду продюсеров. "Мы поняли, что секс на экране очень напоминает оперу, - объясняет Дэниель Липман. - В опере люди поют свои арии потому, что простым языком нельзя выразить все эмоции. Когда ты поёшь, это даёт более широкие возможности выразить, что ты чувствуешь. То же самое и с сексом. Мы занимаемся сексом по многим причинам, будь то гнев, месть, радость, празднование или отчаяние".

С самого начала сериала откровенное изображение секса в QAF не имело себе равных на телевидении. По словам Шейлы Хокин, дело было не только в том, что сценаристам пришлось освоить новый подход к сексу. "За несколько серий в начале первого сезона мы поняли, что секс-сцена, описываемая на странице, может быть интерпретирована самым разным образом. Ради наших режиссёров и актёров нам пришлось очень ясно описывать, чего мы от них ждём".

Это понимание пришло как результат участия в секс-сценах большого количества актёров, игравших эпизодические роли. Продюсерам казалось, что на кастинге они достаточно ясно объясняли актёрам, что от них потребуется. "Но огромное количество людей воспринимали это через призму представлений о том, что допустимо на мейнстримовом телевидении в Северной Америке, - признаёт Шейла. - Они приходили на съёмки, и их удивляло то, каким откровенным может быть кабельное ТВ. Так что у нас бывали нервничающие актёры, которые понимали, что ввязались во что-то более серьёзное, чем до того представляли".

Шейла также отмечает, что продюсеров волновал комфорт не только исполнителей эпизодов. "Мы решили, что нашим ведущим актёрам, которые так отважно взялись за работу в нашем сериале, проявляя выдающуюся смелость, необходима подготовка перед тем, как мы окажемся перед камерами. И мы начали составлять секс-планы". Это были те фрагменты сценария, в которых происходят какие-либо сексуальные действия. Перед каждой секс-сценой, упоминаемой в списке, продюсеры проводили встречу с режиссёром серии и актёрами, участвующими в данной сцене.

"Сначала мы обсуждаем эмоциональное значение сцены, - рассказывает Шейла. - Потому что всегда важно, чтобы было эмоциональное значение. У нас не бывало сцены секса просто ради секса. Затем мы просим режиссёра описать, как он собирается снимать сцену, как будет интерпретировано то, что написано на странице сценария. Когда в сценарии сказано, что два человека занимаются любовью, это можно интрепретировать очень по-разному. Есть очень много практических деталей. Чтобы актёры могли от "Брайан и Джастин занимаются любовью" перейти к пониманию - находятся ли они в постели? Кто сверху? Кто снизу?"

От базовой "хореографии" для актёров обсуждение на встрече переходит к "хореографии" для камеры. Обсуждается расположение камер и ракурсы. "Чем более широкий план берёт камера, тем, очевидно, актёр более выставлен на обозрение физически", - отмечает Шейла. Затем идёт разговор о вариантах ракурсов, дополнительных и крупных планах. Они, как правило, более комфортны для актёров, поскольку зачастую они могут оставаться в нижнем белье или какой-нибудь одежде.

"По сути, мы относимся к этим сценам как к трюковым, - говорит Шейла. - Если вы снимаете сцену с каскадёрским трюком, вы проводите обсуждение с участием всех, кто имеет к ней отношение, чтобы все точно понимали, как будет исполняться трюк, и никто бы в результате не постарадал. В сущности, то же самое мы делаем с сексом".

Хотя секс-сцены снимаются на закрытой площадке в присутствии лишь нескольких необходимых членов съёмочной группы, вся производственная команда обычно помогает в подготовке, как происходит и с любой другой сценой. Как ни странно, но один из самых важных компонентов - это костюмы, и самый важный предмет в гардеробе QAF известен как "носок для члена".

Дизайнер по костюмам Патрик Антош рассказывает, что "носок для члена" появился во время его работы над фильмом "Американский психопат". "Там была сцена, в которой Кристиан Бейл бегал совершенно голый, весь в крови. Он не хотел сниматься полностью обнажённым, и я изобрёл такой мешочек из спандекса, который закрывал гениталии целиком. В нём можно бегать, делать что угодно. Он также даёт вам возможность соблюсти приличия, когда вам приходится тереться об кого-то или делать что-то связанное с фрикциями, потому что между вами при этом всё-таки хоть что-то есть".

Дизайнер по костюмам оказался изобретательным и в том, что вообще-то трудно связать с одеждой. В секс-шопе он купил несколько мягких пенисов, которые к тому же были трёх разных размеров. "Они как дилдо, только совсем не стоячие, - говорит Патрик. - Они совершенно мягкие, гибкие, но на вид и на ощупь совсем как настоящие. Мы их часто используем, вкладывая в нижнее бельё и тесные брюки, потому что если кто-то кого-то должен хватать за это место, в профессиональной атмосфере это не очень-то нужно. И вместо этого хватают за кусок резины".

Обычно во время секс-сцен единственное, что бывает на актёрах, помимо "носков для члена", это грим на теле. Учитывая то, сколько в сериале обнажается плоти, между актёрами и съёмочной группой должно существовать огромное доверие. "Чтобы актёры чувствовали себя комфортно, у нас в гримировочном трейлере сделана специальная ширма, - рассказывает главный художник-гримёр Стивен Линч. - Один из нас обычно находится на площадке во время сексуальных сцен. Необходимо вести себя настолько профессионально, насколько возможно. Если у них есть явные синяки или татуировки, нам нужно от этого избавляться, закрашивать. Мы стараемся быть с ними нежными".

Однако гримёры не только что-то закрашивают. Они также подчёркивают происходящее, добавляя искусственный пот или испарину в страстных, активных сценах, а иногда придают коже масляный блеск. Стивен часто использует продукт под названием "масло для тела", чтобы придать коже необычный глянец, от которого она кажется почти светящейся. Когда грим нанесён, один из гримёров, чаще всего сам Стивен, остаётся на площадке возле мониторов, чтобы делать необходимые поправки. Гримёр, как и остальная съёмочная группа, старается не попадать в поле зрения актёров, чтобы не доставлять им неудобства.

Во время секс-сцен нужно позаботиться и о волосах. Во многих случаях стилистам-парикмахерам нужно создать искусственно взъерошенную, как только что после секса, причёску, которая на экране выглядела бы естественно. Главный стилист Клара Динунцио говорит, что объём работы над волосами в таких сценах "зависит от секса. Любовные сцены мягче, нежнее. Но если это активная сцена, которая в действительности происходит больше двадцати минут, я просто спутываю волосы, чтобы они выглядели очень реально - не как прическа в мыльной опере. Реальный секс с настоящим, большим и влажным колтуном на затылке".

Пока актёры проходят физическую подготовку, режиссёр работает с оператором-постановщиком над организацией сцены. Создавая каждую неделю уникальные секс-сцены, они сталкиваются с особенностями съёмочного процесса. "По очевидным причинам мы не можем показывать эрегированный пенис, - рассказывает оператор-постановшик Том Бест. - Движения в секс-сценах точно выверены, потому что что-то мы вам показать не можем, на что-то мы хотим намекнуть, а что-то мы хотим показать вам. Всегда стараешься сделать их визуально как можно интереснее. Разжечь у людей интерес, но чтобы потом им всё-таки хотелось большего".

Когда всё готово, съёмочная площадка закрывается и актёры занимают свои места. Каждый актёр по своему подходит к секс-сценам и любовным сценам, но в QAF "смочь" должны бывают не только актёры мужского пола. "Что для меня делает любовную сцену хорошей - или любую актёрскую работу - это связанные с ней конкретные решения, предпочтения, - говорит Мишель Клуни. - Любовная сцена никогда не бывает просто любовной сценой. Я всегда задаюсь вопросом - какое настроение в этих занятиях любовью? Когда я это понимаю, я начинаю работать над тем, как это выразить физически. Для меня всё дело вот в этих конкретных деталях, решениях. Чем больше ты работаешь в сцене как актриса, особенно в любовной сцене, тем меньше ты стесняешься. Тебя так занимают все эти разные актёрские решения, ты словно жонглируешь сразу пятью тарелками, и на стеснение времени не остаётся. Последнее, о чём я думаю в такой момент - это что кому-то там видно мою пизду, я не могу об этом думать. Мне просто некогда".




ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ
queerasfolk_rus: (your heart)


ГЕЙЛ ХАРОЛЬД В РОЛИ БРАЙАНА КИННИ


"Я не верю в любовь, я верю в секс. Это честно. И этого вполне достаточно. Ты приходишь и уходишь, получая максимум удовольствия и минимум дерьма".

Можно с полной уверенностью сказать, что еще ни с одним персонажем в истории североамериканского телевидения публике не доводилось знакомиться в тот момент, когда ему делают минет в гей-клубе. Но столь же уверенно можно сказать и то, что немногие персонажи на телевидении похожи на Брайана Кинни. Он утверждает, что в восемнадцать лет трахал всё, что шевелится. Его решительный подход к ведению бизнеса сделал его одним из самых успешных рекламных менеджеров в Питтсбурге. Он относится к людям так, как, по его мнению, они того заслуживают, и не боится последствий, и его друзья неизменно верны ему.

"Для меня Брайан очень героический персонаж, - говорит Дэниель Липман, объясняя двойственность кажущегося бессердечным героя. - Он индивидуалист, весьма в стиле Айн Рэнд. Во многом, я думаю, он самый нравственный человек в сериале, потому что живёт по своему кодексу. А этим определяется то, что делает человека нравственным. Брайан настоящий апологет так называемой квир-жизни". И он даёт определение этой жизни, просто отмечая, что в представлении Брайана мужчины-геи не должны тратить жизнь на то, чтобы имитировать натуралов. Возможно, это непопулярное мнение, и определённо его не разделяет большинство других персонажей, но именно такова мотивация Брайана, и это причина многих его поступков.

"Брайан очень разносторонний персонаж, - продолжает Дэн. - Думаю, часть критики в адрес сериала основана на персонаже Брайана. У нас есть очень мужественный центральный персонаж, он гей и он очень сексуален. Мне всегда казалось, что если бы этот персонаж был натуралом, ему бы все аплодировали. Вы видите истории о молодых гетеросексуальных мужчинах, которые трахают всё, что движется, и никто на это не жалуется. Их восхваляют. Их приветствуют. С Брайаном иначе. Если Майкл - эмоциональный центр сериала, то Брайан - сексуальный. Вся энергия сериала исходит от Брайана".

Энергия, излучаемая Брайаном, и придаёт сериалу остроты, драйва. Он ведёт действие единственным известным ему способом. Согласно Рону Коуэну, "Брайан человек не слов, а дела, поступков. То, что он делает, говорит о нём больше, чем его слова. И он не так уж много разговаривает. По-моему, из всех персонажей у него самые краткие диалоги".

Его слова и поступки доказывают, какой он человек. Рон продолжает: "Он не даёт пустых обещаний. Для Брайана способ выразить любовь по отношению к кому-либо - это быть верным, быть рядом, когда нужна помощь. Думаю, он очень преданный и очень щедрый друг, и на протяжении сериала был уже миллион примеров того, как Брайан приходил на выручку своим ближним. Но он и эгоистичен тоже. И не в том смысле, что "ты не можешь играть моими игрушками". Сначала он заботится о себе, и потому, что он заботится о себе, он может позаботиться и о других. Но я не думаю, что он альтруист. По-моему, самое бранное слово в его лексиконе это жертва".

Эти "эгоистичные жертвы" не скрывают истинной сущности, которая глубоко спрятана за внешней жёсткостью. Его детство прекрасно объясняет, почему он стал тем человеком, каким является сейчас. Он помог Джастину пережить нападение, выручил Майкла, когда нужны были средства на покупку его магазинчика, и принял личное участие, когда Линдси и Мелани решили завести ребёнка. Он помогал в большом и малом, тайно и публично, всем своим друзьям и даже своей семье. Но единственный человек, которому он меньше всего готов помочь - несмотря на весь свой эгоизм - это он сам.


Брайан и Гейл - лицом к лицу

"Хочешь героя - купи комикс".

Чтобы получить "антигероя", необходим персонаж, действующий в пределах классической структуры "протагонист/антагонист". Персонаж, который принимает или, по крайней мере, признаёт существование некоей общественной версии представлений о добре и зле. Я понял, что Брайан не антигерой - по той простой причине, что он не отзывается на - за неимением лучшего термина, скажем так - принятые обществом соглашения. Он полностью отстранился от идеала Американской Мечты. И его жизнь стала чрезмерно себялюбивым отрицанием всего. Кроме того, что даёт его жизни смысл.

Думаю, это вполне обычная стадия развития для любого мужчины, взрослевшего в нашем обществе в последние шестьдесят с лишним лет. Это делает его в некотором смысле универсальным. Некоторые мужчины "героически" бьются за то, чтобы понять и принять участие в антигуманном фарсе, которым является капиталистическая Америка. А некоторые отказываются бороться за что бы то ни было, кроме того, что сильнее всего даёт им почувствовать себя живыми, пусть даже это их убивает.
Думаю, Брайан подходит под вторую категорию.

"Мне просто неприятно видеть, как кто-то цепляется за свою "порядочность" без особой причины".

А, старый добрый кодекс.
Это хитрая штука, потому что по сути своей Брайан аморален. Его отрицание этической структуры, хотя и функционирует в качестве такой сексуальной, "нахуй всех", рационализации, всё же не поднимает принцип всегда говорить фактическую правду до философии или даже настоящей системы убеждений. Это определённо система, но скорее направленная на самосохранение. Честная.

"Ты сам – единственный, кто тебе нужен. Единственный, кто у тебя есть".

Болезненно очевидно, что Брайан в первую очередь заботится о Брайане. Он делает то, что делает, по одной простой причине - чтобы получить то, что он хочет, и чтобы сохранять собственное ощущение контроля над всем. Временами то, что лучше всего для Брайана, имеет и какие-то благотворительные побочные эффекты.

Моё желание, кроме всего прочего - это чтобы Брайан был как можно более реальным человеком. И я стараюсь, в пределах существующих ограничений, найти способ для этого. Как, например, я покажу эффект от искренней, сердечной благодарности Тэда (в 307 серии) за то, что Брайан вмешался в его неприятности с законом? После привычного "это всего лишь бизнес, приятель" чувствует ли Брайан некий намёк на самоуважение? Или он слишком озабочен своим, э... кодексом?

Я стараюсь, чтобы что-то его затрагивало. И надеюсь, что если этих вещей будет достаточно много, у Брайана произойдёт значительное развитие, по крайней мере, он станет лучше осознавать самого себя. И можно надеяться, что это приведёт его к более глубокой открытости для его чувств в отношении друзей и любимых.

"Не каждому парню так везёт – чтобы мать одинаково хорошо проводила время и на кухне, и в гей-баре".

Если вы осмыслите идеализированную концепцию "семьи" как людей, которые принимают и понимают тебя таким, какой ты есть на самом деле, то понятно, что Брайан нашёл некую версию этого "идеала" в его отношениях с Майклом и Дебби.

Но при этом, я думаю, эта конструкция очень непрочная, в самом лучшем случае. Что проявляется наиболее драматично, когда брайановская невыносимая поглощённость самим собой оттеняется упорным намерением Дебби и Майкла продолжать любить брата/сына, которого им давным-давно уже следовало бы послать к чёрту...





СОГЛАШЕНИЕ

Брайан: Только не думай, что мы какая-то женатая пара, потому что это не так. Мы не как ёбаные натуралы. Мы не как твои родители. И мы не пара лесбиянок, идущих по проходу в церкви в одинаковых платьях от Веры Вонг. Мы голубые. И если мы вместе, то это потому, что мы этого хотим, а не потому, что на нашей двери замок. И если меня поздно нет дома, ты будешь знать, что я делаю именно то, что я хочу делать – я трахаюсь. А когда я приду домой, я также сделаю именно то, чего я хочу – вернусь домой к тебе.

Джастин: Хорошо. Я тоже кое-чего хочу. Ты можешь трахать кого угодно, но только не дважды. То же и для меня. И никакого обмена именами и номерами. И где бы ты ни был, что бы ты ни делал, ты всегда будешь приходить домой. К двум.

Брайан: К четырём.

Джастин: К трём. И еще одно. Ты не будешь никого целовать в губы, кроме меня.



Дэниель Липман: Мы называем сцену, в которой Джастин и Брайан на танцполе "Вавилона" определяют правила их отношений, "сценой соглашения". Это взято из пьесы "Как устроен мир", где два персонажа, Мирабелл и Милламант, объявляют, что намерены пожениться, "но вот каковы будут правила". Все вокруг них вели себя глупо. Напыщенные пижоны и глупенькие дамочки пытались понять, как всё происходит в их мире. Мирабелл и Милламант знали, как им действовать в их мире, как знают это и Брайан и Джастин.

           

ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ
queerasfolk_rus: (CowLip)


ВТОРОЙ СЕЗОН

Шесть недель прошло после нападения на Джастина, и многое произошло за время этого перерыва. Первые серии второго сезона служат для того, чтобы завершить некоторые начатые истории, включая лечение Джастина и закадровое расставание Майкла с доктором Дэвидом. Они также служат отправной точкой для сезона, в котором происходят значительные изменения в жизни всех персонажей, продолжающих из мальчиков становиться мужчинами.

Из-за нападения Джастин никогда уже не будет снова тем невинным мальчиком, каким он был, когда в ту первую ночь пришёл на Либерти Авеню. Эммет обретает любовь в своём романе "мая и декабря", в сравнении с которым разница в возрасте между Брайаном и Джастином кажется почти не существующей. Мир Тэда полностью переворачивается, он, как и Майкл, открывает своё истинное призвание в жизни. Но Майкл делает и следующий шаг, влюбившись в Бена Брукнера и вступив в отношения, которые никогда еще по-настоящему не рассматривались на телевидении прежде. Рост Брайана менее заметен, но проявляется там и сям на протяжении сезона, до того момента, когда он отпускает Джастина.

Но не только мальчики меняются. В этом сезоне Мелани и Линдси "завязывают узелок" на церемонии, которая стала возможной благодаря их родным и друзьям. А у Дебби в результате уникального стечения обстоятельств возникают романтические отношения, которые будут продолжаться до конца третьего сезона, порой самым неожиданным образом.

С помощью всего этого Queer as Folk продолжает исследовать запретные темы секса и любви в жизни этой компании друзей. По ходу сезона их связи укрепляются, а мир по-прежнему сталкивает их со своей суровой реальностью, в виде слишком лёгкого наказания Крису Хоббсу, безымянного трупа, найденного в мусорном баке, и внезапной смерти нового персонажа в сериале.

Всё это заканчивается празднованием новообретённого успеха... и потерей.

"Всё вокруг еще как меняется. И если ты не изменяешься тоже, то отстаёшь".



Серия 201
Сценарий: Рон Коуэн и Дэниель Липман.
Режиссёр: Алекс Чаппл.

"Я прочёл «Мисс Хорошие Манеры» от корки до корки, и там нигде не указано, что человек должен подавлять свою сексуальность. Даже по просьбе невесты".

Пока Джастин поправляется в госпитале, Брайан тайно каждую ночь навещает его. Дженнифер просит Брайана держаться подальше, обвиняя его в том, что из-за него её сын стал объектом нападения, и это эхом повторяет его собственное чувство вины. Крис Хоббс признан виновным в нападении, но отделывается лёгким наказанием. Майкл приезжает из Портленда погостить, но выясняется, что он вернулся насовсем, потому что они с доктором Дэвидом расстались. Линдси берёт с собой Мелани, Тэда и Эммета на свадьбу своей сестры, где ради семьи скрывает то, что она лесбиянка. Но когда оказывается, что продолжать этот спектакль слишком трудно, она при всех делает предложение Мелани, поднимая тост за невесту.

Рон Коуэн: У нас есть человек, который пережил нападение и вынужден справляться с посттравматическим стрессом, но есть еще и свидетель. Люди, которым пришлось стать свидетелями нападения, чувствуют огромную беспомощность и вину. Они ничего не могли сделать, чтобы предотвратить случившееся, и они чувствуют свою ответственность за это. Стать свидетелем акта насилия - это зачастую настолько же опустошительное переживание, как и стать его жертвой. Мне кажется, именно в такой ситуации оказывается Брайан в начале второго сезона: он чувствует чудовищную вину.


Серия 202
Сценарий: Рон Коуэн и Дэниель Липман.
Режиссёр: Джон Грейсон.

"И тут ты обернулся и… улыбнулся. И тогда я понял, почему Дебби зовёт тебя Солнышком".

Дженнифер понимает, что её сыну необходимо эмоциональное исцеление, и просит Брайана взять его к себе. Мелани наконец принимает предложение Линдси. После возвращения в Питтсбург Майкл много тусуется по клубам, но из-за финансовых затруднений вынужден вернуться к работе помощника менеджера в "Big Q". Тэда увольняют за то, что он смотрел гей-порно на работе. Эммет обдумывает подтяжку ягодиц и находит работу обнажённого официанта, чтобы оплатить её.

Скотт Лоуэлл: Весь второй сезон Тэд обретал самостоятельность. Бухгалтерство было для него всей его жизнью. Это было то, на что он мог положиться, это было надёжно и безопасно, а он вообще предпочитает всё безопасное. Спуститься в подземелье к "кожаному Дейлу" в первом сезоне для него был огромный шаг, но перемены были неполными, пока он не основал свой веб-сайт. Всё это было частью его эволюции. Как актёр, ты не всегда знаешь, когда в сюжетной линии проявятся эти моменты роста, но приятно оглядываться назад и понимать, как ровно шёл этот прогресс.


Серия 203
Сценарий: Карен Уолтон.
История: Рон Коуэн, Дэниель Липман и Карен Уолтон.
Режиссёр: Майкл ДеКарло.

"Я змей в саду Эдема".

Эммет становится сексуальной игрушкой у гей-пары, утверждающей, что у них идеально моногамная жизнь. Брайан получает награду "Выдающийся герой геев" за спасение Джастина, но когда лицемерный писатель обличает образ жизни героя, награду пытаются отобрать. Майкл с восторгом ждёт ежегодного "Комикона", но Брайан снова его обламывает - хотя в итоге заглаживает свою вину.

Дэниель Липман: "Геи во всём блеске" появились из-за того, что я хотел показать такое вот политкорректное гейское кино, каким все эти приличные, политкорректные люди хотели видеть QAF. Людей возмутила та маленькая сценка, которую мы показали, а я обожаю, когда сериал возмущает кого-то. Как говорит наш администратор Панчо Мэнсфилд, "цель сериала в том, чтобы быть возмутительным. Не для того, чтобы оскорблять или возмущать только ради возмущения, но чтобы говорить правду. А правда бывает возмутительной, и потому мы создали этот сериал в сериале. Мне казалось, что получилось ужасно смешно, а люди просто с ума сходили. Они сочли, что мы всем им высказали громкое "идите нахуй". Это было совсем не так. Было просто очень весело делать этот сериал".


Серия 204
Сценарий: Майкл МакЛеннан.
История: Рон Коуэн, Дэниель Липман и Майкл МакЛеннан.
Режиссёр: Кевин Инч.

"Я буду рад, когда «Гордость» закончится и все мы снова вернёмся к позору".

Уик-энд "Гордости" начинается с трагедии - умирает величайшая транс-дива Питтсбурга, Годива, но только Эммет, похоже, оплакивает утрату. Джастин сталкивается с Крисом Хоббсом, отбывающим свой срок общественно полезных работ. Брайан решает, что прохладительный напиток его клиента-гомофоба лучше всего рекламировать среди геев. У Тэда происходит "трах из жалости" с очень сексуальным парнем, но он не понимает, чем всё это было на самом деле. В город приезжает Леда, бывшая девушка Мелани, встряхивая отношения Мел и Линц. Майкл соглашается было впервые выйти на парад "Гордости", но отказывается, узнав, что его сотрудники придут посмотреть на парад. Но он всё-таки приходит - одетый в наряд Годивы, чтобы не быть узнанным.

Хэл Спаркс: В этой сцене я должен был подойти к моему боссу переодетым в платье и поцеловать его, и чтобы он не понял, что это я. Нам пришлось постараться, чтобы вы не смогли сразу понять, что это я, потому что было бы очень глупо, если бы это был просто я сам, только в парике. Мне надели такую штуку на голову, затягивая кожу назад всё сильнее и сильнее, так что у меня поднялись брови, стала чётче линия челюсти, вся форма лица изменилась. Потом мы надели парик, сделали грим и осветлили мне брови - а потом тайно снова покрасили их чёрным, чтобы нам не нагорело от продюсеров за эту идею. Из-за стягивающей повязки у меня началась мигрень и тошнота. Всё вокруг стало мутным, я едва различал что-то перед собой, кроме Шэрон. Через пять минут в таком виде у меня пульс в висках колотился так, словно кто-то стучит молотком в дверь. Но я сказал - "если так надо, пусть будет так".


Серия 205
Сценарий: Ефрем Сигер.
История: Рон Коуэн, Дэниель Липман и Ефрем Сигер.
Режиссёр: Дэвид Веллингтон.

"Моя мечта – однажды понять, о чём же я мечтаю".

Мелани и Линдси объявляют о своих планах пожениться. Джастин приходит на первое занятие в художественном институте, но его рука дрожит и не слушается его, когда он пытается рисовать. Безработица приводит Тэда к депрессии и дрочерскому марафону, так что он даже не выходит из квартиры. После того, как он едва не получает еще одну рутинную работу, Тэд вдруг понимает, что его истинное предназначение в жизни - производить онлайновое порно. А Майкл наконец-то находит свою мечту, уволившись из "Big Q" и купив магазинчик комиксов.

Питер Пейдж: В этом сериале есть три человека, Брайан, Эммет и Мелани - иногда и Дебби попадает в эту категорию, но вот эти персонажи всегда живут в соответствии со своим кредо. Они всегда говорят то, что думают. Все остальные как бы застряли посередине, пытаясь добраться до одного берега или до другого, их вроде как носит туда-сюда, но вот это трио всегда стоит на своём.


Серия 206
Сценарий: Мэтт Пайкен и Майкл Бернс.
История: Рон Коуэн, Дэниель Липман, Мэтт Пайкен, Майкл Бернс.
Режиссёр: Брюс Макдоналд.

«Майклу, за скромной внешностью которого бьётся сердце супер-героя. – Бен»

Майкл знакомится с профессором Беном Брукнером, у которого ВИЧ. Тэд открывает порно-сайт и немедленно начинает терять деньги, пока не убеждает Эммета протянуть ему руку помощи (и член). Линдси недовольна тем, что у Тэда есть порно-сайт, что беспокоит Мелани, у которой в прошлом была некоторая лёгкая эротика, когда она позировала для журнала, учась в колледже. Джастин хочет моногамного партнёрства с Брайаном, но они приходят к взаимному соглашению об открытых отношениях.

Рон Коуэн: Мы искали человека, который принадлежал бы совсем к иному миру, нежели наши ребята с Либерти Авеню - чтобы он был учёным, не таким, как все они. Так что мы не думали, на самом деле, о ком-то, кто выглядел бы как Бобби Гант, но, на наше счастье, он появился, и мы поняли, что можно это использовать, чтобы подпитать фиксацию Майкла на супер-героях.


Серия 207
Сценарий: Блэр Фелл.
История: Рон Коуэн, Дэниель Липман и Блэр Фелл.
Режиссёр: Майкл ДеКарло

"Я готов к крупному плану, мистер Шмидт".

Эммет рад своей роли Фетча Диксона, порно-звезды Интернета, пока Тэд не начинает слишком назойливо распоряжаться временем Эммета и его сексуальной жизнью. Восходящей звезде приходится устроить забастовку, но затем они понимают, что их дружба важнее, и Тэд уступает просьбам Эммета о лучших условиях. Линдси просит родителей о финансовой помощи для её свадьбы, но они отказывают. Майкл и Бен становятся ближе, несмотря на то, что для друзей Майкла и его мамы положительный ВИЧ-статус Бена оказывается проблемой. Майкл уверен, что его это не пугает, пока дело не доходит до секса, когда он понимает, что совсем не так спокойно к этому относится, как сам думал.

Роберт Гант: Сцена в ванной была очень сложной, потому что мы с Хэлом должны были смотреть друг на друга в зеркало, а на самом деле стену убрали, нам в лицо наставили камеру и налепили на неё маленький кусочек клейкой ленты. Мы должны были смотреть на этот кусочек ленты так, словно смотрим в глаза друг другу. Нашим партнёром был кусочек ленты, так что в сцене главным было то, что происходит внутри нас самих. И эти отношения были совсем новыми. Мы едва знали друг друга. Играть на камеру - это такая странная штука. Гораздо легче, если ты на сцене или когда снимаешься в ситкоме, где по сути та же сцена, потому что ты внутри действия. В кино же есть столько всяких технических уловок, все эти склейки и монтаж, и объектив, смотрящий тебе прямо в лицо.


Серия 208
Сценарий: Майкл МакЛеннан.
История: Рон Коуэн, Дэниель Липман и Майкл МакЛеннан.
Режиссёр: Алекс Чаппл.

"Настоящая любовь, когда она приходит, совершенно не похожа на то, чего ожидаешь".

После разрыва с Беном Майкл никак не может перестать думать о профессоре, и несколько кошмарных свиданий определённо не спасают. У Фетча Диксона появляется тайный поклонник, но мечты Эммета о прекрасном принце сначала рушатся, когда он знакомится с Джорджем Шикелем. Однако он быстро понимает, что внешность может быть обманчивой. Новое соглашение Брайана и Джастина внешне кажется жизнеспособным, но оба они ревнуют друг друга к связям на стороне, особенно когда Джастин нарушает правило "не целоваться".

Питер Пейдж: Эммет в качестве порно-звезды - это не самое любимое у меня, потому что мне очень не нравилось это делать. Как и у всякого внешне привлекательного молодого актёра, у меня были возможности сниматься в порно. Я принял очень осознанное решение не делать этого, несмотря на то, что голодал. И тут надо было приходить на съёмочную площадку, с несколькими видеокамерами, расставленными в грязном складском помещении, и на жутком холоде раздеваться и изображать, что ты дрочишь. И я думаю - ну вот, я в одном стояке от съёмок в настоящем порно. Всё-таки это большая разница. Я посмотрел на Дэна и Рона в какой-то момент, спрашивая - "ну, и сколько еще? Сколько еще?" Они сказали: "Еще один. У тебя еще одна сцена". И я возблагодарил Господа. Я был так рад, когда всё это закончилось, хотя в сюжете это был интересный момент.


Серия 209
Сценарий: Ефрем Сигер.
История: Рон Коуэн, Дэниель Липман и Ефрем Сигер.
Режиссёр: Брюс Макдональд.

"А теперь прошу прощения – я отправляюсь в ад".

Сестра Брайана настаивает, чтобы он принимал более активное участие в жизни их матери, и заставляет его отвезти мать в церковь, где, как выясняется, служит человек, которого он трахнул в Банях. Тэд устаёт на работе и принимает виагру, когда у него намечается свидание, но получает стояк, который не намерен опускаться. К большому недовольству Дебби, Майкл и Бен воссоединяются и занимаются безопасным сексом.

Скотт Лоуэлл: Я знаю, некоторые поклонники были недовольны, когда Майкл начал встречаться с Беном и Тэд был очень против этого - против того, чтобы Майкл встречался с человеком, у которого ВИЧ. Люди были вне себя - "как он посмел? Кто он такой, чтобы высказываться?" Но причиной тому было лишь то, что Тэд любит этого парня. Он не хочет, чтобы он хоть каким-то образом пострадал, физически или эмоционально. Вот почему, я думаю, Тэд так часто сцепляется с Брайаном. Он видит, как Брайан манипулирует Майклом, и хочет защитить Майкла, и кроме того, ревнует из-за того, что Майкл уделяет больше внимания Брайану, а не Тэду.


Серия 210
Сценарий: Мэтт Пайкен и Майкл Бернс.
История: Рон Коуэн, Дэниель Липман, Мэтт Пайкен, Майкл Бернс.
Режиссёр: Майкл деКарло.

"Если это правда, что Капитана Астро убили из-за того, что он гей, то его смерть – это преступление из ненависти".

Для Майкла настал печальный день - его любимый супер-герой в последний раз появился на страницах комикса. В реальном мире настоящая смерть потрясает Либерти Авеню, когда Дебби находит тело клубного паренька в мусорном баке на задворках кафе, но что всерьёз злит Дебби - это гомофобный коп и общее равнодушие гей-сообщества. Эммет представляет своего пожилого кавалера, Джорджа, своим друзьям. Отправившись на поиски бабушкиного свадебного платья, Линдси раскрывает почти неприличную маленькую тайну, найдя письма, написанные бабушке Фей её любовницей.

Дэниель Липман: Когда делаешь телесериал для телеканала, всегда есть реклама, которая делит серию на четыре акта. В фильмах обычно три акта. Когда мы начинали первый сезон QAF, мы писали по четыре акта, поскольку привыкли к этому. Теперь мы перешли к трёхактной структуре, но без перерывов. Вы этого не видите, но чувствуете, есть внутренняя структура. Вы знаете, что нужно наращивать действие к определённому моменту, добраться до него. В повествовании всегда есть структура. А я очень верю в хорошее повествование.


Серия 211
Сценарий: Карен Уолтон.
История: Рон Коуэн, Дэниель Липман и Карен Уолтон.
Режиссёр: Кевин Инч.

"Если ты спросишь меня – кто-то там наверху не считает, что мы должны пожениться. И может быть, тому есть причина. Может быть, это потому, что такие люди, как мы, вообще не должны жениться".

Свадебные планы Линдси и Мелани разваливаются из-за расположения планет, но друзья приходят им на помощь. Эммет обнаруживает, что дом Джорджа идеально подходит для церемонии, и тратит деньги, которые копил себе на новую задницу, на покупку украшений. Вик и Дебби преодолевают стресс кратковременной совместной работы в кафе, чтобы изготовить, соответственно, торт и платье. Майклу и Тэду удаётся забыть об их ссоре из-за свадебного подарка, когда они видят счастливых невест. А Джастин решает остаться и пойти на свадьбу вместо того, чтобы поехать с Брайаном на "белую вечеринку" в Майами.

Мишель Клуни: Люди пишут мне, шлют свои фотографии и фотографии детей своих партнёров, говоря о том, что они берут пример с нас. Когда я пришла на съёмки свадебной серии, я думала о всех тех людях, которые будут её смотреть, и на кого она повлияет, и что это будет для них значить. Я всегда могла выйти замуж за любимого человека, но я каждый день получаю письма о том, что происходит в законодательном плане в разных штатах. И вот ты идёшь на работу, и снимаешься в этой серии, и знаешь, как она повлияет на ситуацию, и это очень много значит. У тебя поневоле слёзы на глазах, когда ты произносишь свои клятвы, потому что ты их произносишь не только от имени Мелани и Линдси, ты клянёшься во имя любви, во имя свободы.


Серия 212
Сценарий: Майкл МакЛеннан.
История: Рон Коуэн, Дэниель Липман и Майкл МакЛеннан.
Режиссёр: Том Бест.

"Это же Питтсбург. Здесь нет степеней разделения".

В маленьком мире Либерти Авеню для Майкла становится шоком известие о том, что Брайан и Бен один раз переспали в прошлом. Хотя Майкл делает вид, что ему это безразлично, он ревнует одновременно и Брайана, и Бена. Тэд общается с великосветскими геями, но им он интересен только как поставщик парней с его сайта. После того, как копам не удаётся установить личность парня, найденного мёртвым в мусорном контейнере несколько недель назад, Дебби сама принимается за расследование и выясняет имя мальчика.

Питер Пейдж: Думаю, Эммет единственный персонаж в сериале - кроме Дебби, - который не чувствует никакого страха перед Брайаном. Даже Мелани боится его, из-за Линдси и Гаса. Эммет же может сказать - "Пошёл нахуй, идиот ебанутый!" Он всегда готов одёрнуть Брайана, когда тот зарывается, и это совсем не пугает его. В сценарии была строчка, где Эммет говорил: "Ого, если бы Брайан трахнул моего бой-френда, я бы с ним расстался. Это был бы конец игры". Когда я увидел это, то сказал: "Нет!" Эммет не так к этому относится. Я просто не верю, что в представлении Эммета есть хоть кто-то, кто настолько лучше него, что уже нельзя полюбить его самого. И Рон с Дэном сказали: "Ты абсолютно прав. Это слова Тэда". И конечно, реплика досталась Скотти.


Серия 213
Сценарий: Ефрем Сигер.
История: Рон Коуэн, Дэниель Липман и Ефрем Сигер.
Режиссёр: Джон Грейсон.

"Его последние слова были – «передайте моему сыну, что я люблю его больше самой жизни. И я всегда буду гордиться им»".

Тэду и Майклу удаётся уговорить знаменитую транс-диву Дивину Девор выступить на "Ангельском балу", потому что когда-то, еще в старших классах, она встречалась с Дебби - когда она еще была "он" и его звали Денни. Увидев фотографию Денни, Майкл понимает, что его мама лгала ему о его отце, и его настоящий отец - трансвестит. Мелани и Линдси пытаются отдать Гаса в лучший детский сад и ошибочно думают, будто проблемы у них из-за того, что они однополые родители. Отец Джастина заявляет, что больше не будет платить за его обучение, вынуждая Джастина пойти работать танцором в "Вавилоне".

Шэрон Глесс: Дело было не в том, что Майкл выяснил, кто его отец. Это был еще и конец той лжи, с которой Дебби пришлось жить так долго. Это был чудесный сценарий. Слишком очевидным было бы просто рассказать историю о том, как "о, Майкл знакомится со своим отцом". Но здесь возникло нечто намного большее. Для Дебби это была еще и та боль и ложь, с которой этой женщине пришлось прожить столько лет, и вот вдруг её разоблачили. Это была её единственная ложь, ради того, чтобы защитить её сына.


Серия 214
Сценарий: Мэтт Пайкен и Майкл Бернс.
История: Рон Коуэн, Дэниель Липман, Мэтт Пайкен, Майкл Бернс.
Режиссёр: Джон Фосетт.

"Чёрт возьми, я выгляжу... хорошо".

Джордж отправляется вместе с Эмметом в кругосветное путешествие, но умирает в момент вступления в члены клуба "На высоте мили". Дебби продолжает вымещать на Бене своё недовольство новыми отношениями Майкла. Но когда гомофобный детектив Карл Хорват приглашает Дебби на свидание, Майкл ведёт себя по отношению к матери столь же неразумно. Новая работа Джастина в качестве клубного танцора отражается на его жизни, но всё становится куда хуже, когда его накачивают наркотиками и едва не насилуют на вечеринке у его босса. Джастин бросает работу и принимает финансовую помощь от Брайана.

Питер Пейдж: Моя любимая сцена во втором сезоне - когда Джордж умирает. Я искренне убеждён, что такого вы больше нигде и никогда на телевидении не увидите. Это может быть только в QAF. Сначала это смешная, озорная, хулиганская сексуальная сцена в туалете самолёта, и потом всё становится просто ужасно. Мне, как актёру, очень нравится то, что получилось. Мне нравится, как замечательно всё идёт, от удивления к ужасу, к панике в замкнутом пространстве. Мы сняли несколько дублей, и в каждом команда "стоп!" звучала после одного-двух ударов в дверь. А в последнем дубле мне позволили стучать целую вечность. Режиссёр оставил меня сходить с ума всё сильнее и сильнее, паниковать всё больше. Многое из этого вошло в окончательную сцену. Мне нравится то, как правдиво это было.


Серия 215
Сценарий: Карен Уолтон.
История: Рон Коуэн, Дэниель Липман и Карен Уолтон.
Режиссёр: Джереми Подесва.

"Нет ничего более сексуального, чем акт творчества. Когда я пишу, и слова льются из меня, клянусь Богом, я весь на взводе".

Майкл и Джастин становятся одной командой, создавая нового героя гей-комикса "Гнев". Хотя Брайан стал образцом для их работы, он ревнует к новой связи, возникшей у Майкла и Джастина. Фетч Диксон номинирован на Гей-Порно Премию как лучший новый стояк года, и Эммет пользуется этой возможностью заявить вслух о своей любви к Джорджу, после того как его выгоняют с похорон. Линдси хочет превратить чердак в студию и после некоторых колебаний позволяет Леде поселиться в их доме и заняться ремонтом.

Хэл Спаркс: Основная эмоция в отношениях Майкла и Джастина - это ревность, потому что Майкл видит, как Джастин заменяет его в сердце Брайана. Когда это проходит, оказывается, что у них очень много общего. Благодаря тому, что Дебби учит Дженнифер больше поддерживать и любить сына, обстановка в семье Майкла открывает для Джастина путь к примирению и счастью. Майкл же еще не определился в отношении истинного характера и мотивации Джастина. Майкл знает, что Джастин еще несформировавшаяся личность, и он может двинуться в любом направлении. Он может стать таким, как Майкл, а может и таким, как Брайан.


Серия 216
Сценарий: Майкл МакЛеннан.
История: Рон Коуэн, Дэниель Липман и Майкл МакЛеннан.
Режиссёр: Брюс Макдональд.

"Может быть, пора тебе познакомиться с более высокой формой проявления культуры, нежели «умца-умца» в «Вавилоне». "

У Джастина и Бена день рождения в один и тот же день, но у их бойфренды совсем по-разному намерены отмечать это событие. Майкл планирует вечеринку-сюрприз, которая срывается, когда Бен выговаривает ему перед всеми гостями, потому что узнал, что его вирус стал невосприимчивым к коктейлю. Брайан решает полностью проигнорировать день рождения Джастина, и Джастин идёт на скриписный концерт, где знакомится с симпатичным скрипачом. Тем временем, Тэд посещает гейскую церковь, знакомится с замечательным парнем и лжёт ему о своей работе.

Том Бест (оператор-постановщик): Я очень горжусь проделанной всеми работой. Все достойно справились с задачей. У каждого из нас были свои личные причины, почему мы взялись за этот сериал. Для меня это просто было важно. К добру или к худу, или как бы вы ни относились к жизни геев, сериал даёт возможность для диалога между людьми. Если вы это не одобряете, по крайней мере, благодаря ему вам есть о чём поговорить, и это мне нравится. Будь вы геем или натуралом, он даёт вам тему для дискуссии. Вот что мне всегда нравилось в этом сериале. Многое здесь показано очень откровенно, как и задумывалось.


Серия 217
Сценарий: Ефрем Сигер.
История: Рон Коуэн, Дэниель Липман и Ефрем Сигер.
Режиссёр: Дэвид Веллингтон.

"Мне обычно не очень нравится обсуждать извращения на пустой желудок".

Брайану приходится отменить планы на путешествие с Джастином в выходные, когда его босс продаёт агентство и Брайану приходится доказывать свои способности новому владельцу, чтобы сохранить работу. Джастин всё равно уезжает в Вермонт, а Брайан спасает свою работу и становится партнёром в агентстве. Линдси и Мелани переживают "лесбийскую постельную смерть", и ничто не помогает вновь разбудить в них желание, пока Леда не оказывается третьей в их постели. Эммет обнаруживает, что Джордж завещал ему своё состояние, но вмешивается семья Шикелей.

Теа Гилл: Когда мы снимали эту серию, у помощницы стилиста-парикмахера должен был родиться ребёнок, и вот мы все вместе собрали денег ей в подарок. Мы снимали сцену, где Эммет раздаёт всем подарки, и Питер сделал замечательную импровизацию в одном из дублей, сказав: "О, а еще мы бы хотели сделать подарок Хелен". У неё на лице было выражение абсолютного шока. По её щекам катились слёзы. Это был момент настоящей радости от того, что мы все вместе сделали это для неё, сделали по-особенному, мы не просто отдали ей деньги. Это был прекрасный момент.


Серия 218
Сценарий: Мэтт Пайкен и Майкл Бернс.
История: Рон Коуэн, Дэниель Липман, Мэтт Пайкен, Майкл Бернс.
Режиссёр: Алекс Чаппл.

"Как же насчёт того, чтобы жить «сейчас»?"

Эммет сражается за наследство, оставленное ему Джорджем. Опасаясь скандала, семья Шикелей предлагает уладить дело, отдав Эммету миллион долларов в обмен на то, что он отречётся от своих отношений с Джорджем. Он отказывается. Бен теряет сознание во время лекции, его реакция на новые лекарства едва не оказывается смертельной. Дебби мирится с Беном в больнице. Джастин случайно встречает Итана, скрипача, с которым познакомился в свой день рождения. Брайан продолжает отвергать романтические жесты Джастина, и Джастин оказывается в объятиях Итана.

Хэл Спаркс: Майкл ни от кого не хочет принимать помощь, и наконец звонит Брайану и просит прийти. В сценарии, когда Брайан приходит, у меня несколько реплик, а потом написано: "Майкл срывается и плачет". За одну реплику надо переключить эмоции. Ну, поскольку всё снимается не по порядку, мы уже сняли сцену с Беном, когда он покидает госпиталь. Я зашёл в палату, и там была свежая подушка. Я прикоснулся к подушке и представил, что пришёл к другу, который болел, а потом умер, и вот я прихожу за его вещами, а в палате уже сменили постельное бельё. Я использовал это, чтобы настроиться на нужные эмоции. Я положил руку на подушку, почувствовал это, и потом вышел, чтобы снимать сцену, едва удерживая слёзы.


Серия 219
Сценарий: Ефрем Сигер, Майкл МакЛеннан, Мэтт Пайкен, Майкл Бернс.
История: Рон Коуэн, Дэниель Липман.
Режиссёр: Майкл ДеКарло.

"Любовь приходит в самое странное время и самыми странными путями".

Леда хочет продолжить свои приключения с Мелани и Линдси, и девушкам приходится придумывать, как помягче ей отказать. Тэд обнаруживает, что порно на него больше не действует, но вскоре понимает, что у него есть чувства к Эммету. Дебби вызывает Хорвата и его друзей на матч по боулингу между геями и натуралами, который геи достойно проигрывают, а Дебби отдаляется от своего копа. Майкл видит Джастина с Итаном и рассказывает об этом Брайану.

Скотт Лоуэлл: Что касается Тэда и Эммета, они во многом полная противоположность друг другу, но при этом они лучшие друзья и во многом друг друга дополняют. Очень многое говорит тот факт, что Тэд, с его невезением на общем "рынке", склонен всё внимание сосредотачивать на своих лучших друзьях. Его влюблённость в Майкла в начале сериала предваряет то, что мы сейчас видим. Это одна из тех вещей, которые по-настоящему привлекли меня в этом персонаже, когда я впервые прочёл сценарий пилотной серии. Мне понятно то, как это печально. Это было потрясающе.


Серия 220
Сценарий: Рон Коуэн и Дэниель Липман.
Режиссёр: Дэвид Веллингтон.

"Я пытался забыть о тебе, но я не могу. Я только о тебе и думаю".

Приходит время вечеринки в честь "Гнева", но немногим людям хочется праздновать. Джастин извиняется перед Брайаном за Итана, но потом ссорится с Майклом из-за того, что произошло. Бен объявляет, что собирается в Тибет, но поедет только если Майкл не против. Майкл после некоторых колебаний даёт ему своё благословение, но Дебби убеждает Бена остаться. Тэд признаётся в своих чувствах Эммету, который этому не рад. Однако через некоторое время Эммет передумывает и их губы соединяются в поцелуе. И в конце Джастин принимает решение уйти к романтичному Итану, расставшись с Брайаном.

Рон Коуэн: Брайан начал понимать, насколько ему дорог Джастин, но не мог полностью отказаться от своих желаний и своей жизни, чтобы они стали моногамной парой, потому что это лишило бы его независимости. Брайан вырос в крайне неблагополучной семье с жестоким отцом-пьяницей и холодной матерью, скорой на осуждение и наказание. Не думаю, что он мог найти хоть какую-то любовь в своей семье. Дебби, по-видимому, проявляла к нему больше любви, чем кто-либо из его родных. Думаю, у Брайана большие проблемы с любовью, потому что он не видел хорошего примера в своём доме. Из-за того, что он каждый день наблюдал в детстве, он, разумеется, не хочет жениться или заводить отношения. В его доме жизнь была кошмаром, и я думаю, он очень боится этого и с большим подозрением и недоверием относится к тому, что называется любовью. Брайан не мог дать Джастину того, что ему было нужно, потому что он слишком боялся.





ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ
queerasfolk_rus: (we are cool)


ВНЕШНИЙ ВИД

Персонажи начинаются со сценария. Затем актёры получают сценарий и уточняют свои роли с помощью режиссёров и продюсеров. Но не только они вносят свой вклад. Художники, занятые одеждой и гримом актёров, также участвуют в создании персонажей. Если правда то, что "одежда делает человека", то о мастерах, работающих с персонажами, можно рассказать очень многое. Главный художник по гриму Стивен Линч, дизайнер по костюмам Патрик Антош, парикмахер-стилист первого сезона Майкл Файстер и парикмахер-стилист третьего сезона Клара Динунцио поведают о внешнем виде компании с Либерти Авеню.




ЭММЕТ

Стивен Линч: Для большинства мужчин я стараюсь сделать так, чтобы казалось, что на них вообще нет грима. Мне нравится более кинематографический подход, как если бы их лица показывались на огромном экране. Исключением, пожалуй, является Эммет. Когда он в клубе, на нём всегда будет блеск для губ, какие-нибудь блёстки на щеках иногда, или глаза подкрашены, или на нём надето что-то неоновой расцветки. Я научился этому у наших статистов, многие из них приходят загримированными. Я спрашивал, только ли для сериала они это делают, и мне говорили: "Нет, я всегда наношу тон и блеск для губ".




ТЭД

Майкл Файстер: Со Скоттом мы начинали со стрижки под Цезаря, но в то лето было очень жарко, и она просто не выдерживала съёмочный день. И я изменил ему стрижку немного, что-то между "ёжиком" и "авианосцем". Мы оставили чуть больше впереди, а по бокам и сзади сделали очень ровно и коротко. Дело в том, что мужчины-геи всегда выглядят так, как будто у них свежая стрижка.

Клара Динунцио: Эммет и Тэд очень изменились. Они стали намного оригинальнее. Тэд раскрылся больше. Зависит от того, с кем ты встречаешься, когда у тебя появляется кто-то, ты начинаешь одеваться во многом похоже на него, потому что этот человек влияет на тебя. Поэтому он стал оригинальнее с тех пор, как начался его роман с Эмметом, и мы отразили это в его причёске.




МЕЛАНИ И ЛИНДСИ

Стивен Линч: Я стараюсь, чтобы у Мелани и Линдси был более скромный вид. В Голливуде популярны лесбиянки с губной помадой, но я думаю, что в Питтсбурге дело обстоит иначе. Большинство лесбиянок выглядят очень буднично, и мы стараемся придерживаться реальности. На них есть макияж, но мы не хотим, чтобы он был заметен. Я лично не думаю, что макияж составляет большую часть их арсенала. Они не так на это смотрят, для них это не боевая раскраска. Они не так выигрывают на этой войне. Они используют для этого свой ум и личные качества, им не нужно полагаться на макияж. Не думаю, что многие актрисы согласились бы на такое, но Теа и Мишель согласились.

Майкл Файстер: Когда Мишель приехала из Лос-Анджелеса, у неё были очень длинные волосы. Намного ниже плеч, с осветлёнными прядями. Она выглядела как обыкновенная девушка в любом сериале. Нам нужно было создать ей намного более сильный образ, и в итоге мы состригли большую часть её волос. Думаю, у нас ушло на это часа три, и это было травматично для нас обоих. Мы попробовали пару разных образов и постепенно пришли к тому, что нам хотелось получить. Потом мы вышли из трейлера и пошли было к площадке, но остановились и сказали: "Боже, нам надо выкурить по сигарете прежде чем мы покажемся людям". Для неё это была огромная перемена, но это было идеально для её персонажа, и все немедленно влюбились в её образ. Из всех актёров, это была самая драматичная перемена в плане вхождения в образ своего персонажа.

Патрик Антош: В середине третьего сезона у нас происходит большая перемена в костюмах, когда изменяется динамика отношений в их семье. Линдси обретает совсем новый внешний вид, от которого я в восторге и Теа тоже. Мы все очень им довольны. На протяжении трёх лет, пока их отношения претерпевают подъёмы и спады, они одеваются очень похоже, когда между ними всё хорошо. Как только в их отношениях начинаются проблемы и их настрой отличается, я делаю их наряды разными, чтобы визуально передать разрыв в отношениях. Я использую резкие тона, когда есть какой-то конфликт, и более мягкие, когда всё спокойно.




БЕН

Патрик Антош: Бобби легче всего одевать. В смысле, этот парень здоровый, как конь. У него идеальное тело, и что ни возьми с вешалки, ему всё подходит. Очень часто мы сознательно скрываем его тело, чтоб сцена не становилась сексуальной. Когда Майкл и Бен ложатся в постель по вечерам, на ком-то из них всегда есть майка, если в их жизни в данный момент происходит что-то серьёзное. Это чтобы вы не чувствовали сексуального напряжения. В другое время, когда всё идёт хорошо, вы можете увидеть, как они разгуливают в плавках или чём-то таком.






ДЖАСТИН

Стивен Линч: Облик Джастина мы немного упростили, потому что он очень сильно меняется. Его лицо очень меняется каждый год, вид у него становится всё более жёстким, в очень положительном смысле. Он стал настолько жёстче, что мы сократили использование грима, особенно оттенка, который я называю "румянец юности". Мы им больше не пользуемся. Ему уже не нужен тот природный румянец, который бывает у детей, когда они чего-то стыдятся или стесняются. Теперь его лицо говорит само за себя. Ему уже почти не нужна наша помощь.

Патрик Антош: Безусловно, я старался подчеркнуть динамику и контраст между ним и Брайаном. Я одевал его в тесные футболки. Потом, после ужасного нападения, он стал взрослее, и я стал делать его более зрелым, и назад уже не вернуться, потому что нельзя вернуть утраченную невинность. Она исчезает раз и навсегда.




МАЙКЛ

Майкл Файстер: В целом он остался таким же, каким пришёл к нам. Его причёска была такой же консервативной, как и у его персонажа. Единственное, что мы добавляли в начале, это вихор на затылке, чтобы он выглядел чуть дурашливо и глуповато. Ему всегда чего-то чуть-чуть не хватает, чтобы быть модным.

Патрик Антош: Майкл - это ребёнок в теле мужчины, и отчасти потому он так популярен. Нечто вроде этого было присуще Мэрилин Монро. Сексуальность, которая исходит от невинности. И его одежда передаёт эту детскость. Он часто носит простые цвета, футболки с коротким рукавом и чуть великоватые штаны, из-за которых он сам кажется меньше. У него не миниатюрное телосложение, но это создаёт ему невинный вид, хотя и не наивный, потому что Майкл не дурак. Он просто смотрит на мир сквозь розовые очки.




БРАЙАН

Стивен Линч: Что касается Брайана, ему нравится выглядеть так, как будто на это нужно немного затрат. Он хочет выглядеть так, словно не тратит на себя огромное количество времени и его внешность требует минимума хлопот, хотя в душе он намного больше этим озабочен. Ему не нравятся излишне стильные укладки, так что мы всё делаем очень просто. С ним у нас всё чисто и красиво, что совсем не трудно, и то же самое мы делаем для Хэла в образе Майки.

Майкл Файстер: Гейл и Хэл выглядели, наверное, ближе всего к тому, какими они должны были стать. Гейл очень многое добавил от себя в персонаж Брайана, в плане бунтарского духа, слегка в стиле Джеймса Дина. Его причёска была длиннее и несколько запущенная, и мы просто сделали ему стрижку, оставив подлиннее наверху, чтобы было что взъерошить. Брайан всё время должен был выглядеть так, словно он только что с кем-то трахался, вот-вот из постели.




ДЕББИ

Стивен Линч (на фото с Шэрон): С Дебби мне очень весело. Она такая классная... цвета, которые она носит, эти безумные наряды. Шэрон Глесс очень красивая женщина. Думаю, из-за того, что мы с ней делаем, люди должны считать нас просто ужасными. То у неё лямка лифчика вылезает, то что-то свисает сзади, то она в лосинах, которые ей совсем не стоит носить. Это её заявление миру и в какой-то степени её броня. Думаю, она бы пошла даже дальше, если бы мы ей позволили. Но по-моему, ей нравится развлекаться, и у неё очень много "принцесс" в друзьях.

Патрик Антош: Иногда на Дебби бывает футболка, на которой ничего не написано, и это происходит в самых драматичных сценах. Я не хочу отвлекать зрителей какой-то остроумной надписью. И я не прошу режиссёров фокусироваться на футболках, так что для зрителей сериала это превращается в игру - стараться разглядеть, что же там написано. Её трудно одевать, это очень экстравагантный персонаж. Я всё время задаюсь вопросом: "Не слишком ли?" Но Богом клянусь, иной раз на рынке я вижу таких персон, что приведи я их к продюсерам, они скажут - "нет, такого не бывает".



ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ
queerasfolk_rus: (Vic)


ДЖЕК УЭЗЕРОЛЛ В РОЛИ ВИКА ГРАССИ

"Когда я смотрю в зеркало, я вижу того, кого едва могу узнать. Я всё еще воображаю, что я совсем как Брайан – могу войти в любой бар и поиметь почти любого, кого захочу. И у меня их было много. Но теперь я вижу этого усталого, погасшего пожилого человека, который меряет свою жизнь баночками с таблетками. И которого никто не хочет".

В британской версии Queer as Folk пожилой джентльмен по имени Бернард был всего лишь квартирантом в доме матери. В американской версии сериала, по мнению Рона и Дэна, нужны были семейные связи, особенно для Майкла. Создавая дядю Вика, они воспользовались идеей, рождённой проектом, который они написали почти двадцать лет назад - сенсационным телевизионным фильмом о СПИДе под названием "Ранний мороз".

"Когда мы сделали "Ранний мороз", люди говорили, что мы должны сделать что-то вроде "Ранний мороз 2: Сын раннего мороза", - объясняет Дэн. - И я задумался: что бы это могло быть? Поскольку наш персонаж в конце телефильма не умирал, мы поняли, что "Сын раннего мороза" был бы человеком, который думает, что скоро умрёт, и вот он тратит все свои кредитные карточки, всё продаёт, а потом вдруг срок его жизни продлевается. Именно это случилось с Виком".



Вик и Джек - лицом к лицу.

"Секс не может быть осторожным. Если он у тебя осторожный, то ты всё делаешь неправильно. Это всегда беспорядок, и это в человеческой природе, и это перемешано еще со многими вещами. Это джинн, которого не удержишь в бутылке. Если ты думаешь, что совершил ошибку – двигайся дальше. И прими это как мужчина. "

Вик когда-то жил бурной и весёлой жизнью, немало покуролесив в юности. Думаю, это отличает его от остальных. Потрясающе, что он совсем не ханжа. Думаю, у него очень много общего с Брайаном, например. Думаю, он понимает Брайана. Есть нечто такое в обособленности Брайана, что ему понятно... вольная натура Брайана. Он сам это прошёл, и мне кажется, он ищет способ, как вернуть себе свою жизнь, отобрав её у болезни.

В сущности, он вернулся домой умирать. Теперь, я думаю, он пытается восстановить свою жизнь. Как многие люди, которых я знаю, он борется с инвалидностью, стараясь вновь обрести смысл жизни. Его интересует не столько секс, сколько общение, дружба, настоящая душевная связь с кем-то. Думаю, это потрясающая возможность исследовать более незаметную сторону того, что значит быть мужчиной-геем, и что значит быть геем, живущим со СПИДом.

Что ж, мир жесток. И если у него не хватает мужества быть геем, я скажу одно – пошёл он нахуй!

Майкл для Вика почти как сын, и потому, мне кажется, он чувствует некое разочарование. Я могу любить Майкла, но он мне не всегда нравится. Часто я думаю, что Вик готов встать на сторону Брайана, в то время как Дебби немедленно начинает защищать своего сына. Я достаточно объективен, чтобы сказать - "знаешь что? Майкл сам себя загнал в эту ситуацию. Какого чёрта он всё еще сохнет по Брайану?" У Майкла есть склонность усложнять жизнь другим людям, хотя ему следовало бы просто разобраться в своей собственной. Вик может быть жёстче с ним, чем Дебби. Я часто показываю это взглядом или тем, как я реагирую на Брайана, в противоположность Майклу.

Очевидно, что здесь есть и большая любовь к Майклу, и я чувствую большую ответную любовь и от Хэла, и от Майкла. У всех нас в этом сериале очень хороший физический контакт. Это прекрасный актёрский состав, и для нас нет запретов. У нас много физического взаимодействия, мы очень легко прикасаемся друг к другу. Мы семья, которая любит пообниматься. У нас с Дебби много физических контактов, и с Майклом тоже, и это достоверно в отношении семьи итальянцев, но очень отличается от моей собственной семьи. В моей семье тоже много любви, но выражается она по-другому. Вот почему мне нравится быть актёром, ты можешь проживать жизни других людей.

"Это самое худшее. Хуже ареста, хуже тюрьмы. Хуже необходимости идти в суд. То, что… я поверил ему".

Эта мучительная мысль, что молодой мужчина может заинтересоваться Виком, а затем понимание того, что это ловушка - он начал винить себя, не понимая, как мог позволить себе поверить в это. Когда Вик решил защищать себя в суде, я думал о Прокторе в "Суровом испытании"1 и цене имени и репутации. Это давняя тема, она восходит еще к Шекспиру: репутация, репутация, репутация. Победа в суде по-настоящему помогает Вику вырваться из того состояния, в котором он пребывал. С этого момента в нём происходят настоящие перемены, у него появляется желание мобилизоваться, вернуться к жизни, влиться в её поток.

После сцены, когда я попадаю в ловушку, мне приходится открыться Дебби; это первый раз, когда Вик по-настоящему выражает свои чувства, говорит о своём одиночестве, изоляции и о жажде прикосновения. Режиссёра тоже очень взволновала эта сцена, и он давал нам очень мало указаний, что помогло добавить нечто новое. В этой сцене самым главным было актёрское исполнение, что просто замечательно, ведь на телевидении нам порой приходится успевать делать очень многое, и как только получается хороший дубль, мы должны двигаться дальше. В этот раз было очень хорошо, что мы не спешили, это придало сцене искренности. Закончив сцену, мы чувствовали, что нам удалось сделать что-то очень важное.

"Если пойду я, это будет немного… как Фейгин и Оливер Твист".

Я играл Сирано, играл Генриха Пятого, Ричарда Второго и Макбета. Это очень мощные персонажи, но ты играешь их какое-то определённое время на сцене, а потом они исчезают. Вместе с Виком я прожил три сезона. И хотя сезоны короткие и я не так уж много работаю, он остаётся со мной. Он вроде как живёт во мне. Мне приходится быть осторожным, ведь это огромный груз - из-за того, что ему приходится переживать. Он жил в изоляции, и в Вике есть некая мрачность, которой я стараюсь не позволять поникнуть в моё собственное мировоззрение. Друзья замечали влияние этой роли на меня. Из-за чего и в моей личной жизни были проблемы. Иногда Вик мне мешает. Так что это было интересно исследовать.

------------------------------------------------

1 "The Crucible", пьеса Артура Миллера.





ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ
queerasfolk_rus: (Linz)


ТЕА ГИЛЛ В РОЛИ ЛИНДСИ ПИТЕРСОН

"Стоять перед своей семьёй и друзьями... провозглашая свою любовь и преданность перед лицом Господа и закона, это привилегия, к которой нельзя относиться легко."

Линдси Питерсон, скорее всего, один из самых обманчивых персонажей в QAF. На поверхности она безобидная мать, которая всего лишь хочет вести домашнее хозяйство, но в то же время в её сердце живёт бунтарский дух, и она не боится схватить жизнь - и Брайана - за яйца, когда это необходимо.

"Линдси истинная мать, - говорит Рон Коуэн, - тёплая, щедрая и добросердечная. Но я думаю, что она по-настоящему понимает Брайана, и какая-то её часть мечтает о таком вызывающем поведении. Она почти никак не проявляет это в собственной жизни, но, я думаю, в каком-то смысле проживает это через него. Именно она напоминает ему - "ни извинений, ни сожалений", как это было в серии про свадьбу". Есть интересное противоречие в том, как она бывает застёгнутой на все пуговицы дочерью консерваторов по утрам, полуголой тусовщицей к вечеру и мамой на протяжении всего дня.

Один из наиболее важных аспектов персонажа Линдси, безусловно, её отношения с Мелани. С самой первой их совместной сцены, где Мелани обнимает Линдси, которая в свою очередь держит на руках их ребёнка. Без единого слова в тот момент они создали портрет счастливой пары и определили свои роли в отношениях. Но это тоже обманчивое впечатление. Хотя очень легко приписать Мелани мужскую роль в отношениях, а Линдси женскую, за три сезона стало вполне очевидно, что они не вписываются в такие простые определения.

"Мы всегда стараемся сбалансировать сцены в исполнении Теа и Мишель так, чтобы они оставались равными, - поясняет Дэниель Липман. - Поскольку в их сценах часто присутствует ребёнок, вы всегда видели Линдси в кресле с Гасом, а Мелани ходила вокруг них. Визуально это делает Мелани сильнее, а Линдси как бы подчиняется ей, потому что всегда сидит. И мы изменили ситуацию в третьем сезоне. Мы стали одевать её как более сильного человека и она стала ходить по комнате. Мы сделали так, что между ними возникло противостояние. Дело не в том, кто буч, а кто фем, речь идёт о двух женщинах как равных. И нам очень повезло, что наши две актрисы обожают друг друга".

Губная помада у этой лесбиянки приглушённых тонов и используется по необходимости, а не для подчёркивания чего-либо. Она не вписывается в миленький стереотип, который часто можно видеть в голливудских версиях любви между девушками. Линдси в равной степени является матерью, любимой, учителем, другом и бойцом. Она даёт новое определение семье и любви в современном мире.





Линдси и Теа - лицом к лицу

"Я только знаю, что если я начну говорить, то могу сказать такое, о чём потом пожалею".

Линдси прошла через множество маленьких перемен и моментов роста. В начале первого сезона мы видим Линдси как очень состарадательного, сопереживающего человека, действующего инстинктивно. Она всегда старается всё держать под контролем и сохранять внешнюю благопристойность до определённой степени. По ходу действия, я думаю, она начинает раскрываться. Она не знает, как справиться с треугольником, состоящим из Мелани, Брайана и её самой. Во втором сезоне ей удаётся немного вырваться из этого, она начинает обретать внутренний стержень, и уже может постоять за себя и схватить Брайана за яйца.

Думаю, многим людям не совсем понятно, откуда это взялось. Для многих зрителей это может показаться неожиданностью, но есть свои причины, почему ей нравится Брайан, и есть свои причины, почему ей нравится Мелани. Ей очень трудно это выразить. Ей трудно, потому что у неё очень традиционное, консервативное воспитание, и ей приходится преодолевать это. Ей удаётся это преодолеть во втором сезоне, особенно в отношениях с матерью и отцом.

Предложение, сделанное ею на свадьбе её сестры - это для Линдси очень важное заявление. Это её огромный шаг к обретению силы и самоуважения. И в третьем сезоне она становится еще сильнее. Она даже становится немного стервой. Есть такая сцена, где я увольняю кое-кого, и в этот момент я подумала: "Поверить не могу, какой я стала - Линдси кого-то увольняет". Было очень необычно это играть, но это дало большую свободу. Взять и уволить человека, оставить его без работы. Вы видите её в этой сцене, а потом вспоминаете её в роддоме с Брайаном и Мелани, и это такое - "ого, вот это разворот на 180 градусов".

"Когда уже ты поймёшь, что Джастин по-настоящему любит тебя? Он молод, но в твоём возрасте это не так уж и плохо. А Майкл за тебя готов жизнь отдать. И я тоже тебя люблю. Думаешь, ты найдёшь это на Мэдисон-Авеню?"

Думаю, дружеские отношения - это одна из самых прекрасных вещей в сериале. В каком-то смысле, они и создают этот сериал. Да, он и о сексе тоже, но по-моему, сериал не был бы таким успешным, если бы его не пронизывали дружеские связи всех персонажей. Это очень сближает нас, и это настоящая дружба. Питер рассказывал, что кто-то сказал ему однажды: "Я не верю, что вы все могли бы быть друзьями. Вы все такие разные люди, это как-то нереально". Мне кажется, именно то, что все мы очень разные, все уникальные, как раз и связывает нас, это помогает нам дополнять друг друга.

В каждом сезоне мы видим развитие новых дружеских отношений, вот внезапно возникает дружба между Мелани, Линдси и Майклом, чего раньше мы не видели. Мы знаем, что Линдси близко знакома с Майклом благодаря его дружбе с Брайаном, но мы не видели их общения на экране. И так каждый год перед нами открываются и развиваются новые дружеские отношения.

"Брайан Кинни жертвует собой ради других? Оказывается в ловушке ужасного проявления сентиментальности? Я потеряла бы всю веру, всю надежду. Что же это за подарок?"

На форумах в Интернете женская часть зрительской аудитории иногда бывает очень недовольна отношениями Брайана и Линдси. Мне кажется интересным то, что их это так возмущает. Многие зрители на форумах думают, что Линдси хочет быть с Брайаном, но я никогда не воспринимала это таким образом. С самого начала я вижу их отношения как исключительно платоническую любовь. Хорошо, что у них бывают интимные моменты, но они всегда основаны на глубокой эмоциональной связи. В реальной жизни рядом с нами бывают такие люди, с которыми у нас нет сексуальных отношений, но мы любим их за то, что нам хорошо с ними, за то, что они дарят нам. Брайан делает Линдси очень большой подарок, и надеюсь, Линдси тоже многое даёт Брайану.

По-моему, что делает эти отношения особенными - это то, что они не из тех пар, которые публика привыкла видеть. Между ними есть что-то другое. Это появляется и исчезает, но в совместных сценах Брайана и Линдси очень многое говорится через незаметные мелочи. Мне нравится, что у них нет сексуальных отношений; конечно, Мелани думает, что есть, и она никогда не сможет узнать наверняка. Её персонаж всегда чувствует неуверенность насчёт этих отношений, она очень подозрительна - и небезосновательно, поскольку многим людям трудно понять эти отношения, тем более, что кое-что было в прошлом. Между Брайаном и Линдси что-то было, и из-за того, что это произошло в юном возрасте, это как бы связало их. Они, в общем-то, и "открывались" вместе, так мы это показываем. Думаю, когда вы открываете свою сексуальность и переживаете первую любовь, вы всегда будете помнить друга, с которым вы открывали её. Сколько бы лет ни прошло, общаетесь ли вы по-прежнему или нет, это человек, который всегда напоминает вам о том месте и времени, когда ваша жизнь изменилась.

"Это было спонтанно, «не знаю, как это вышло, но так уж у нас получилось» - в таком духе".

Да, любовные сцены техничны, да, они распланированы, и площадку закрывают от посторонних, и всё точно расписано и организовано, но нет сомнения в том факте, что ты занимаешься любовью с другим человеком. Это актёрская игра, ты в образе, но ваши тела всё-таки сплетаются каким-то образом. Это то, что должны делать актёры, но большинство людей, не имеющих отношения к актёрству, не стали бы этого делать. Прелесть актёрской работы в том, что ты оказываешься в области каких-то совершенно эротических или экзотических переживаний. Тебе нужно делать это профессионально, систематически, но в то же время отдаваться этому моменту. Поначалу это может быть странно. А потом ты просто погружаешься в сцену, которую вы снимаете, и сдаёшься. Необходимо сдаться, чтобы возникла настоящая близость.

С течением лет не только Мелани и Линдси накапливают совместный опыт и становятся ближе, но и Теа и Мишель тоже стали ближе. Забавно, как наши жизни в некотором смысле отражают жизни наших персонажей. Мы очень многое привносим от наших персонажей в нашу реальную дружбу. Иногда трудно провести черту между нашими персонажами и нами самими, но это углубило наш союз и на экране, и наш дружеский союз в жизни. Мне очень нравятся эти отношения.

Думаю, в любовных сценах самое сложное - это ожидание, особенно если имеешь дело с тем, кого не так хорошо знаешь. Поскольку мы с Мишель давно уже знаем друг друга, это ожидание уже не так сильно, как поначалу, или как когда мы ставили секс втроём с Ледой. Это была самая сложная любовная сцена для меня. Я не знала, что мне делать. У меня были вопросы, почему это происходит и почему Линдси идёт на это. Впервые за время съёмок сериала я поняла, что оказалась в тупике относительно того, как мне играть сцену. Теперь, оглядываясь назад, я не понимаю, почему я была в тупике. У нас был хороший режиссёр в этой серии, и мы снимали очень долго, хотя в итоге сцена идёт всего несколько секунд. Это определённо была очень сложная сцена.

"Наша свадьба методично и систематически разваливается. Если ты спросишь меня – кто-то там наверху не считает, что мы должны пожениться. И может быть, тому есть причина. Может быть, это потому, что такие люди, как мы, вообще не должны жениться".

Такой сериал, как наш, будет либо принят с распростёртыми объятиями, либо будет воспринят негативно и критически. Я знаю, мы все были готовы к отрицательной реакции, и порой комментарии бывают довольно злобными, но я не знаю, почему.

Самая злобная реакция, которую я наблюдала, была во время нью-йоркского парада Гордости, когда мы ехали на платформе Queer as Folk. Я помню, мы танцевали, нам было весело, и тут я увидела человека, который показывал мне средний палец, и он не переставал это делать. Наша платформа двигалась вперёд, и он всё время следовал за нами и показывал нам средний палец. Я сорвалась и закричала ему: "Не надо, не делайте этого!" Я была потрясена. Я никогда не видела такой прямой ненависти. Он смотрел мне в глаза. Мне казалось, что это направлено именно на меня.

Во многих письмах, которые я получаю, меня благодарят за то, что я взялась за эту роль. Когда проходил кастинг для сериала, многие актёры не приходили на пробы. Думаю, мне всегда везло в том, что меня окружали достаточно либеральные и свободно мыслящие друзья. Я никогда не сталкивалась с такой ненавистью, пока не начала работать в сериале. Тогда я начала понимать, каково это. Это был шок. Но была и замечательная реакция, от любящих, умных людей, поддерживающих нас. И это намного важнее. Это то, что навсегда останется со мной. И я надеюсь, что в конечном итоге именно это сохранится и станет общим воспоминанием о сериале.



ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ
queerasfolk_rus: (Deb)


ШЭРОН ГЛЕСС В РОЛИ ДЕББИ НОВОТНЫ

"Это всё-таки мой дом. И в моём доме ты по-прежнему должен говорить «мама, можно?»"

Трансвеститы берут с неё пример. "Мальчонки" доверяют ей свои тайны. Дебби Новотны - самая популярная гейская подружка на Либерти Авеню, однако её сын часто старается избегать её. Что и понятно, учитывая, насколько высоки его шансы выйти из комнаты отдыха в "Вавилоне" и столкнуться с ней нос к носу.

"Дебби - это персонаж, который любят все, - с гордостью говорит ДэниельЛипман. - Для неё не существует никаких рамок, но вот быть сыном Дебби порой, должно быть, трудно. Она родила Майкла когда была еще очень молодой, и они скорее как приятели. Даже в пилотных сериях - она приходит в "Вуди", чтобы выпить, и постоянно суёт нос в его дела. Некоторые могут сказать, что она гейская подружка, но и что с того, в смысле, каждому порядочному гейскому сообществу необходима гейская подружка".

"Думаю, Дебби очень сложный персонаж, - добавляет Рон Коуэн. - Что интересно, многие мужчины-геи любят Дебби. Думаю, это потому, что многие геи любят своих матерей, и у них существует очень прочная связь с ними. Когда разговариваешь с некоторыми геями, они говорят - "о, мама мой лучший друг". Я не хочу сказать, что у мужчин-натуралов такого не бывает, но в целом, мне кажется, у геев более глубокие отношения с их матерями".

Дебби не только мать Майкла, она также "матриарх" всей семьи Либерти Авеню. Кроме того, что она поселила у себя Джастина, очевидно, что во многих случаях она была для Брайана матерью в гораздо большей мере, чем его собственная мать. У неё также бывают замечательно трогательные моменты с каждым из других её детей - Тэдом, Эмметом, Мелани и Линдси. И они платят ей тем же (хотя в интимных вопросах никому не превзойти Эммета с его оральным инструктажем).

Как мать, она также зачастую бывает голосом разума - или того, что у Дебби может считаться голосом разума. Слова, вылетающие из её уст, часто бывают неожиданными, но всегда честными. "Она очень душевный человек и очень честный, - говорит Дэн. - Думаю, в любом персонаже, в любом человеке этим качеством искупается очень многое. Люди уважают честность. И потому, я думаю, они уважают Дебби".

Она очень привязана к своему брату, но понятно, что Дебби часто и к нему относится по-матерински. Отношения Дебби и Вика проходят весь спектр эмоций, от весёлой болтовни до душераздирающей драмы. К тому же, они показывают, как Дебби умеет сражаться и как далеко она готова пойти, чтобы защитить родного человека.

Несмотря на свою браваду и шокирующее поведение, Дебби может быть иногда неуверенной и нежной. Она десятилетиями лгала своему сыну, чтобы он не узнал непростую правду о своём отце. Её, казалось бы, противоречащая её характеру реакция на то, что Майкл встречается с ВИЧ-положительным мужчиной, показала, что материнский инстинкт взял верх над ней, вопреки всем её политкорректным убеждениям. И только её собственная попытка завести роман позволила ей по-настоящему открыться, и её истинная красота засияла в полной мере.



Любишь меня - люби мою футболку

То, что я мама, еще не значит, что мне не пофигу

Я мой пенис

Я не такая ванилька, какой выгляжу

Не трать зря эрекцию

Власть Пизды

Ты говоришь "помидор", я говорю - отъебись

Раз у меня есть лицо, тебе есть куда присесть




Дебби и Шэрон - лицом к лицу

"Глава четырнадцатая пособия для супер-матери гласит – не бей лежачего засранца. За это у меня отнимут мой нимб".

Действиями Дебби управляет пятая чакра. Она руководствуется исключительно сердечной чакрой. Это основа всех её поступков, и кроме того, язык у неё тот еще. До того, как я получила роль или даже поговорила с продюсерами, я придумала всю историю Дебби. Я подумала: "Эта женщина залетела, когда была еще очень молодой. Думаю, она хотела работать в салоне красоты. Она копила деньги, чтобы выучиться и завести собственный салон красоты, вот почему она так эпатажно выглядит". Я предположила, что отец ребёнка бросил её, и ей пришлось стать официанткой. С тех пор она и не покидала этот пост. Мне кажется, она в этом кафе уже целую вечность.

"Они много чего говорят и строят из себя крутых. Но правда в том, что есть вещь, которой он ужасно боится – даже больше того, что отец узнает и изобьёт его, - что ты перестанешь его любить".

Отношения Дебби и Джастина развиваются по мере того, как он становится мужчиной. Она с уважением относится к тому, что он взрослеет. Она помогала растить его в тот первый год, когда он открылся - с разрешения его матери, конечно же. Это было очень хорошо. Она получила разрешение от его матери и приняла в дом еще одного мальчика, который был ей дорог. Думаю, эти отношения сохранятся навсегда. Думаю, он всегда будет чувствовать благодарность за тот первый год, когда он открылся и был рядом с ней. Он знает, что она чокнутая, но каким бы взрослым он ни был, она всё равно может выдать ему люлей, если считает, что ему это нужно.

"Не надо волноваться, Майкл сможет это сделать. Он полнокровный американский мальчик-гей, а это означает, что приступы дрочки у него бывают три-четыре раза в день".

Уверена, Мелани и Линдси еще пожалеют о том дне, когда выбрали Майкла отцом, потому что к нему прилагается и Дебби. Мы же знаем, что она всё время будет являться со всякими одёжками для ребёнка. Вы представляете, каких кошмарных вещей она нашьёт для малышки?..

"Ты мне нужен больным и ты мне нужен здоровым. Я приму тебя любым".

Я люблю Джека. Думаю, это огромная честь, что в сериале есть человек с таким опытом, как у него. Моя любимая сцена была, когда для нас пригласили учителя танцев, и он учил нас танцевать. В этом было столько любви и свободы. Речь не шла о болезни Вика или о том, что там происходило между Дебби и Майклом. Мы просто веселились, складывая выстиранное бельё, и по радио звучала песня "The Hustle". Как будто мы, брат и сестра, вернулись на много лет назад, в то время, когда жизнь была проще. Мне нравится эта сцена, потому что даже когда пришёл Майкл и прервал нас плохими новостями, я всё равно продолжала танцевать. Я разговаривала с Майклом и танцевала вокруг стола в то же время. Это была радостная, свободная сцена.

"Чёрт возьми, я выгляжу... хорошо."

Для меня это было огромное событие, когда Дебби впервые поцеловалась. Нас с Питером МакНилом собрали на "секс-встречу" и спросили: "Хотите здесь попробовать целоваться?" И мы с ним - "нет, мы здесь не хотим пробовать!" Но для меня это было очень волнующе. Меня очень глубоко тронуло то, что она всё ждёт и ждёт, и всё держит Хорвата на расстоянии, и наконец позволяет ему поцеловать её. Хотя это сериал о гей-сообществе, хорошо, что и у Дебби появился шанс быть с кем-то.

"Хорошо, я сейчас тебя сделаю очень, очень счастливым. Ты всегда хотел иметь нормальную мать? Ладно, вот она. Я не хочу, чтобы ты встречался с этим парнем".

Нас пригласили в Музей Телевидения и Радио в Лос-Анджелесе, где была встреча с актёрами сериала и дискуссия со зрителями. И один человек из публики сказал: "Я шокирован вашим сериалом. я живу с ВИЧ-положительным, и меня возмутила реакция Дебби на то, что Майкл встречается с Беном. Как может Дебби так поступать с ним, совершенно ему не сочувствуя". Все остальные из нашего актёрского состава брали микрофон, всем было что сказать. Я подождала и в конце сказала: "Можно я скажу?" Мне ответили: "Конечно", - и протянули микрофон. Я сказала: "Пожалуйста, поймите, я знаю, что Дебби для всех герой, но в этот раз её реакция несправедлива. Майкл встречается с мужчиной, у которого ВИЧ и который собирается, простите за выражение, трахать её сына, и она видит в нём только убийцу. Этот мужчина убьёт её мальчика. Если резинка порвётся, если мой сын заразится, он может умереть. Когда дело касается моего сына, все правила летят к чёрту". Когда дело касается сына Дебби, правил не остаётся. Она прекрасный человек, но если она думает, что его жизнь под угрозой, она уничтожит любого на его пути.

"Иди сюда и обними свою маму!"

По несколько раз в неделю с тех пор, как я появилась в сериале, ко мне подходят мужчины и спрашивают, могу ли я их обнять. Мне это приятно, потому что писем мне обычно не пишут. У зрителей нет страсти к Дебби или влюблённости в неё. И приятно, когда ко мне подходят люди, которые хотят меня обнять, или, что важнее, чтобы я их обняла.

Два раза парни - один в Нью-Йорке и один в Коннектикуте - начинали плакать в моих объятиях. Я чувствовала это, обнимая их, по тому, как они вздрагивали. И я могла думать только об одном - что же сделали с этим мальчиком, что если его обнимает женщина, которая играет вот эту мать, он просто расклеивается?.. Я многое узнаю о том, насколько мы хрупки, и как многое может сделать вот такая доброта. Они не понимают, какой подарок я получаю, когда они подходят и просят их обнять. Это подтверждает ценность моей работы.






МУДРЫЕ СЛОВА ДЕББИ

Придержи штаны. По крайней мере, пока не пообедаешь.

Постарайся хотя бы часть белков съедать из тарелки.

Задницу я никогда не забываю. Тем более, симпатичную.

Я всегда говорила – дело не в том, кого ты любишь, а только в том, как ты любишь. Господь раздаёт гениталии только в качестве аксессуаров.

Ты мне уже титьки в узел завязал, Солнышко, так что ты в глубоком дерьме.

Испортить можно мясо при готовке, но не сына.

Я хочу, чтобы ты меня выслушал на пустой желудок – глядишь, лучше усвоится.

Я знаю, что тебе не нравится торчать в гей-баре вместе с твоей матерью. Но посмотри на это с другой стороны – если ты встретишь кого-нибудь подходящего, тебе не придётся вести его домой, чтобы познакомить со мной, потому что я уже здесь!

Ты не потерян – ты просто полон дерьма. Ты можешь быть потерянным только если ты одинок. А ты окружён людьми, которые любят тебя. Ты найдёшь свою дорогу.

Я так прикусываю язык, что чувствую вкус крови.

Кроме здорового завтрака, лучшее начало дня – это рассказать мне, какого хрена происходит.

Кто сказал, что любовь – это гладкая дорога? «Дженерал моторс»? Майкл привык к колдобинам. Он же вырос со мной.



ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ
queerasfolk_rus: (Randy)


РЭНДИ ХАРРИСОН В РОЛИ ДЖАСТИНА ТЕЙЛОРА

"Мне нравится член. Я хочу, чтобы меня трахали членом. Я хочу сосать член. Мне нравится сосать член. И у меня это хорошо получается".

"Джастин не из тех юных персонажей, которых вы регулярно видите по телевизору. Он совсем не несчастный семнадцатилетний блондинчик, бредущий по пляжу и размышляющий, не утопиться ли ему в волнах", - говорит Дэниель Липман. Вполне подходящее описание для одного из центральных персонажей непохожего на всю прочую телепродукцию сериала. Джастин Тейлор - это юноша, наделённый невероятным самообладанием, зрелостью и уверенностью в себе.

Дэн развивает мысль о том, что делает и QAF, и Джастина такими уникальными: "В прошлом мы видели такие сценарии, где гей-персонаж плачет и вопрошает - "Господи, зачем ты создал меня геем?" В нашем сериале кто-нибудь может встать на колени и сказать - "Спасибо, Господи, что ты создал меня геем". Я всегда видел наш сериал как воплощение радости быть геем. Это приподнятый, победный дух, несмотря на все проблемы, с которыми сталкиваются персонажи. И Джастин отражает эту радость".

"Для него нормально быть геем, - добавляет Рон Коуэн. - Думаю, для окружающего мира это, возможно, проблема, но для него самого, я думаю, нет". Что выявляет главное различие между Джастином и Майклом, двух противоположностей на оси координат Брайана. В семнадцать лет Джастин уже находится там, куда Майкл не добрался и к тридцати.

"Думаю, Джастин очень хороший пример для подражания, - говорит Рон. - Это подросток, который говорит: "Я гей, смиритесь с этим. Если вам это не нравится, это ваша проблема, а не моя". Мне нравится это в Джастине, и откровенно говоря, я хотел бы, чтобы я сам был таким подростком. Кому бы этого не хотелось? Думаю, сейчас немало таких молодых людей - для которых быть геем это отнюдь не конец света и вовсе не причина убивать себя".

Эта сила позволила Джастину сделать первые шаги на Либерти Авеню еще в том возрасте, когда ему не продавали выпивку в баре - что привело сценаристов на непростой путь. "Нас много критиковали в начале сериала за то, что Брайан хищник, - признаётся Дэн. - Но на самом деле это Джастин хищник. Если бы он в ту ночь ушёл от Брайана и никогда больше с ним не увиделся бы, Брайан о нём никогда бы и не вспомнил. Так что именно он становится причиной всего сюжета сериала".

Но критики сериала отказывались признавать то, что именно юноша стремился к отношениям. Они видели двадцатидевятилетнего мужчину с семнадцатилетним мальчиком и считали это проблемой, хотя в реальности проблем у персонажей не было ни друг с другом, ни даже с законом. Как продюсеры выяснили предварительно, возраст согласия для сексуальных отношений в штате Пенсильвания наступает в 16 лет. Чтобы сохранить верность духу центральных отношений, показанных в британском сериале, они постарались обеспечить логичность и достоверность и в американской версии, поскольку это было очень важно для сериала.

"Мне всегда кажется, что многое в сериале показано глазами Джастина, - рассказывает Дэн. - потому что он начинает общаться с персонажами, которые опытнее его, старше его, а его жизнь юноши-гея еще только начинается. Мы видим, как он развивается, как он превращается из школьника с сексуальным томлением в молодого человека, который понимает власть секса, силу собственной сексуальности и то, насколько она велика. Словно кто-то открыл волшебную шкатулку, и из неё ударил свет". И часть этого света - Брайан Кинни.

Отношения с Брайаном помогают сформировать того человека, которым в конце концов становится Джастин, и в лучшем, и в худшем. Даже когда эти двое заключили соглашение о своих отношениях на танцполе "Вавилона" во втором сезоне, оно было основано на правилах, которые установил Брайан. По словам Дэна, "Брайан человек действия. Для меня он как Гэри Купер. Ему незачем что-то говорить, он просто делает. Хороший пример этого был, когда все думали, что Брайан не навещает Джастина в больнице после нападения. Зрители знают, что он был там каждую ночь. Он герой. Вот почему он стал Гневом - он герой для Джастина".

Конечно, Джастин бунтовал против правил Брайана почти с самого начала, потому что его герой не мог обеспечить всего, что ему было нужно. Дэн продолжает: "Потом, из-за того, что Брайан антиромантик, Джастин встречает кого-то романтичного. История Джастина, Брайана и Итана это не просто мелодраматическая история на тему "о, мне нужен бой-френд, который любит меня". Я всегда считал, что если бы Джастин сначала встретил Итана, а потом Брайана, всё произошло бы ровно наоборот. У него было что-то одно в жизни, и тут он увидел то, чего ему - как он думал - хотелось. Это история юноши-гея, который разрывается между предложенной Брайаном квир-жизнью и предложенной Итаном имитацией гетеросексуальной жизни. Он нашёл того, кто предложил ему слова, обещания, которых другой не могу ему дать, и увлёкся этим".

Естественно, отношения с Итаном не могли продлиться долго, поскольку были основаны только на романтике, а не на реальности. Жизнь Джастина сосредоточена на жестокой реальности, пусть даже заострённой ради телевизионного драматизма. Ни один другой персонаж в сериале не сталкивался с такой неприкрытой ненавистью и гомофобией, с какой пришлось иметь дело Джастину. Никто из взрослых персонажей в его мире на наших глазах не переживал такую дискриминацию. Но для Джастина это было частью его обучения и причиной того, что он так горячо выступил против Стоквелла в третьем сезоне. Развитие Джастина продолжается, затрагивая все стороны его личности, от его искусства и его убеждений до, разумеется, его любви.

"Я только что видел лицо бога. Его зовут Брайан Кинни".


Джастин и Рэнди: лицом к лицу

"Неважно, насколько погано всё бывает, у меня всегда есть моё искусство. Это моё единственное убежище, где я всегда в безопасности... Где меня никто не тронет".

Я читал о британской версии в каком-то киножурнале или газете за несколько месяцев до того, как услышал об американской версии. А потом мой агент предложил мне роль в американской версии. Я так и не видел британский сериал, когда пришёл на пробы, так что в моём распоряжении был только сценарий пилотной серии. Я прочёл его, и мне понравилось то, насколько Джастин наивен и отважен одновременно. Это привлекло меня в этой роли.

"Я самый взрослый человек из всех, кого ты знаешь".

Думаю, Джастин прошёл через традиционное развитие и взросление, которое любой проходит в этом возрасте. То есть, это еще и телесериал, так кто он пережил некоторые ужасно травмирующие события, которые также заставили его повзрослеть. Но во многом зрелость, заложенная в этом персонаже, должна была иметь определённые причины.

Я не хотел, чтобы Брайан и Джастин оставались вместе. Для того, чтобы Джастин был интересен Брайану, ему нужно было обладать некими исключительными качествами и постоянно развиваться. Я не хотел, чтобы это становилось ужасно унизительным. То есть, очевидно, что вся эта история с тем, что Джастин бегает за Брайаном - это и есть суть персонажа, но нам нужны были какие-то препятствия, чтобы вывести его из деструктивности этой ситуации.

К третьему сезону, я думаю, Джастин становится взрослее, становится более зрелым. По-моему, он по-прежнему не представляет, что способен сделать с ним Брайан, но он не считает их отношения тем, чем они не являются. Я уверен, что то, как быстро он вернулся от Итана к Брайану, как бы демонстрирует, что это было некое рикошетное движение, это происходит потому, что ему сделали очень больно.

"Я не хочу, чтобы она меня понимала. Я хочу, чтобы она оставила меня в покое!"

У Джастина интересные отношения с его матерью. Думаю, это во многом благодаря Шерри, она просто замечательная актриса. Она добавила человечности в свою роль и в эти отношения. Большую часть аудитории составляют люди, которым по-прежнему приходится разбираться с тем, как их сексуальная ориентация влияет на отношения с их родителями. И потому, я думаю, эти отношения очень понятны тем людям, которые нас смотрят.

"Секс - часть этого, но дело и в другом тоже. В том, как мы видим друг друга и самих себя".

Многим людям Джастин и сериал в целом придаёт сил, но представлять, что может существовать точно такой же мир, и действовать в соответствии с этим представлением - это несколько неправильно. Людям может показаться, что в реальном мире что-то более возможно, чем оно есть на самом деле. Но в письмах, которые я получаю, люди рассказывают мне, что Джастин вдохновил их быть сильнее, "открыться", и это очень много значит для меня. Бывает и забавно. Люди часто пишут мне, думая, что я и есть Джастин, как будто не знают, что я актёр, или считают меня проститутом и рассказывают мне какие-то сексуальные вещи, чего бы им хотелось.

"Это была лучшая ночь в моей жизни".

Мне понравился финал первого сезона. Мне понравился танец. Это было интересно, и это было нечто совсем другое, очень нереалистичное. Это был яркий момент, который отлично сработал. Во многом, этим танцем об отношениях Брайана и Джастина было сказано больше, чем любой нашей секс-сценой или чем-либо еще. Думаю, это один из моих любимых моментов.

"Голубой уходит, голубой выходит в дверь, голубой ушёл!"

Сначала после нападения Криса Хоббса было намного больше страха. Джастин был таким бесстрашным в первом сезоне. Думаю, теперь он снова стал таким, но в самом начале второго сезона, после нападения, подростковое ощущение своей неуязвимости, которое у всех нас бывает, было серьёзно разрушено. Было намного больше страха. Намного больше гнева. Я считаю, что теперь Джастин больше похож на Брайана, но по-моему, это всё из-за того страха и гнева после нападения.

"Мужчина должен знать, когда попросить помощи".

Мне нравится то, что Джастин с уважением относится к женщинам и у него с ними важные, значительные отношения. Почти все остальные персонажи время от времени отпускают какие-то грубые шуточки про вагину. Думаю, именно уважение Джастина к женщинам делает его отношения с Дафной и Дебби, с его собственной матерью и с Мелани и Линдси такими достоверными. Он не чувствует давления со стороны женщин, ему не кажется, что противоположный пол заставляет его быть гетеросексуалом. И потому у него складываются полные смысла и взаимного уважения отношения с женскими персонажами в сериале.






АЛЬБОМ ДЖАСТИНА

Рон Коуэн: Создавая персонажей, мы придумывали каждому из них биографию, чем они зарабатывают на жизнь, какие у них интересы. Мы вдруг поняли, что среди пяти главных парней - Тэда, Эммета, Брайана, Майкла и Джастина - нет ни одного художника, никто не занимается чем-нибудь творческим. Мы с Дэном, будучи писателями и зная множество гомосексуалов, поняли, что в сериале не представлена творческая сторона геев. У нас не было людей искусства. Нам нужен был художник в этой компании, потому что многие геи невероятно творческие люди. То есть, если изъять всех геев, которые подарили своё творчество этому миру, то не осталось бы ни музыки, ни театра, ни искусства.






ГНЕВ

"Добро пожаловать в Гейополис! Дом великолепного супер-героя Гнева! Что? Вы никогда не слышали о Гневе? Что ж, сегодня услышите. Силой разума, мощнейшей из всех, известных человечеству, он может подчинить любого своей воле, обратить в бегство войска нетерпимости и несправедливости, и у него по-прежнему останутся силы, чтобы трахнуть сотню парней!"

Дэниель Липман: Гнева бы не было, если бы нам не пришлось творчески выкручиваться из сложной ситуации. В оригинальном сценарии пилотной серии у нас было полно персонажей из мира DC Comics, благодаря нашим отношениям с Уорнер Бразерс. Мы хотели использовать персонажей, похожих на Супермена, Бэтмена и всех прочих. Но любой, у кого есть ценный персонаж, стремится его защищать, и DC тоже защищали своих персонажей, поэтому нам отказали. Нам не позволили использовать их персонажей. Так что нам пришлось изобрести Капитана Астро. Если бы нам дали право использовать существовавших персонажей, не было бы Капитана Астро, и, наверное, не было бы и Гнева.

С Капитаном Астро мы могли делать всё, что нам захочется. И вот мы изобрели его, а потом, конечно, его гомофобные издатели решили его убить. И так родился Гнев. Поскольку треугольник Брайана/Майкла/Джастина был очень важен, мы хотели как-то соединить Майкла и Джастина. У них возникла творческая связь, такая же, как сексуальная связь Брайана и Джастина и эмоциональная связь Майкла и Брайана. Так что все они очень связаны друг с другом. У Джастина есть талант художника, и мы использовали его, чтобы всё это началось.



ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ
queerasfolk_rus: (Family)


ПОГОВОРИМ О ДЕКОРАЦИЯХ

В первом сезоне QAF в одном павильоне размещалось семнадцать постоянных съёмочных площадок. Рабочим приходилось разбирать стены квартиры доктора Дэвида, чтобы поставить стены квартиры Тэда. Когда во втором сезоне появился постоянный "Вавилон", надо было убирать целую стену клуба, чтобы установить переднюю стену квартиры Майкла и Эммета. По правилам пожарной безопасности между любыми двумя конструкциями должно было оставаться не менее четырёх футов (~120 см), и по всей студии возникли узкие четырёхфутовые кроличьи лазейки.

К концу второго сезона потребовалось построить квартиры Бена и Итана, но их уже просто некуда было втиснуть. Поэтому была арендована маленькая дополнительная студия, чтобы построить новые декорации. Она была не особенно удобной для длительного использования, и в начале третьего сезона была найден другой дополнительный павильон, большего размера, но... в получасе езды от главного павильона. Ситуация по-прежнему была не идеальной, но у художественного отдела появилось место для разработки новых съёмочных площадок, можно было добавить комнаты и коридоры к уже существующим, что открывало возможности для новых приёмов во время съёмок.

Художнику-постановщику Ингрид Джурек и художнику-декоратору Меган Лесс теперь стало намного проще ходить по съёмочному павильону.

Ингрид Джурек: Квартира Брайана была первой площадкой, которую мы собрали и оформили. В первый год у нас на всё было очень мало времени, из-за занятости актёров. Внезапно сцены в квартире Брайана вышли на первый план, и мы торопились как ненормальные. За ночь до первого съёмочного дня Меган попала на площадку примерно в девять вечера, и надо было успеть подготовить декорации для съёмок, которые начинались в шесть утра. Мы всё еще заливали цемент позади стен, когда уже шли съёмки сцены в душе.

Меган: Сначала было много коричневого и белого. Брайан был темнее в первом сезоне. Его более мягкая сторона развивалась в отношениях с Джастином и Майклом. Но всё это еще не начало происходить, когда мы создавали изначальную обстановку в квартире. Шторы, которые мы выбрали, выглядели как металлическая броня с цепями, потому что таким мы видели Брайана. Это была его крепость. Это было его пространство. А теперь они сделаны из мягкой ткани.

Ингрид: Квартира Тэда менялась несколько раз. Приходилось расширять другие площадки за её счёт, и потому обстановка менялась. Так продолжалось сезона полтора.

Меган: Было трудновато вселить Эммета в квартиру Тэда. Мы перебрали множество вещей, отчаянно пытаясь пристроить их к делу. Дело в том, что когда видишь Тэда и Эммета вместе, они очень хорошая пара. Они прекрасно сочетаются, и я думаю, это многое смогло нам подсказать. Нам стало проще, когда мы стали думать о нашей задаче в такой перспективе.

Меган: В начале мы сделали фотографии макетов для Дэна и Рона - которые были в Лос-Анджелесе - чтобы проводить конференции по телефону и обсуждать всё это. Мы не планировали этого нарочно, но на фото была модель в голубых джинсах и ваза с жёлтыми тюльпанами. И в декорациях дома лесбиянок главными стали голубой и жёлтый. У них жёлто-голубая кухня.

Ингрид: В первом сезоне спальня Линдси и Мелани была кое-как втиснута среди всего прочего, и потом её разбирали через пару дней. В прошлом сезоне мы построили двухэтажную площадку, на подъёмниках. И внезапно их дом как будто ожил. Появился коридор. Из маленькой коробочки, которая была их спальней, площадка выросла так, что стало можно ходить по лестнице и из комнаты в комнату. Это хорошо, потому что даёт людям возможность свободнее перемещаться в пространстве, и камера следует за ними, что придаёт сериалу динамику.

Ингрид: Мы с Меган в начале обсуждали персонажей и их взаимоотношения. Мне казалось, что Майкл и Деб по-прежнему очень связаны друг с другом, поэтому некоторые цвета в его квартире перекликаются с теми, которые есть в её квартире. У неё есть оливково-зелёный, и здесь тоже есть зелёный. В кафе было много оранжевого в начале, и мы добавили этот цвет в кухню в доме Дебби. Спальня Майкла такая же голубая, как его детская спальня. Интересно то, что голубого цвета еще и задняя стена в спальне Брайана. Цветовое сходство отражает то, что они близки с детства.

Ингрид: В начале мы довольно точно скопировали настоящий бар "Вуди" в Торонто. Рон, Дэн и Тони приехали и сказали - "вот оно". И в каждом сезоне мы старались что-то добавлять, неоновые вывески, источники света. Эта площадка была для нас интересной задачей, мы хотели, чтобы бар выглядел далеко не новым и очень реальным. И в архитектуре мы использовали настоящую историю. Некоторые окна были заделаны, потому что мы старались показать, что в этом здании раньше было что-то другое, а потом что-то добавили, а что-то снесли. Вот почему у нас с одной стороны кирпичи, а с другой - другая облицовка. Как будто помещение претерпело множество превращений.

Меган: Если бы мне про квартиру Деб и Вика сказали в девять вечера, что надо её подготовить к шести утра - я бы все волосы себе повыдирала. В таком помещении ты как бы создаёшь сначала первый слой, через некоторое время возвращаешься и смотришь снова, что-нибудь переставляешь, добавляешь второй слой. Потом надо состарить всё, чтобы придать больше индивидуальности. Моя любимая находка для квартиры Деб и Вика - это диван и два кресла. Оригинальная обивка - 1976 год, бархат бананового цвета. Комплект из двух кресел и дивана - $140.

Ингрид: Нашими правовыми вопросами занимается совершенно замечательный человек, без Сары МакСуини у нас бы не было магазинчика комиксов. Она смогла добыть нам разрешение у "Marvel" на использование всего, чем декорирован магазин.

Меган: Она даже договорилась с независимыми авторами комиксов из разных стран.

Ингрид: Сначала это был магазинчик "Комиксы Баззи", а потом мы придали заведению дух 60-х - начала 70-х годов с помощью цвета. Для этого мы добавили кислотный жёлтый и фиолетовый. Очень психоделические цвета. Потом мы добавили кое-что от самого Майкла и покрасили стеллажи в голубой цвет по совету Меган.

Меган: Мы подумали, что у Майкла мало денег, ведь открывая новый бизнес, ты не можешь сразу позволить себе ремонт и смену обстановки. Мы решили, что он бы перестелил полы и покрасил бы стеллажи, потому что это он сам может сделать.

Ингрид: Кафе сначала снимали в настоящем заведении. После пилотной серии мы построили декорации и смогли развить то, что видели в старом месте съёмок, добавили окантовку из нержавейки на некоторые вещи. Каждый год мы добавляем что-нибудь еще.

Меган: Каждый раз, когда они приходят сюда - это испытание для нас. В кафе всегда сложно снимать, потому что очень часто присутствует весь актёрский состав. Это всегда большие сцены, не бывает маленьких уголков. Каждый столик - такой уголок, и я думаю, снимать эти сцены очень нелегко.

Ингрид: И они в этих "кабинках" за столиками. "Кабинки" все подвижные, их можно вытаскивать. В общем, всегда в итоге у тебя люди на фоне стены, но таково устройство кафе.







ВАВИЛОН

Это название древнего города, знаменитого своей роскошью. Клуб "Вавилон" - это тоже мифическое место, где люди вечно молоды, тела идеальны, а секс доступен почти для любого, кто приходит сюда. Чтобы заснять на плёнку этот гейский рай на земле, съёмочная группа сменила пару настоящих клубов в Торонто и наконец воссоздала мир роскоши и наслаждений в собственном павильоне.

В первом сезоне "Вавилоном" были два клуба в Торонто: The Government, в котором снималась пилотная серия, и Fly, где проходили съёмки дальнейших серий. Но работа в настоящем заведении была сопряжена с большим количеством проблем, особенно учитывая количество сцен в "Вавилоне", происходящих на протяжении сезона. Съёмки всегда зависели от графика работы клубов, и выбиваться из него было нельзя. К тому же, группе приходилось работать в том пространстве, которое там имелось, каким бы тесным или неудобным оно ни было.

Перед началом съёмок второго сезона состоялась беседа о постройке клуба в съёмочном павильоне. Однако в павильоне и без того уже было очень тесно. Но когда художник-постановщик Ингрид Джурек составила план, как вписать новую площадку в имеющееся пространство, было решено, что "Вавилон" станет постоянной площадкой. К работе приступила команда дизайнеров. "Первые наброски дизайна были в более клубном стиле, - рассказывает Ингрид, - но потом Рон и Дэн напомнили нам, что это Питтсбург - они хотели подчеркнуть индустриальную атмосферу. Вот почему в итоге это как бы короб из бетона и стали, с цепями кое-где".

Дизайнеры добавили на одной стене простой, но яркий акцент в виде рядов металлических полос от пола до потолка. "Эта стена была интересным добавлением, - замечает Ингрид. - Все сомневались насчёт всех этих металлических пластин, но нашему главному оператору Тому Бесту они очень понравились. Эти пластины можно подсвечивать разным цветом, они выделяются и создают такое безумное пространство. Когда делаешь ночной клуб, всё на самом деле создаётся освещением".

"Которое постоянно меняется, - добавляет Том. - Свет всё время двигается. Людей можно расставлять где угодно. На этой площадке свободы куда больше, чем на остальных. В "Вавилоне" очень легко снимать, потому что мы просто ставим освещение так, что можно снимать буквально под любым углом. Когда стоишь здесь, то площадка не такая уж большая, но на экране кажется большой. И когда тут полно людей, и мы используем широкоугольный объектив, то она действительно сходит за большую".

Учитывая вышеупомянутый дефицит места на студии, всегда хорошо иметь съёмочную площадку, представляющую из себя большую пустую комнату, которую легко можно переделать. Боковые стены раздвигались для карнавала в третьем сезоне, и в конце второго сезона, для вечеринки в честь первого выпуска "Гнева", пространство также увеличивалось. В зависимости от требований съёмочного графика, другие декорации для небольших сцен строились прямо в стенах "Вавилона", придавая истинное значение выражению "форма соответствует функции".

"Так много мужчин, так мало волос на теле" - Брайан Кинни.




ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ
queerasfolk_rus: (Mel)


МИШЕЛЬ КЛУНИ В РОЛИ МЕЛАНИ МАРКУС

"Мне лучше всего живётся тогда, когда всё идёт по плану, по моему плану. И… что касается боли… боль определённо не в списке того, что мне бы хотелось испытать".

"Я всегда говорю о Линдси и Мелани вместе, - рассказывает Дэниель Липман, - не для того, чтобы преуменьшить роль женщин в нашем сериале, но потому, что они всегда были задуманы как равные. Нам вновь приходится иметь дело с однополыми отношениями, которые отличаются от всех остальных в сериале. Неважно, что Линдси оставалась дома с Гасом в течение двух лет. Линдси и Мелани во многом эмоционально равны друг другу". И это равенство становится самой большой проблемой для Мелани в их отношениях.

Легко было бы определить Мелани как сильную половину в этой паре, но это было бы далеко от истины. На протяжении всего сериала Мелани стремится отстоять своё право на равенство в семье, начиная с того, что она не может дать имя собственному сыну. В конце концов это приводит её к тому, что она ищет убежища в постели другой женщины, в попытке компенсировать то, чего ей не хватает. Но только когда они с Линдси понимают, что им обеим надо уступить немного, чтобы сохранить это равенство (помимо того, что и Брайан должен был уступить тоже), они наконец могут помириться.

Мелани не только часть пары, но и уникальная индивидуальность. Она профессионал, деловая женщина, она крепко привязана к своей семье и религии. Мелани настоящий боец, она старается придерживаться буквы закона, но признаёт, что у законодательной системы есть недостатки. Её голос - один из самых громких в сериале, когда речь идёт о правах геев, но она избегает напыщенных речей, предпочитая принцип "бархатного кулака".

"Мелани очень сильная женщина, - говорит Рон Коуэн. - Но я не считаю её бучом, я просто не вижу её такой. Она не пытается изображать мужчину. Она сильна, но женской силой, она определяет себя как независимую личность".

В третьем сезоне Мелани дополняет эту силу неожиданным решением выносить их второго ребёнка, доказав, что умеет и зарабатывать на хлеб, и выпекать его. Но со своей "булочкой в духовке"1 Мелани справляется в своём стиле, сначала сопротивляясь необходимости расслабиться, и лишь потом, смягчившись, обретая идеальное равновесие. В этом отношении она истинное воплощение современной женщины.



Мишель и Мелани - лицом к лицу

"Что ж, я еврейка. А евреи больше всего, после неонацистов, боятся молчать".

Я начинала в театре, и люблю браться за сложные задачи. Мне нравится играть Антигону, мне нравится играть Мэгги в "После грехопадения"2. Когда я прочла сценарий, я поняла, что это потрясающая роль. Это революционный персонаж, который нечасто увидишь на телевидении. Я люблю играть, но это больше, чем просто быть актрисой. Я всегда хотела быть революционеркой, я хотела быть "первой". Я хочу делать то, что делается впервые, быть первопроходцем, идти туда, где никто прежде не бывал. Вот что привлекло меня. Мне нравится этот дух в людях. Мне нравятся люди, которые умеют рисковать и отваживаются на то, что может быть небезопасным. А этот сериал вовсе нельзя назвать безопасным.

Я даже не знаю, что меня связывает с Мелани. Может быть, то, что всю жизнь ей приходилось бороться. Если подумать, еврейка, лесбиянка и адвокат - это не та женщина, путь которой может быть простым и гладким. Ей приходится быть первопроходцем в своём роде. И мне определённо это близко. Думаю, я старалась играть её очень жёсткой, хотя в реальности сама я просто жалкая размазня. Я вижу это в Мелани. В этом наша связь. Она такая жёсткая, сильная, но это почти что маска, потому что за этим она скрывает то, как глубоко она переживает за свою семью, и как много значат для неё некоторые вещи. Во многом я сама такая же, я знаю, как много значат для меня люди, и как серьёзно я воспринимаю дружбу и мои отношения с кем-то.

Когда что-то случается, я воспринимаю это очень близко к сердцу, мне очень больно, но я всегда стараюсь выглядеть сильной. Мне нравится это в роли, это прекрасный, сложный, интересный персонаж, в котором столько человечности, это интереснейшее сочетание. Это революция - видеть такой персонаж на телевидении, и для меня большая честь играть её. Я люблю Мелани.

"Не выёбывайся перед матерью-природой, а? Так вот, я скажу ей – «не выёбывайся передо мной»."

Сначала я поверить не могла, что Мелани забеременеет. Когда продюсеры сказали мне об этом, я была слегка в шоке. Они намекали на это в предыдущем сезоне, так что это не было полнейшей неожиданностью, но я поверить не могла, что они действительно намерены это реализовать. У меня это долго не укладывалось в голове, но потом я задумалась получше. После первой минуты я так - "ладно... хорошо... о, да это же великолепно. Это прекрасное решение, взять персонаж и вывернуть его наизнанку, заставить её сделать то, чего никто от неё не ожидал". Потом, конечно, мне нужно было заполнить эту идею моими собственными чувствами.

Я пришла к такому подходу - в ней есть такая черта, она всегда должна выигрывать. Это её адвокатские качества, она всегда должна быть правой, должна выигрывать в любом споре. Она пойдёт на что угодно, чтобы не проиграть - в любви, или в споре, или чтобы не потерять лицо, или чтобы не потерять её сына. Она боец. Она не могла воспитывать её первого сына так, как ей того хотелось. Она не могла воспитывать его в еврейской традиции, её всё время заставляли подвинуться, ей указывали, как воспитывать сына, ей даже указали, какое имя ему дать.

И отчасти, я думаю, для Мелани это способ сказать - "я рожу сына, чёрт побери, и я буду растить его по-своему, блять, и по традициям моей религии, и никто мне не помешает, потому что я выиграю!" Я знаю, это почти патологическое отношение, но в реальной жизни мы то и дело принимаем такие решения. Люди часто заводят детей по каким-то эгоистическим причинам, а вовсе не потому, что хотят воспитать прекрасного человека и что-то дать этому миру. Они хотят видеть рядом с собой маленькую версию самих себя. Думаю, в какой-то мере Мелани хочет воспитывать своего ребёнка и иметь больше контроля над его воспитанием.

"Мне нет никакого дела до спасения твоей задницы, но это увлекательная возможность сделать так, чтобы ты был должен мне до конца твоей жизни".

С Брайаном у неё сложные отношения. Иногда я посмеиваюсь над отношениями между Мелани и Брайаном, потому что это комично. Эти люди так сильно ненавидят друг друга, но на каком-то уровне - я не могу говорить за персонажа Гейла, - но Мелани уважает Брайана. Думаю, это просто уважение к тому, кто способен принимать смелые решения в жизни. Правильно ли это или нет, но он делает свой выбор, он знает, кто он такой, и это достойно восхищения. Так что, я думаю, определённо она испытывает к нему уважение, но она никому не позволит узнать об этом.

Я помню, как читала сценарий одной из серий первого сезона с человеком, чьё мнение очень ценно для меня, и он мне сказал: "Эти два персонажа - ты и Брайан - это два монолита в своём роде. Это столкновение двух очень сильных характеров. Это очень важная динамика". Я всегда это чувствовала. По-моему, их столкновение было сильнее всего в первом сезоне, а во втором немного смягчилось, но мне кажется, там всегда что-то такое громыхает глубоко внутри.

"Я хотела траха – и меня еще как трахнули".

По-моему, история с изменой была замечательной и очень точной. Мелани казалось, что Линдси слишком во многом отгораживается от неё, и она оправдывала себя этим, как и тем, что Брайан относился к ней без уважения. Она абсолютно не чувствовала ни любви, ни благодарности, и всерьёз спрашивала себя, зачем ей эти отношения. Ей казалось, что рядом с ней женщина, которая не уважает её настолько, что даже не посчиталась с её чувствами в такой простой вещи, как выбор имени для ребёнка.

Думаю, Мелани всегда готова что-то дать людям, и она отдаёт всю себя, пока вдруг не сорвётся. Она не могла постоять за себя так, как следовало, потому что когда ты влюблён, ты смягчаешься, ты уступаешь, и даже самые сильные из нас сдаются под напором любви. В общем, то, что она сделала, не особенно этично, но это было неизбежно. Думаю, она почти вынуждена была это сделать. Она должна была в каком-то смысле выйти из этих отношений, чтобы суметь их вернуть. Думаю, в их отношениях всё еще есть проблемы, но не бывает отношений без проблем.

"Я смогла понять, что, несмотря на наши взлёты и падения, на то, что иногда случаются похолодания, ты по-прежнему единственная, с кем я хочу быть в жизни".

Что замечательно в Линдси и Мелани - их отношения мне представляются огромной игровой площадкой, на которой они обе чему-то учатся. В этом красота их отношений. Они могут орать друг на друга, могут злиться друг на друга, могут изменять друг другу, но в итоге они всегда становятся в чём-то мудрее. Думаю, что грустно в том, как люди подходят к отношениям в наши дни - никто не хочет трудиться, чтобы решить какие-то проблемы. Люди просто сдаются. Думаю, что прекрасно в Мелани и Линдси - они не идеальны. Если тебе дают шанс развиваться, и у тебя есть тот, кто любит тебя, это огромный дар. Думаю, они дают это друг другу. Они дают друг другу возможность разобраться в самих себе.

"Подожди. Мы должны прочувствовать этот момент, ощутить его значение".

В первом сезоне мы были как группа театральных актёров, собравшихся вместе и ставящих какую-то чересчур смелую пьесу. Мы все носились в джинсах и кроссовках где-то на заднем дворе, учили реплики, обсуждали наших персонажей за общим ужином. Это было было не то что - вот мы сейчас разучим наши роли, а потом пойдём в "Плющ"3 обедать. Мы были на выезде, в Торонто. В первом сезоне у нас никого не было, кроме нас самих, и работа устанавливала очень близкие отношения.

Когда закончились съёмки первого сезона, нас на три дня отправили на Gay and Lesbian Expo4 в Нью-Йорк. Мы все отправились на пресс-конференцию, и это был первый раз, когда мы все вместе были где-то после того, как сериал показали в Штатах. Мы понятия не имели, что происходит - любят ли люди наш сериал или терпеть не могут. Мы вошли в зал, и там было триста человек. Как только актёры и продюсеры вышли на подиум, все встали и приветствовали нас - и это была пресса, не просто наши поклонники. У нас просто челюсти отвисли, мы были потрясены таким приёмом.

Потом охрана отвела нас в такую комнату в Javits Center, где мы должны были раздавать автографы. Пока мы там были, сотни людей выстроились в очередь. Мы впервые такое видели. Одна женщина стояла на расстоянии шести человек от меня, по лицу её катились слёзы, и она кричала: "Мелани! Мелани!" Я сидела там и думала - "Боже, поверить не могу, что это происходит, это слишком сюрреалистично".

После нас отвели в автобус. И вокруг автобуса повсюду были люди, они махали нам, кричали "привет!" Мы поехали в отель, и я помню, что стояла мёртвая тишина. Мы все были потрясены до глубины души. Мы просто смотрели друг на друга, и никто не сказал ни слова, потому что мы все были в шоке.


-------------------------------------------------------------

1 Идиома, означающая беременность.
2 "After the Fall", пьеса Артура Миллера.
3 "The Ivy", престижный ресторан на Вест-Энде в Лондоне, центр актёрских тусовок до и после спектаклей.
4 Gay and Lesbian Expo - проходящая в с 1993 года в Нью-Йорке крупная выставка товаров и услуг для ГЛБТ-сообщества.




СВАДЬБА

Мелани: Милая… Я не была уверена, что мы сможем сделать это сегодня. Но благодаря нашим друзьям, а лучше сказать, нашей семье, даже звёзды и планеты не смогли помешать нам обменяться нашими клятвами. Я люблю тебя, Линдси Питерсон. Я буду бороться за тебя. Я буду защищать тебя. Ты моя судьба.

Линдси: Мелани, зная о той любви и поддержке, что окружает нас, я искренне верю, что нет таких препятствий, таких проблем, которые мы не смогли бы преодолеть. Вместе, в дружбе и любви, наши сердца навеки будут едины. Я люблю тебя, Мелани Маркус.




ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ
queerasfolk_rus: (Emmett)


ПИТЕР ПЕЙДЖ В РОЛИ ЭММЕТА ХАНИКАТТА

Он носит тесные кожаные брюки того оттенка оранжевого, что чуть ярче солнца. Он может декорировать стол, комнату или сказочную вечеринку, и у него еще останется время на маникюр. Он будет драться до конца и пойдёт на что угодно, защищая друга. Он - Эммет Ханикатт: Нежная Принцесса.

"Дело не просто в том, что Эммет "принцесса", - спешит уточнить Дэниель Липман. - Его позиция - «Я буду принцессой и буду гордиться этим»". И это немаловажное различие. Эммет не тот одноплановый персонаж, который подразумевается стереотипом. На протяжении трёх сезонов нам показали множество сторон его характера, выходящих за рамки этого простого описания.

Дэн считает, что многоплановость персонажа возникла не только благодаря тому, что написано в сценарии, но и благодаря актёрскому исполнению Питера Пейджа. "Питер понимает и психологию, и эмоциональность, и убеждения Эммета, и вкладывает это понимание в персонаж. Когда Эммет ведёт себя как "принцесса", на то есть веская причина. Это не то заставляющее досадливо морщиться зрелище, когда кто-то просто ведёт себя женоподобно. Это выбор. Для Эммета это способ сказать - «я сам всё решаю, я держу всё под контролем, и если для кого-то это проблема - нахуй их всех!»"

В этом мировоззрении для персонажа есть и положительные, и отрицательные стороны. Рон Коуэн отмечает, что "Эммету намного сложнее быть мужчиной, чем парням, которые играют в футбол, просто из-за того, как он разговаривает, и того, какой он вообще. Ему труднее заставить людей воспринимать его как мужчину, и потому я считаю, что он смелее других, потому что это непросто. Все считают спортсменов настоящими парнями, но они не знают, каково это - иметь дело с людьми, которые считают тебя неженкой, и преодолевать это".

Выросший в ужасной бедности в городке, где быть живущим в трейлере нищим намного проще, чем быть мальчиком-неженкой, Эммет в конце концов выбрался оттуда и "открылся" в Питтсбурге. "По-моему, Эммет очень смелый, - говорит Рон. - Он знает, кто он такой и что он такое. Чтобы по-настоящему быть собой, таким людям, как Эммет, приходится преодолевать множество предрассудков - не только предрассудков натуралов, но и других геев, которые видят в нём стереотипную "принцессу". Но я думаю, что у него очень сильный характер, и он может постоять за себя перед кем угодно".

Эммет способен постоять не только за себя, но и за других тоже. Он боец и защищает не только себя, но и своих друзей и любимых. Он помог Джорджу Шикелю открыться перед миром и продолжал бороться за их любовь даже после его смерти. Точно так же он отстаивал свободу Тэда, когда того могли посадить в тюрьму из-за его веб-сайта - обратившись за помощью к Брайану и не принимая отказа. Он защищал Тэда даже тогда, когда все опасались, что бывший бухгалтер становится наркоманом. Пусть он заблуждался, но способность Эммета заступаться за Тэда была свидетельством его любви, как и то, что он понял, когда нужно перестать бороться.

Сутью персонажа Эммета была базовая установка, которой, по словам Рона, сценаристы оставались верны. "Думаю, в сериале есть три персонажа - Брайан, Эммет и Мелани - которые говорят правду. Это честные персонажи. Благородные". Именно эта правда позволяет Эммету открыто говорить то, что он думает, включая "нахуй их всех" - хотя, возможно, это и не особенно политкорректно.



Эммет и Питер - лицом к лицу

"Что до меня – никто не может быть лучшей женщиной, чем мужчина-гей".

Что понравилось мне в Эммете, и что отозвалось во мне больше, чем что-либо еще, когда я читал сценарий - то, что это женственный мужчина-гей, который действительно любит себя. Я никогда раньше не видел такого на ТВ. Женственные геи в представлении СМИ ненавидят себя, а это, как мне кажется, далеко не всегда правда. Зерно этого было в сценарии, и именно в это я "вцепился", пока проходил пробы, и потом, уже получив работу, в первых восьми или девяти сериях.

Первые восемь серий уже были написаны до того, как прошёл кастинг, и я думаю, то, что на роль взяли меня, слегка изменило их представление о том, каким будет Эммет. Мы вырастили его из остроумной, любящей себя "принцессы" на вторых ролях до по-настоящему сложного, неотъемлемого участника группы. Этим я горжусь больше всего. Один из отзывов, что я слышу чаще всего, это - "вы дали "принцессам" доброе имя". И я принимаю это очень близко к сердцу. Это очень много значит для меня, потому что им не помешает хорошая репутация.

Чем я очень горжусь, и за что воздаю должное Дэну и Рону - я мог взять сцену, которую они написали до того, как познакомились со мной, и где могла быть всего пара шуток, и сделать так, чтобы в ней говорилось что-то более значительное о дружбе. Они видели это, откликались на это и писали так, чтобы это присутствовало. Я очень уважаю их за то, что они были открыты для этого. Для меня очень много значит то, что они мне так доверяли.

"Привет, я Эммет... Я просто хочу сказать, что я тоже хочу увидеть свет".

Дэн и Рон подошли ко мне уже после "пилота", где-то во время четвёртой серии, и сказали: "Слушай, мы хотим, чтобы ты знал - мы никогда не думали, что сможем найти настоящего актёра на роль Эммета. Мы думали, что возьмём какую-нибудь забавную "принцессу", и писали с расчётом на это. Так что ты должен нам доверять и дать нам немного времени". Это было невероятно щедро с их стороны, потому что меня наняли играть "принцессу"-остряка, и если бы им захотелось оставить меня в этих рамках, они определённо могли это сделать. Я был очень благодарен за это, потому что к концу восьмой серии я уже почти на стенку лез. Я готов был работать с чем-то большим. И тут появилась девятая, и у меня была эта смешная и странная сюжетная линия с кибер-сексом, довольно очаровательный эпизод, по-моему, а потом одиннадцатая и страх ВИЧ, а потом случилась вся эта история с "увидеть свет".

Про эту историю часто спрашивают поклонники. Эммет ведь любит себя, и они хотят знать, почему он попался на это. Но Эммет как невинное дитя, в том смысле, что его легко повести за собой. Я часто описываю его как котёнка - дай ему что-нибудь яркое и сияющее, и он будет с этим играть. Тот человек подошёл к нему в правильный момент, задал ему правильные вопросы и привёл его к неправильным выводам. И так он ввязался в самые ужасные, иссушающие душу события, какие только могли выпасть на его долю.

"Я предпочитаю считать их психами. Кроме тёти Лулы, которой так и полагалось быть сумасшедшей. Она была моим единственным другом".

Я хорошо представляю, как выглядит тётя Лула, но она не похожа ни на кого из моих знакомых в действительности. Она сделала Эммета таким, какой он есть, и научила его тому, что с ним всё в порядке - очевидно, что это у него не от родителей. Мы мало знаем о его родителях, поскольку он почти никогда о них не упоминает, так что я сам решил, какие они.

Тётя Лула - слегка тронутая южанка. Я жил в миллионе разных мест, и в том числе ходил в начальную школу в Алабаме и учился в старших классах в Северной Каролине, где близко познакомился и полюбил этих тронутых южан. Такова и тётя Лула. Вероятно, она не совсем правильно одета, и её волосы вечно в беспорядке. Она просто была такой сумасшедшей старушкой-южанкой, которая увидела свет в Эммете и сказала - "сияй, детка, сияй!"

"«Нахуй их всех!» - был тогда мой девиз. И до сих пор".

С тех пор, как меня взяли в сериал, все говорят: "Боже, твоя жизнь, наверное, так изменилась". Это верно, но не в тех аспектах, о которых думают люди. Да, я теперь могу оплатить счета, и для меня это очень, очень, очень большие перемены, потому что, Господь свидетель, раньше я этого не мог. И - да, я хожу на большие вечеринки и приёмы, и это очень весело. Но перемены произошли и во мне самом - я "открылся" давным-давно, но я вёл себя по отношению к окружающему миру так, словно негласно извинялся за тот факт, что я гей. И сериал изменил это. В этом сериале нет "ни извинений, ни сожалений". Он научил меня тому, что мне не за что извиняться, и окружающим придётся привыкнуть к этому.

Мне нравится, как сериал сделал нормальной идею о том, что двое мужчин или двое женщин могут заниматься сексом или любить друг друга. Почти каждый раз, когда я оказываюсь в аэропорту, какой-нибудь мужчина-натурал подходит ко мне и говорит: "Мы с женой всегда смотрим ваш сериал, мы его очень любим". И если спросить, почему, они говорят: "Нам нравятся эти истории". Им просто нравится сериал, и они уже совершенно привыкли к тому, что речь идёт о двух мужчинах. Когда я "открылся", примером для меня был РуПол. Больше никого не было. И я бы отдал что угодно, чтобы увидеть таких людей.

"Секс никогда не бывает правильным поступком. Кормить нищих – это правильный поступок. Нанимать на работу инвалидов – правильный поступок. Быть донором крови – это правильный…"

Из-за того, что я открытый гей и в сериале играю яркое возвращение определённого типажа, безусловно, я подвергаюсь нападкам со стороны тех, кого волнует политкорректность. Эти люди говорят: "Мы с моим бой-френдом не такие. Мы проводим вечера дома и смотрим фильмы. Почему нас нет в вашем сериале?" Ну, во-первых, потому что это скучно. Уверен, у этих людей замечательная жизнь, и они очень счастливы, но захотели бы вы смотреть на себя по телевизору? Я бы не захотел. Моя жизнь не настолько интересна, а ведь я сам из тех, кто "в телевизоре".

Я обнаружил, что большинство из тех, кто обвиняет сериал в неполиткорректности, на самом деле его не смотрят, они лишь наблюдают за его обсуждениями. Правда в том, что это сериал о людях, которые стараются взрослеть. То же самое происходит и в сериале "Секс в большом городе". То же самое происходит во многих сериалах. Натуралы всегда ищут, с кем бы переспать. Это часть жизни.

"Знаешь, люди говорят, что кинозвёзды кажутся намного меньше, когда видишь их в реальной жизни… Но ты, на самом деле… нет".

В первом сезоне у меня была полная обнажёнка, вид спереди. Я перекатываюсь на спину, и вот мой член, в "резинке", чего никто, по-видимому, не разглядел. Мне пришло несколько мейлов с жалобами - "а где же, блять, резинка?" Я отвечал - "она была оранжевая. Это была оранжевая "резинка", как, по-вашему, мой член выглядит?"

Этой секс-сцены не было в серии, когда я получил сценарий. И я очень упорно сражался за то, чтобы её добавили. Не потому, что мне хотелось показаться на экране нагишом - мне не хотелось, - но потому, что для меня во всей этой истории главным было то, что Эммет занимается сексом с женщиной. Это очень значительный опыт для него. Наш сериал о том, что жизнь сложная штука, и секс особенно сложная штука. Эммет занимается сексом с девушкой. Это грандиозно!

Мне нравится эта секс-сцена. Эммет так старается, и вот он добирается до конца, и... наконец-то! Их обнажение возникло в разговоре с режиссёром, мы говорили, что "они такие уязвимые в этот момент, такие обнажённые", и я хотел, чтобы зрители почувствовали это. Я хотел, чтобы публике стало немного неловко. И я думаю, вы слегка вздрагиваете, когда видите эту сцену. Должен вам сказать, что мой член никогда еще не был таким маленьким. В тот вечер я так - "да ладно, я тут пыхчу на этой девушке, вы знаете, когда я это в последний раз делал?"

"Милый, моё пламя зажжено вновь и сияет ярче, чем прежде!"

Каждый год за неделю до начала съёмок меня накрывает невероятная депрессия. Не потому, что меня пугает возвращение к работе. Я люблю свою работу и для меня это большая честь. Я очень старался попасть сюда, и я не принимаю это как должное, ни на один день. Но у меня депрессия, потому что я знаю, что скоро должен уступить свою жизнь Эммету. Скоро я буду проводить больше времени как Эммет, а не как Питер. И это очень отличается от моей собственной жизни, от того, как я дома общаюсь со своими друзьями. Я совсем другой человек, с другими ценностями, другими приоритетами. И у меня бывает вот такая странная депрессия. Это звучит как какой-то психоаналитический актёрский заёб - да так оно и есть, - но представьте, что вы уступаете кому-то свою жизнь, и контролировать её будет что-то другое.




СКАЗОЧНЫЕ НАРЯДЫ ЭММЕТА

Питер Пейдж: Одежда для меня невероятно важна, потому что я не Эммет. Я не представляю себя миру так, как Эммет. Я не веду себя так, как он, в реальной жизни. Когда я надеваю эту одежду, я начинаю двигаться по-другому. Я чувствую себя по-другому. Это даёт мне иное ощущение своего тела и того, что важно для Эммета. И это помогает мне войти в образ. Я уже наполовину в образе, когда я на площадке, просто потому, что я в этой одежде.

Патрик Антош: Относительно наряда Эммета там было примечание, что он должен быть ярким и вызывающим как никогда прежде. Это всё, что там было сказано. И я подумал, если уж он хочет возмутить всех, он должен прийти в женском костюме. Я пошёл к продюсерам и сказал им, что хочу одеть его в женский костюм, и раз уж это политическое мероприятие, я решил, что мы обойдёмся без секса, а просто оденем его в розовый костюм Джеки Кеннеди.

Питер Пейдж: Мы надели на меня костюм, надели парик, добавили подводку для глаз, и всё. У меня как будто её лицо. Я не шучу. Гримёр показал мне её фото, и у неё такие же широко поставленные, глубоко посаженные глаза, большой рот, широковатый нос и такие же довольно высокие скулы. Было не по себе, я выгляжу в точности как Джеки О. На мне бывает больше грима в какой-нибудь из дней в "Вавилоне", чёрт побери, чем в этой сцене, но мне очень понравилось.

Мне нравился костюм гейши. Это было так неполиткорректно, и всё, что я там делал, было... как режиссёр мне сказал, "мощно и недопустимо". Я оправдываю это тем, что Эммет - а) не стал бы осторожничать, и б) сделал бы это с большим вкусом. Что он и сделал.

Для "пилота" костюмерша нашла оранжевые кожаные брюки и рассказала мне о них. Но их еще не прислали. В ту ночь мне приснились эти оранжевые брюки с такой ярко-розовой прозрачной рубашкой. Я пошёл к ней и сказал - "как насчёт ярко-розовой рубашки к оранжевым брюкам?" И она сказала - "брюки не пришлют вовремя, их выпустят только осенью". И я такой - "Что?!" Она позвонила дизайнеру, и он дал ей свои собственные брюки. Они уже приняли форму его задницы и ног, но к счастью, мои были примерно такими же.



ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ
queerasfolk_rus: (CowLip)


КОМНАТА СЦЕНАРИСТОВ

Немногие люди вне "индустрии" по-настоящему понимают, что происходит в комнате, где зарождаются идеи - в которой художники собираются вместе, чтобы создать мир радующих нас персонажей и историй. Как же выглядит этот священный зал? Где это мифическое место?

Что ж - это всего лишь маленькая комната без окон, с большим столом в центре и маркёрной доской на стене.

Надеемся, это не преуменьшит для вас то волшебство, которое здесь происходит.

Координирующий продюсер Адам Ньюман помогает собрать вместе таланты, чьи голоса зазвучат в этой комнате. Дружеские и рабочие отношения Адама с Роном и Дэном начались еще во время "Сестёр", и он вернулся в ряды Cowlip Productions во втором сезоне QAF, чтобы помочь продюсерам развить сценарий.

Хотя первый сезон уже был в эфире и получил высокую оценку критиков, Адам обнаружил, что перед ним стоит такая же сложная задача, как перед продюсерами при наборе актёров для сериала. Сценаристы не хотели связываться с "сериалом про геев", опасаясь, что это ограничит их карьерные возможности. Но наибольшим препятствием оказалась уникальность сериала.

Адам объясняет: "Из-за того, что у сериала уже был свой специфический голос, то есть, он был написан в особенной стилистической манере, мне трудно найти образцы, которые были бы хороши настолько, чтобы их авторов можно было пригласить к нам. Ни у одного другого сериала нет такого стиля, и потому нелегко найти подходящий образец". Когда Адаму удаётся найти эти уникальные голоса, он передаёт имена Рону и Дэну, и вместе они собирают команду.

Команда сценаристов начинает работу над новым сезоном заранее, в той самой неприглядной, но волшебной комнате авторов. В этой комнате всё сосредоточено на маркёрной доске, висящей на стене. Здесь они будут устанавливать общие замыслы для нового сезона. Съёмки начинаются в конце сентября, а сценаристы встречаются на протяжении двух недель в июле, чтобы набросать идеи и возможные сюжетные линии персонажей. Рон и Дэн начинают процесс, сообщая о тех историях, которые они хотят рассказать, и затем команда их разрабатывает. Когда общее содержание сезона определено, команда приступает к формированию серий, расписывая их одну за другой.

"В начале каждой недели мы обсуждаем, где мы оставили всех персонажей на прошлой неделе, - рассказывает Адам. - Наши истории должны быть эмоционально убедительными с точки зрения Рона и Дэна, и только потом мы можем перейти к изложению следующей истории, и лучше всего, если есть связь с предыдущей неделей. Поэтому мы обсуждаем, на чём мы расстались с персонажами и что для них логично будет делать дальше".

Тут в дело снова вступает маркёрная доска. В первую пару дней каждой недели в комнате звучит столько идей, и они так часто меняются, что это скорее можно назвать мозговым штурмом. Обычно к среде сценаристы начинают закреплять основные идеи, и кое-что записывается на доске. Для сюжетной линии каждого персонажа используется маркер своего цвета. К концу недели доска превращается в радугу, когда на ней появляются реплики и элементы индивидуальных сюжетных линий. Но не каждая из этих сюжетных линий прячет за собой горшок золота.

Затем наступает время стереть с доски лишнее, и команда работает с оставшимися элементами сюжета. "Потом мы выстраиваем их по порядку, - говорит Адам, - и определяем, как должны быть расставлены сцены в каждой серии, чтобы действие было осмысленным. Обычно это происходит в четверг или пятницу". После чего, в пятницу, сценарист, который работает над конкретной серией, разрабатывает её общие черновые очертания, основываясь на том, что записано на доске, а продюсеры делают свои примечания к его черновику. Когда этот черновик утверждён, сценарист начинает работу над сценарием.

Рон и Дэн внимательно следят за каждым шагом, пока история переходит с доски на страницы. Под их руководством истории развиваются и растут, серии принимают форму и сериал становится живым. Простая фраза, которая на доске выглядит как "Джастин приходит на Либерти Авеню", "Майкл бросает работу" или "Брайан присоединяется к предвыборной кампании Стоквелла", будет иметь далекоидущие последствия и для персонажей, и для сценаристов. Самое увлекательное то, что - как и публика - сценаристы не всегда знают, куда такие простые фразы могут привести их в дальнейшем.




Фрагмент сценария 102 серии, с правками.

МАЙКЛ: Мам! Я пойду домой, ладно? Уже поздно. Нет, я приглашён на всенощную оргию.

ДЕББИ: Или рано. В смысле, для молодого человека в поисках приключений. (затем, внезапно взволнованно) Боже, Звучит круто! Расскажешь мне всё потом.

МАЙКЛ: Там будут Человек-Паук, Зелёный Шершень и Майти-Маус.

Она строго смотрит на него. "Умник". Прикуривает сигарету.

МАЙКЛ: Уже поздно.

Они подъезжают к дому Дебби. Окна светятся.

ДЕББИ (взволнованно): Исусе,
а почему весь свет горит? Наверное, что-то с Виком случилось.

Она поспешно выбирается из машины бежит к дому в дом. Майкл заглушает мотор, и следует за ней. Переход к:

ВНУТРИ ДОМА ДЕББИ - КУХНЯ - НОЧЬ






ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ
queerasfolk_rus: (CowLip)


ПЕРВЫЙ СЕЗОН

С самого начала публике говорят - "всё замешано на сексе". Определённо, первые сцены в "комнатах отдыха" в "Вавилоне" и квартире Брайана этому не противоречат. Но QAF не только о сексе. Сериал использует секс как способ внимательнее рассмотреть разные жизни персонажей. То, как трахается Брайан, очень отличается от того, как занимаются любовью Мелани и Линдси. Сцены сольного онанизма Тэда служат резким контрастом тому, как Майкл ищет родственную душу для жизни и для постели.

Вступительный монолог Майкла вводит нас в мир дружбы и любви, где не всегда всё соответствует норме. Так же и Питтсбург, показанный в QAF - это во многом вымышленное место, где Брайан, Майкл, Джастин, Тэд, Эммет, Мелани, Линдси и Дебби живут свободно, открыто перед лицом окружающего их гомофобного мира. Но он является и отражением той средней Америки, где гомосексуалы - и мужчины, и женщины, - существуют и вне продвинутых кварталов больших городов, таких как Нью-Йорк, Лос-Анджелес и Сан-Франциско.

Сериал представляет собой смесь драмы и комедии, куда добавлена и фантазия, так что в одной и той же серии могут рассматриваться права однополых родителей и отслеживаться попытки персонажа стать похожим на своего альтер эго в виртуальном чате. Здесь серьёзные темы обсуждаются женщиной, которая носит безумные футболки, радужную жилетку и ярко-красный парик. Этот сериал не признаёт ограничений.

К концу сезона зритель увидит любовь двух мужчин и двух женщин, разнообразные связи и любовные похождения, употребление лёгких наркотиков, передозировку, кому, разрушенную семью, проститутов, фаллоимитаторы, нападения на геев, конверсионную терапию... и много, много секса.

"...Говорят, мужчина думает о сексе каждые 28 секунд. Это натурал, гей думает о сексе каждые 9 секунд".



Серия 101
Сценарий: Рон Коуэн и Дэниель Липман.
Режиссёр: Расселл Малкехи.

"Думаю, вам нужно знать - всё замешано на сексе".

Обычный вечер, проходящий в барах, внезапно становится сложнее для Майкла, Брайана, Тэда и Эммета, когда на питтсбургской гей-сцене появляются два новичка. Семнадцатилетний Джастин дебютирует на Либерти Авеню - и у него мгновенно возникает влечение к Брайану, - а у Линдси и Мелани рождается сын, отцом которого стал Брайан.

Дэниель Липман: Того момента, когда Джастин решается перейти улицу, чтобы подойти к "Вавилону", не было в сценарии - это было изобретение Расселла Малкехи. Я отсмотрел снятый за день материал и подумал: "А почему Расселл фокусируется на том, как Джастин ступает в лужу?" И тут я понял, что для него это крещение. Это великолепный образ. Джастин стоит, курит и очень нервничает, потому что когда ты впервые заходишь в бар, ты очень, очень нервничаешь в эту минуту. Он бросает сигарету, и затем вы видите, как он ступает в воду, и он окрещён в этом мире.


Серия 102
Сценарий: Рон Коуэн и Дэниель Липман.
Режиссёр: Расселл Малкехи.

"Его глаза были закрыты, рот приоткрыт, как будто в улыбке. Словно он был где-то еще, в каком-то прекрасном месте… И это был я".

Брайан избегает Джастина и продолжает свои сексуальные приключения, на сей раз с клиентом его рекламного агентства. Майкл пытается избегать общения с сотрудницей, которая неравнодушна к нему, но его вынуждают пойти на свидание с ней. Линдси старается помешать Брайану избегать финансовой ответственности, прося его застраховать свою жизнь ради их сына. А Дебби знакомится с Солнышком.

Шэрон Глесс: Я всегда звонила Рону и говорила, например - "у меня есть отличная идея. Пусть у неё каждый день будут разные парики. Разве не здорово?" А когда я пришла на съёмки, мне не разрешили использовать парики. А я их семнадцать штук привезла. Мне сказали, что Showtime не хотел маскировать от зрителя тот факт, что в кадре Шэрон Глесс. Я сказала - "как только я открою рот, все поймут, что это я".


Серия 103
Сценарий: Рон Коуэн и Дэниель Липман.
Режиссёр: Расселл Малкехи.

"Почему я всегда отдаю сердце всяким отбросам?"

Мелани и Линдси устраивают для своего сына традиционную церемонию обрезания, которую Брайан сначала игнорирует, а потом прерывает, заявив, что не позволит "искалечить" его сына вместо того, чтобы принять его таким, каким он родился. Эммет влюбляется в азиатского проститута и ошибочно верит, что его чувства взаимны. Тэд приводит домой из "Вавилона" симпатичного парня, передозируется GHB, и его бросают умирать в одиночестве.

Питер Пейдж: Как-то раз один парень пытался клеиться ко мне в клубе. Он предложил мне наркотики, сказал - "пойдём ко мне, у меня есть отличный кокс". Я говорю - "нет, не хочу, спасибо". И тут он меня узнал. И говорит - "а, так ты из этого сериала, QAF. Я не смотрю этот сериал. Я не знаю никого, кто был бы похож на этих персонажей". Честное слово, я и не знал, как реагировать на такое заявление. Он только что пытался зазвать меня к себе домой и угостить кокаином, и он не знает таких людей?.. Как интересно.


Серия 104
Сценарий: Ричард Крамер.
Режиссёр: Кевин Инч.

"Наркотики можно принимать только вместе с друзьями, потому что им-то на тебя не наплевать, если что".

Пока Тэд лежит в вызванной наркотиками коме, Брайан с неудовольствием обнаруживает, что Тэд в своём завещании возложил на него решение о прекращении мер по поддержанию жизни. Майкл и Эммет тщательно очищают квартиру Тэда от порнушки, прежде чем туда придёт его мать, и неожиданно обнаруживают святилище с фотографиями Майкла. Дженнифер задаёт Джастину вопрос, который ей страшно было задавать. А Тэд, очнувшись, видит, как Брайан трахает санитара в его больничной палате.

Рон Коуэн: У нас были самые немыслимые дилдо - с подсветкой, светящиеся в темноте, всех цветов и размеров - это было просто безумие. Рекизитор вываливает их посреди офиса Шейлы Хокин, где находится и режиссёр Кевин Инч. Он очень хороший человек, натурал, с четырьмя детьми, очень весёлый и свободно мыслящий, и вот ему под ноги вытряхивают тридцать с лишним дилдо. Что ж - нам нужно поставить сцену фехтования ими, как мечами, и Кевин показывает нам, как он собирается это снимать. И он прыгает по дивану и по креслам и бегает по комнате с этим дилдо. Это было ужасно смешно. Потом Дэн взял один из них - огромнейший, он весил не меньше двадцати фунтов. Я не знаю, что с ним можно... ну, то есть, я знаю, что с ним можно делать, но я не хотел бы, чтобы со мной это делали. Дэн берёт эту штуку, у основания которой есть маленькая присоска, и лепит его на стену. Естественно, он немедленно падает на факс-машину и разбивает её вдребезги. На следующий день на стене появляется табличка, повешенная над новым факсом, где написано: "Никаких дилдо в радиусе 25 футов - Дэн, это тебя касается".


Серия 105
Сценарий: Джейсон Шафер.
Режиссёр: Кари Скогланд.

"Смысл свидания – по крайней мере, мне так объясняли те, кто на них ходит, - в том, чтобы получше узнать другого человека прежде чем трахаться с ним.

Майкл идёт на первое в своей жизни свидание - с симпатичным хиропрактиком доктором Дэвидом, и продолжает избегать внимания Трейси на работе. В свете своего почти-смертельного опыта Тэд разбирается в своей почти-жизни. Потенциальный клиент обещает Брайану дорогостоящий контракт, если Брайан в ответ пообещает ему себя. Джастин решает проблемы со своей мамой, заставляя Брайана решать проблемы собственного отцовства.

Хэл Спаркс: Все секс-сцены Майкла - это потенциально любовные сцены, за редким исключением. Пару раз он пытался пожить жизнью Брайана и других парней, но терпел жалкую неудачу. Например, в конце их свидания Дэвид не хочет заняться с ним сексом, и Майкл не понимает, в чём дело. Поэтому он идёт в "комнаты отдыха" и там ему делают минет. И он несчастен. Вы видите это по его глазам. Мы заканчиваем серию его пустым взглядом, потому что для него это ничего не значит. Этого недостаточно для Майкла. Очень здорово играть такие вещи. Он ищет любви, а не только физической связи.


Серия 106
Сценарий: Джонатан Толинс.
Режиссёр: Кари Скогланд.

"То, что я трахаю парней, еще не значит, что я часть какого-либо сообщества. Или что у меня есть что-то общее с теми, кто тоже трахает парней."

Майкл и Дэвид становятся ближе, что раздражает Брайана. Тэд пытается найти более стабильного, обычного парня и в результате находит парня чересчур заурядного, что приводит Тэда обратно в "Вавилон", где он сталкивается с Блейком. Джастин знакомится с Мелани и Линдси, впечатляя их своими рисунками и своим юношеским энтузиазмом. Линдси убеждает его принять участие в выставке в Центре геев и лесбиянок.

Скотт Лоуэлл: Я читал в интернете отзывы поклонников, и все просто обожали Тэда. Сплошное "бедный Тэд, надеюсь, он поправится" и "я болею за него всем сердцем". А потом, после той серии, где он выкидывает из постели Роджера, внезапно в Сети появляется куча сообщений типа "лучше бы Тэд снова впал в кому". И тогда я сказал - как же мне нравится сниматься в этом сериале. Одну неделю они считают тебя бедненьким милым щеночком, а на следующей неделе готовы тебе шею свернуть.


Серия 107
Сценарий: Рон Коуэн и Дэниель Липман.
Режиссёр: Дэвид Веллингтон.

"Есть целый мир за пределами Либерти Авеню. Я хочу показать его тебе, если ты мне позволишь".

Майкл и Дэвид демонстрируют все красноречивые признаки "отношений", увенчанные уик-эндом в сельской местности. Брайан прерывает этот романтический отдых, позвонив Майклу и рассказав об аварии, уничтожившей его джип. Но это не было случайное столкновение. Отец Джастина врезался в него на своей машине после того, как узнал, что его сын гей и что его, по-видимому, соблазнил взрослый мужчина.

Питер Пейдж: Что мне нравится в этом сериале - что нам можно быть сложными персонажами. Нам можно дурно поступать друг с другом. Нам можно делать такие ошибки, которые большинству персонажей на ТВ не позволены. Большинство телеперсонажей идеальны - особенно главные герои. Бог свидетель, в нашем сериале это не так. Думаю, в центре сериала именно дружеские отношения. Мне нравится то, что - как и среди моих друзей - нам можно совершать ошибки. Мы хреново обращаемся друг с другом, мы можем предавать друг друга, намеренно и ненамеренно. По-моему, это в человеческой природе, и эту сторону дружеских отношений вам не покажут по телевизору. Обычно там показывают верных друзей, всегда идеальных. Мои друзья не такие. Никто не умеет сделать мне так больно, как мои друзья.


Серия 108
Сценарий: Ричард Крамер.
Режиссёр: Стив Димарко.

"Это не ложь, когда тебя заставляют лгать... если единственная правда, которую они могут принять – это их собственная. "

Отец Джастина нападает на Брайана с кулаками, после чего ставит своему сыну ультиматум - пойти домой с ним или не возвращаться домой вообще. Брайан пытается поступить правильно и возвращает Джастина домой, но отношение мистера Тейлора вынуждает его сына навсегда покинуть дом. Дебби страдает от переутомления на работе, и её финансовые трудности заставляют Майкла по-прежнему изображать натурала на работе и добиваться повышения, пусть даже при этом он вводит в заблуждение Трейси.

Тони Джонас: Шэрон Глесс может делать что-то экстравагантное, вызывающее, а через пару минут она может заставить вас плакать. Такие вещи по-настоящему показывают диапазон этой актрисы. Она служила невероятной опорой для всех этих молодых актёров, когда мы начинали работу - не только благодаря её профессионализму, но и благодаря её умению быть таким чудесным человеком. Думаю, она всем помогала улучшить актёрское исполнение в самом начале. Почти всё, что она делает, грандиозно. Она актриса мирового класса, которой хватило смелости сказать "я хочу быть в этом сериале".


Серия 109
Сценарий: Джейсон Шафер и Джонатан Толинс.
Режиссёр: Джон Грейсон.

"Я забыла, что я чем-то отличаюсь, пока мне услужливо не напомнили об этом".

Эммет берёт "уроки" у воплощения своего брутального виртуального образа. Майкл знакомится с друзьями доктора Дэвида на вечеринке, которая становится для него вечеринкой в аду. После чего доктор просит Майкла переехать к нему. Линдси и Мелани привозят Гаса в больницу, но только биологическим родителям разрешено пройти к доктору, поэтому Мелани остаётся в приёмной. Брайан собирается подписать отказ от родительских прав в её пользу, но потом передумывает.

Тони Джонас: Британская версия рассказывала о людях из рабочего класса, и мы решили сделать то же самое. Мы хотели, чтобы всё выглядело реалистично. Мы не показываем престижные кварталы Нью-Йорка, или эпатажность Сан-Франциско, или даже Лос-Анджелес. Суть нашего замысла была в том, чтобы всё происходило как будто у любого из вас по соседству. Мы смогли создать реальную атмосферу жизни "голубых воротничков". Иногда мы показываем что-то яркое, когда необходимо, но эти ребята вовсе не разгуливают каждый день с пятью сотнями долларов в кармане. Смысл был в том, чтобы они жили в рамках своего бюджета.


Серия 110
Сценарий: Дуг Гуинан.
Режиссёр: Джон Л'Экейр.

"Так как же мы будем искать маленького пропавшего мальчика?"

После того, как Брайан выгоняет Джастина из своей квартиры, подросток отправляется в Нью-Йорк, что заставляет Брайана и других парней поехать за ним следом. Они находят Джастина и возвращают его в Питтсбург, где он поселяется в доме Дебби. В свою очередь, Майкл решает не переезжать к Дэвиду, из-за чего доктор прекращает их отношения. Линдси говорит Мелани, что хотела бы не выходить на работу, а оставаться дома с ребёнком, и Мелани идёт на финансовые жертвы, чтобы исполнить её мечту.

Теа Гилл: Другие актрисы мне говорили, что роль матери очень скучная. Я не согласна. Мне очень нравится играть маму. Думаю, это потому, что я просто люблю детей. Сама я не мама, так что я выражаю свои материнские инстинкты через эту роль. Но у Линдси есть причины и искать чего-то еще, а не только быть мамой. Что-то подталкивает её к тому, чтобы вырваться из постоянной жизни дома, пока Мелани ходит на работу. Это даёт персонажу шанс на прорыв, когда мы оказываемся в третьем сезоне.


Серия 111
Сценарий: Джейсон Шафер и Джонатан Толинс.
Режиссёр: Майкл ДеКарло.

"Ты ничего не можешь сделать тихо, правда? Всё должно стать спектаклем, драмой. Ты не мог оттолкнуть его… мягко. Тебе надо было спихнуть его с грёбаной скалы!"

События, спровождающие тридцатый день рождения Майкла, далеки от праздничных - Мелани чувствует, что отдаляется от Линдси, а Эммет напуган возможностью заражения ВИЧ, что заставляет его дать клятву Господу никогда больше не иметь дела с мужчинами. Но настоящая драма разворачивается после того, как Дебби просит Брайана отпустить Майкла и дать её сыну шанс на счастье с Дэвидом. Брайан устраивает вечеринку-сюрприз в день рождения Майкла, где самое большое потрясение происходит тогда, когда приходит Трейси и узнаёт, что Майкл гей.

Питер Пейдж: Моя любимая серия в первом сезоне - это вечеринка в день рождения. По-моему, это сценарный шедевр. В тот момент сюжет сводил всех нас десятерых в одной комнате, и все эти очень интересные, сложные, эмоциональные сюжетные линии переплетались. Всё это происходит в один вечер на этой вечеринке, очень запутанным и очень человеческим образом. Думаю, это была лучшая серия за весь первый год.


Серия 112
История: Ричард Крамер, Рон Коуэн и Дэниель Липман.
Телесценарий: Ричард Крамер.
Режиссёр: Джон Грейсон.

"Когда ты всю свою жизнь тщательно скрываешь… кто ты на самом деле, ты привыкаешь не доверять людям, это становится второй натурой."

Испугавшись ВИЧ и дав клятву Господу, Эммет "видит свет" и присоединяется к группе конверсионной терапии в надежде принять гетеросексуальный образ жизни. В свою очередь, Тэд, временно занимая место Майкла в жизни Брайана, пожинает сексуальные плоды в виде тех, кому Брайан отказывает. Линдси и Мелани позволяют Брайану и финансовым проблемам вмешаться в их отношения и продолжают отдаляться друг от друга. Майкл официально переезжает к Дэвиду, но вот вещам Майкла труднее занять место в новом доме.

Хэл Спаркс: Майкл считает человека, с которым он живёт, фонтаном надежды и пьёт из него глазами. Я только так могу это описать. Если вы посмотрите на него, он просто пытается обрести надежду на всю жизнь в лице этого человека, до такой степени, что физическая связь для него исчезает. Для него не так важны ласки и секс, как возможность видеть лицо этого человека и знать, что ему он дорог. Из-за этого он уклонялся от Брайана пару раз, когда Брайан приставал к нему. Майкл не может смотреть в глаза, потому что боится, что так и застрянет в этом. И как только это случится, это уже навсегда, ведь он любит Брайана.


Серия 113
Сценарий: Дрю З.Гринберг.
Режиссёр: Рон Оливер.

"Теперь я вижу свет".

Эммет продолжает исследовать жизнь натурала и обнаруживает, что его друзья-геи готовы на всё, чтобы "испортить его", даже на то, чтобы прислать к его двери его любимого порно-актёра. Брайан трахает подчинённого на работе, и в результате ему самому и его компании предъявлен иск о сексуальном домогательстве. Мелани встречается с другой женщиной, и это приключение заставляет её разорвать отношения с Линдси и уйти из дома.

Теа Гилл: Одной из самых творчески интересных сцен для меня, как актрисы, была сцена с Мелани и Линдси в коридоре госпиталя, когда Мелани говорит Линдси о своей измене. Мне нравится, как смонтирована это сцена. Мне кажется, очень интересно то, что вся сцена снята средним планом. Это даёт сильный эффект. Я помню, как мы снимали, и у меня слабели и подгибались ноги. Я никогда еще не снималась в такой сцене.


Серия 114
Сценарий: Дуг Гуинан.
Режиссёр: Майкл ДеКарло

"Леопард не может изменить свою окраску – не может и голубой".

Брайан просит Мелани помочь ему в деле о сексуальном домогательстве, но руку - и член - помощи протягивает Джастин, запугивая Кипа. Эммет вступает в гетеро-мир и начинает встречаться с "бывшей" лесбиянкой, которая тоже увидела свет. В итоге они отказываются от этой идеи и видят некий другой свет, когда Тэд убеждает их, что Бог любит их, с кем бы они ни трахались. Майкл лжёт Дэвиду из-за того, что доктор заставил его пообещать не видеться с Брайаном, а затем Брайан убеждает Дэвида, что ультиматумами бой-френда не удержишь.

Питер Пейдж: Один из моих любимых моментов в сериале - это речь Тэда перед Эмметом о том, что "Бог любит тебя таким, какой ты есть". Думаю, это лучшая сцена Скотта во всём сериале, и она феноменально написана. Я, как мужчина-гей, пришёл к тому, что Бог любит меня таким, какой я есть, уже во взрослые годы. Чего бы я не отдал, чтобы услышать такое в телесериале, когда мне было пятнадцать.


Серия 115
Сценарий: Гарт Вингфилд.
Режиссёр: Алекс Чаппл.

"Когда у тебя есть ребёнок, ты не можешь дважды в день делать перерывы на анонимный секс".

Майкл чувствует себя неловко в роли "мачехи" сына Дэвида, приехавшего в гости, пока не обнаруживает, что у мальчика проблемы скорее с тем, что его отец стремится распланировать до минуты время, которое они проводят вместе. Тэд, устав от обыденной рутины, решает исследовать мир садо-мазо. Брайан узнаёт, что его отец, Джек, умирает от рака. В ответ Брайан признаётся, что он гей, и получает нерадостную реакцию, но позже знакомит Джека с его внуком.

Гейл Харольд: Не думаю, что на данный момент Брайан действительно понял истинное значение любви. Я имею в виду, любви без условий. Он проявляет какие-то сходные с любовью качества в критических ситуациях (когда нападают на Джастина) или когда этого требуют внешние мотивы, из чувства самосохранения. И хотя это тоже вариант верности и преданности, Брайану еще предстоит совершить искренне бескорыстный поступок. И если честно, его друзья, какой бы ни была их мотивация, стремятся не дать ему этого сделать. Надеюсь, впереди у нас еще будут моменты, когда Брайан Кинни будет подчиняться ничему иному, как его сердцу.


Серия 116
Сценарий: Джейсон Шафер.
Режиссёр: Джереми Подесва.

"Меня отвергли все. Но как хорошо вернуться!"

Майкл бунтует против того, чтобы быть содержанцем у Дэвида, пока его друзья не убеждают его успокоиться на этот счёт и согласиться на поездку в Париж. Мелани ищет утешения у своих друзей, когда загадочный француз по имени Гийом поселяется у Линдси и они объявляют, что намерены пожениться, чтобы он мог остаться в стране. Джастин пытается - безуспешно - создать Альянс геев и натуралов в своей школе, страдая от оскорблений Криса Хоббса. Он мстит Хоббсу, когда тот приходит на Либерти Авеню, рассказав при всех об их тайном сеансе "ручной работы" в раздевалке.

Мишель Клуни: Тэд и Мелани понимают друг друга. Конечно, Мелани близка и с Эмметом, но Тэд был бухгалтером, так что они понимают друг друга еще и на определённом деловом уровне. Думаю, у любого в этом бизнесе мозг работает определённым образом - они очень склонны к прагматике, анализу. Тэд так мыслит, и потому мы с ним сходимся. Тэд единственный человек, с которым Мелани может поговорить. Знаете, бывает такая дружба, когда можно поговорить о чём угодно, и он всегда даст тебе здравый совет. Это почти братская любовь, товарищество двух сверстников и двух друзей. Это очень важные отношения для Мелани - не думаю, что у неё есть такое с кем-то еще.


Серия 117
Сценарий: Джонатан Толинс.
Режиссёр: Майкл ДеКарло.

"Мам, дело ведь не во мне и не в том, что случилось в школе. Дело в том, чтобы говорить открыто, требовать, чтобы тебя услышали, хотят люди тебя слышать или нет".

Майкл и Дэвид проводят вечер по сбору денег на предвыборную кампанию сенатора, но Майкл решает не приглашать своих родных и друзей. Однако это не мешает им прийти и превратить мероприятие в настоящую вечеринку. Джастина продолжают преследовать в школе, но даже директор не даёт ему разрешения на создание Альянса геев и натуралов, пока Джастин не находит себе нового союзника в лице сенатора. Брайан подписывает отказ от родительских прав в пользу Мелани, при условии, что они с Линдси воссоединятся, и это отменяет фиктивную свадьбу.

Скотт Лоуэлл: Думаю, вполне понятно, почему Тэд и Мелани дружат. Они, пожалуй, самые консервативные персонажи во многих смыслах. Они оба разделяют некоторое презрение к Брайану и его образу жизни, хотя Тэд втайне мечтает о таком же. Думаю, Тэд восхищается тем, что Мелани не боится говорить то, что думает. Он восхищается её силой, и кроме того, у них очень сходное саркастическое чувство юмора. Это очень интересная пара. Поскольку из всей банды он больше всего думает о бизнесе, думаю, такая дружба была для него необходима.


Серия 118
Телесценарий: Джейсон Шафер и Джонатан Толинс.
История: Рон Коуэн и Дэниель Липман.
Режиссёр: Расселл Малкехи.

"Я знаю, ты думаешь, если я так молод, то могу просто вскочить с постели и выглядеть вот как сейчас".

Майклу делают предложение в "Вавилоне" в тот же вечер, когда Брайан сталкивается с Дэвидом в Банях. Сначала Майкл не приемлет открытых отношений, но в конце концов понимает, что доволен их любовным партнёрством с Дэвидом, пусть даже они могут совершать ошибки иногда, как это бывает с мужчинами. Тэд вновь встречается с Блейком, симпатичным парнем, который бросил его умирать после передозировки. Джастина принимают и в бизнес-колледж в Дартмуте, и в Питтсбургский институт изящных искусств. Сначала выбор кажется ему простым, пока он не узнаёт, что его родители разводятся.

Том Бест (оператор-постановщик): Когда Рассел Малкехи вернулся к нам, чтобы режиссировать эту серию, мы уже были готовы работать с ним, знали его стиль и что он хочет сделать. Он работает очень быстро, мы сделали очень много дублей. Мы снимали примерно по семьдесят или восемьдесят дублей за день. В обычные дни мы снимаем около тридцати. Самые любимые мои съёмки были сделаны в сцене в банях, там всё время было такое ощущение, что всё происходит под водой. И оргия, которая там происходила, выглядела как живая скульптура. Мне очень нравится энергия этой сцены. Это прекрасный момент.


Серия 119
Сценарий: Гарт Вингфилд.
Режиссёр: Дэвид Веллингтон.

"Геи и натуралки спят вместе – это ли не один из признаков Апокалипсиса?"

Дафна просит Джастина стать её "первым", чтобы у неё была уже какая-то практика перед тем, как спать с её бой-френдом. Отношения двух друзей быстро становятся довольно странными, когда для Дафны всё приобретает куда большее значение, чем для Джастина. Тэд продолжает общаться с Блейком, несмотря на решительные возражения Эммета. У Брайана умирает отец, и Брайану нелегко скорбеть по человеку, который никогда не проявлял своей любви к нему.

Шейла Хокин: В то утро, когда мы снимали похороны, земля должна была быть лишь немного припорошена снегом, но когда мы начали съёмку, начался сильнейший снегопад. Дэвид Веллингтон, который был режиссёром, позвонил мне и сказал: "Это катастрофа". Группа не могла работать. Все промокли насквозь. Ужасно пытаться снимать в такой ситуации. Он сказал: "Мы думаем о том, чтобы перенести действие сцены в кладбищенскую церковь". Через десять минут он перезвонил и сказал: "Нет, мы всё сделаем, мы снимем на улице". И в результате получилась одна из самых красивых сцен, что я видела на телевидении, потому что таких живых декораций ни за какие деньги не купишь. Целое снежное покрывало было на этих людях, и снятый с крана план получился очень красивым. Когда мы передали серию телеканалу, нам позвонили и сказали: "Боже, это один из самых красивых кадров, что только были у нас в эфире".


Серия 120
Сценарий: Джейсон Шафер и Джонатан Толинс.
Режиссёр: Расселл Малкехи.

"Следующему конкурсанту нравятся мультсериал «Супер-девчонки», коктейль «маргарита» и взрослые мужчины, которые пренебрегают им".

Брайан записывает Дэвида на конкурс "Король Вавилона". Добрый доктор показывает всем, что он не так стар, как он сам и Майкл думают. Эммет встречает парня и переживает все этапы любовного романа за один вечер. Банда отказывается принять Блейка, но всё меняется, когда он находит человека, который может дать денег на залог за Вика, попавшего в тюрьму по обвинению в непристойном поведении в уборной супермаркета. Джастин устаёт быть для Брайана планом Б и добывает себе корону Короля Вавилона.

Патрик Антош (костюмер): Этот фантастический актёр, который ведёт конкурс "Король Вавилона", в жизни совсем не трансвестит. Нам буквально пришлось создавать его костюмы с нуля. Я ничего не знал. Теперь-то я всё знаю о трансвеститах, но до того у меня не было никакого знакомства с этим миром. Было очень неловко наряжать этого парня в пять или шесть разных безумных костюмов, один за другим. Больше всего меня смущало то, что дело будет происходить на глазах у пары сотен статистов, которые знакомы со многими трансвеститами и разбираются, что правильно, а что нет. Я волновался из-за публики и продюсеров, я волновался из-за того, что статисты стоят там и оценивают мою работу. Но я получил немало похвал в результате.


Серия 121
Сценарий: Гарт Вингфилд.
Режиссёр: Майкл ДеКарло.

"Я не такой, как ты. Я не могу просто проснуться однажды утром и решить – бум, пора двигаться дальше, знаешь. Без оглядки, без сожалений".

Брайан получает награду как рекламный Человек Года и его приглашают на работу в Нью-Йорк. Тэд находит пузырёк с "кристаллом" в кармане Блейка. Вик защищает себя в суде, где его несправедливо обвиняют в непристойном поведении. Бывшая жена Дэвида разводится со вторым мужем, из-за чего Дэвиду приходится ехать в Портленд, чтобы поддержать сына. Вернувшись, он решает переехать туда насовсем и зовёт с собой Майкла. Подумав, Майкл соглашается, еще не зная, что Брайана не приняли на работу в Нью-Йорке.

Шейла Хокин: Нам приходило множество очень трогательных писем на протяжении первого сезона. Актёры получали индивидуальные послания от людей, которым они казались особенно близкими. Я знаю, что Теа и Мишель получали много проникновенных писем от сообщества лесбиянок, которые рады были видеть себя представленными на телеэкране. Немало писем приходило и от пожилых геев, которые всю жизнь страдали от того, что о них не упоминают на телевидении, и которые были счастливы видеть, как их истории открыто воплощаются на экране. Кроме того, нам много писали женщины-натуралки, которые всем сердцем полюбили сериал.


Серия 122
Сценарий: Рон Коуэн и Дэниель Липман.
Режиссёр: Алекс Чаппл.

"Неужели ты не понимаешь, что твоя сила всё еще с тобой? Все твои силы. И всегда будут! И когда тебе восемнадцать, и когда тридцать, и когда пятьдесят, и когда сто! Ты всегда будешь молодым и ты всегда будешь прекрасным. Ты же Брайан Кинни, Бога ради, ёб твою мать!"

Наступает тридцатый день рождения Брайана, и с его точки зрения, жизнь на этом кончена. Планы Майкла по переезду в Портленд наталкиваются на попытку Дэвида полностью взять его жизнь под контроль, что заставляет Майкла пересмотреть своё решение. Тэд вынужден признать, что Блейк безнадёжен, когда тот сперва ложится в реабилитационную клинику, а потом уходит из неё. Джастин и Дафна вместе идут на выпускной бал, туда приходит Брайан и танцует с Джастином романтический танец. Их счастье длится недолго - сразу после этого Крис Хоббс нападает на Джастина с бейсбольной битой. Брайан бросается на помощь Джастину и звонит Майклу, помешав ему сесть на самолёт с Дэвидом.

Дэниель Липман: Мне нравится конец первого сезона. Мне нравится вся сцена "Save the last dance for me". Мы наняли человека, который учил Гейла и Рэнди танцевать. Рэнди уже выступал в театре, играл в мюзиклах, и он очень подвижен - а Гейл несколько менее, но они прекрасно смотрелись вместе. Это было так романтично. Я знал, что люди будут смотреть на эту сцену и таять. Это сбывшаяся фантазия, привести красивого парня - твоего бой-френда - на выпускной.





ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ
queerasfolk_rus: (Mikey)


ХЭЛ СПАРКС В РОЛИ МАЙКЛА НОВОТНЫ


Майкл Новотны - обычный человек

Он привлекательный, но не выглядит недоступным; умный, но не интеллектуал; остроумный, но не клоун; и на удивление хорошо знает свои достоинства и недостатки, при том, что порой бывает в полном замешательстве. Он воплощение самого обычного мужчины-гея.

"Во многом Майкл - это эмоциональный центр сериала, - говорит Дэниель Липман. - Майкл "такой как все". И у него, как у всех, есть недостатки. Майкл может лгать, ему случалось быть трусом. Но он милый и очаровательный, поэтому вы иногда закрываете на это глаза. Однако у него очень доброе сердце, и я думаю, он успешно справится с тем, чтобы стать мужчиной".

В этой группе мальчиков, которые становятся мужчинами, именно Майклу нужно больше всего повзрослеть и преодолеть множество препятствий. "В жизни Майкла было несколько событий, сделавших его незрелым и неуверенным в себе, - отмечает Рон Коуэн. - Для него было проблемой расти без отца, и доминирующая мать, по-видимому, помешала его эмоциональному развитию".

"...Хотя это могло и не подразумеваться их создателями, эти супер-герои были очень похожи на меня. Знаете, на работе они робкие, их не ценят, и… это ребята, с которыми никто не спит. Когда они общаются с другими людьми, они… Они никого не могут подпустить слишком близко, потому что боятся, что будет раскрыта их истинная сущность.

Эта "задержка развития" Майкла проявляется в его интересе к комиксам и в том, что обстановка его квартиры слишком напоминает его детскую спальню. Его супер-герой Капитан Астро - предположительно, гей - не может заменить ему реального героя, которого он ищет в жизни. Как говорит Рон, "во многом Брайан был для него таким супер-героем. Майкл фантазировал о супер-герое, который стал бы его воображаемым отцом. Ему нужен был кто-то, кто мог бы прийти к нему на помощь, потому что он рос без отца, с очень властной матерью. Вот почему те двое мужчин, которые были в его жизни - Дэвид и Бен - немного старше его, физически крупнее, они как бы олицетворяют собой образ супер-героя, который будет оберегать его и заботиться о нём".

В то же время, Майкл и сам играет роль супер-героя, заботясь о всей компании. С самого начала было ясно, что он пытался присматривать за Брайаном, когда тот тусовался слишком активно, и к тому же, он поселил у себя Эммета "временно" - целых два года назад. Это показывает нам ход его мыслей, как например, когда Тэд был в коме, именно Майкл сообразил, что его квартиру следует очистить от порнушки прежде чем мама Тэда перепугается до смерти. Но больше всего его заботливая натура проявляется тогда, когда он беспокоится о своей матери.

Превращение Майкла из мальчика в мужчину продолжается и в третьем сезоне, и Дэн отмечает, что он прошёл немалый путь. "У него теперь свой собственный бизнес, и вы сами видите эту сюжетную линию. Вы видите, с чего персонаж Майкла начал. Он начинал с учёбы в двухгодичном колледже и работы в Big Q, а теперь он владелец магазина комиксов и создатель собственного комикса, и у него отношения с Беном - очень интересные и важные отношения. Он растит ребёнка вместе с Мелани и Линдси и к тому же, он воспитывает Хантера. Вы видите, как многого он достиг".

Этот опыт и внутренний рост значительно укрепили его характер. Майкл, который решается на побег с Хантером в конце третьего сезона, очень отличается от того Майкла, который в пилотной серии бежал по коридору роддома вместе с Брайаном и Джастином. Он наконец начинает мыслить как Брайан и понимает, что полиция не поможет, и ему хватает уверенности для того, чтобы забрать Хантера и сбежать. Но самая большая перемена в том, что Майкл теперь достаточно силён, чтобы отправиться в путь самостоятельно, останавливаясь лишь затем, чтобы взять у Брайана ключи от машины, но не прося своего супер-героя повести его за собой.



Майкл и Хэл - лицом к лицу

"Если бы Господь хотел видеть меня на льду, он сделал бы меня коктейлем из мартини с водкой".

Майкл совсем не комедийный персонаж. Юмор исходит скорее из того, что случается с ним, а не из того, как он реагирует на происходящее - это фактор окружающей среды. Он тот, кому прилетает в лицо торт, но не тот, кто стирает крем и кривляется в камеру. Это требует совершенно другого исполнения, что и привлекло меня в этой роли.
В шоу Talk Soup я создавал скетчи для персонажей в гриме, с накладными носами и всем таким. Я очень хотел найти персонажа, который бы полностью отличался от меня самого, и потому вполне естественно было создать вот такого парня - доброго, наивного, гея и немного "ботаника". В реальной жизни я абсолютный натурал и жуткий эгоист - честное слово, я профессионально хитрожопый тип. Я этим на жизнь зарабатываю. Майкл даже близко не такой. Сарказм не входит в его способы общения.

"Как я уже сказал, всё ради секса. Но когда он у тебя уже есть, тогда начинается - "останется ли он? или он уйдёт? как я себя веду? что я вообще делаю?"

Иногда мне кажется, что я играю не мужчину-гея, а женщину. В отношениях Брайана/Майкла у него женская роль. Брайан очень мужественный, напористый, настоящий самец, а Майкл более послушный, податливый, пассивный. У него классические женские мечты, такие как любовь на всю жизнь, и он не сфокусирован полностью на физическом контакте. Это очень интересно играть, потому что очень немногим мужчинам достаётся играть такие эмоции, ведь в историях про натуралов их не бывает.
Многие люди считают, что этот сериал только о сексе, наркотиках и ночных клубах. Если отбросить всё это и заглянуть в самое сердце, вы увидите Майкла, который ищет себе партнёра на всю жизнь, и он даже встречается с человеком, у которого ВИЧ, потому что любит его, и его, в общем-то, не пугает то, что болезнь может сократить жизнь Бена. Дело в связи на всю жизнь, а не в том, сколько продлится эта жизнь, или сколько связей он заводит.

"Ты всегда меня выручаешь, обо всём заботишься. Ты заступался за меня перед хулиганами в школе, давал мне ответы на тесты, отвёл меня в больницу, когда я впервые подцепил гонорею. Но это моя мама. И это я должен сделать для неё сам".

Майкл как бы всё время подыскивает себе кого-то на роль отца. До сих пор Брайан фактически выполнял эту функцию. Брайан его герой, его кумир, его предмет обожания. Обычно всем этим становится отец. Поскольку Майкл никогда не знал своего отца, кто-то должен был занять эту нишу, и это всегда был Брайан - хоть он и не самый лучший вариант. Но Майкл знает лучше всех прочих, за что Брайана можно любить. Другие люди думают, что Брайан абсолютный робот, лишённый эмоций. Майкл знает, что это не так. Они через многое прошли вместе. В жизни Майкла случались истории, когда Брайан его спасал, и наоборот. Бывают моменты, как тот, когда Брайан собирается задушить себя, и именно Майкл является и может встряхнуть его и вернуть к жизни. Майкл видит боль, которую никто больше не видит. Если бы Брайан и правда был роботом, Майкл был бы полнейшим дураком. Но если у вас есть ощущение, что Майкл поддерживает того, кто просто скрывает свои чувства, тогда вы говорите - "ладно, может быть, он умнее, чем мы думаем, и он старается защитить любимого человека".

"Но нет никакого "всегда". Есть только сейчас. Это всё, что у нас есть. Разве не это ты мне всегда говорил?"

Майкл никогда не отказывался сражаться за тех, кого он любит. Любить Брайана - это тот еще геморрой, и потому он выучился заботиться о ком-то, основываясь на том, что другие люди сочли бы совершенно неприемлемым. Иметь дело с Дэвидом - человеком, который сначала считал себя натуралом, и у которого до сих пор проблемы с бывшей женой и ребёнком - это еще мелочи по сравнению с безответной любовью к лучшему другу на протяжении пятнадцати лет.
Что замечательно в истории с Беном - это то, что Майкл влюбился в Бена еще не зная о ВИЧ. Когда он узнал об этом, стало сложно. Ему пришлось делать выбор и в конце концов он сделал прекрасный выбор. Многие люди проклинали нас на чём свет стоит за ту сцену, когда Майкл не смог заняться сексом с Беном. Неважно, насколько правдиво это было - люди были в гневе. Но таково развитие истории. Надо начинать с какой-то низкой точки, чтобы я мог потом подниматься выше. Нельзя победить, не сыграв всю игру до конца. В этих сценах я очень старался отстраниться и сыграть эмоции максимально достоверно.

это за что?"

Мы с Шэрон снимали сцену, где Майкл и Дебби возвращают Джастина его матери, и когда мы уходим, она даёт мне подзатыльник. В сценарии сказано, что она отвешивает мне со всей силы. А Шэрон терпеть не может бить людей. На самом деле, когда она играла в спектакле "Мизери" на Вест Энде в Лондоне, пришлось убрать сцену драки, потому что она не выносила этого. Думаю, это здорово, после стольких лет в "Кегни и Лейси", кто бы мог подумать такое? Ударить другого человека для неё очень тяжело, и потому она лишь имитировала удар. Я занимаюсь боевыми искусствами. Пару раз меня избивали до кровавых соплей. Одна из причин того, что мои ноги приходилось тщательно гримировать - у меня есть непроходящие шрамы и гематомы, оставшиеся от многих лет драк бамбуковыми палками и прочей фигнёй. Так что я могу пережить подзатыльник от Шэрон.
Мне пришлось взять её руку и показать ей, как сильно она может ударить меня по затылку. Я сказал: "Это основание моего черепа. Тут кость толщиной почти в дюйм. Всё нормально, если ты стукнешь меня сюда, ничего не будет, но публика немедленно поймёт, что это настоящие отношения между людьми. Если она будет имитировать удар, получится фальшиво. Но если она треснет меня так, что даже для меня это будет ощутимо, то у нас всё получится".

"Когда ты всю свою жизнь тщательно скрываешь… кто ты на самом деле, ты привыкаешь не доверять людям, это становится второй натурой".

Дебби создаёт экстремальную ситуацию своей безудержной поддержкой, и мы можем по-настоящему разобраться в психологии Майкла. Если вы спросите себя, почему он в тридцать лет всё еще скрытый гей, хотя мать его так поддерживает, становится очевидным, что у Майкла полно психологических проблем и помимо его гомосексуальности. Очень здорово было играть это. Во многом гомосексуальность Майкла меньше влияет на его жизнь, чем у всех остальных в сериале. В этом мире, где, как мы сказали, всё дело в сексе, его самые долгие и самые важные отношения не были сексуальными. Его отношения с Брайаном почти всё время не имели никакого отношения к сексу, они были основаны на долгой, постоянной любви.

"Всем известно, что с друзьями не спят".

Большинство негативных сторон дружеских отношений, показываемых на телевидении, сведены к мелкому траху в ближнем кругу, типа "ты пытаешься переспать с моим бой-френдом", и тому подобной унылой херне, в то время как в реальной жизни бывают настоящие сложности. Например, когда кто-то считает своего друга неудачником, но они всё равно тусуются вместе, как Брайан и Тэд. Или то, что Майклу и другим ребятам бывает неловко из-за эпатажности Эммета, но они всё равно любят его и берегут дружбу с ним.
Редко можно видеть, чтобы такие раздражающие черты, как наивность и "щенячесть" Майкла, изображались в сериалах на протяжении долгого времени. Если бы он был моим другом, вероятно, после стольких лет я уже не общался бы с ним, если бы он не смог каким-нибудь образом избавиться от этих качеств, потому что это очень разочаровывает. Но поскольку эти мелочи сохраняются, вы видите, как персонажи намного глубже раскрывают сюжетные линии о дружеских отношениях.






НА КРАЮ

Хэл Спаркс: Мы стоим на крыше восьмиэтажного здания в центре Торонто, и у нас всё устроено так, чтобы камера на кране облетала нас вокруг, вы могли бы видеть наши лица, а потом она опускается и вы видите, как внизу отъезжает машина "скорой". Нам с Гейлом пришлось стоять там и повторять наши реплики, пока ноги не перестанут дрожать, потому что твоё тело вопиет - "это глупо, умоляю, отойди от края". Неважно, насколько ты психологически подготовился, твоё тело само собой переходит в режим выживания. Так что надо было просто успокоиться и повторять всё снова и снова.
Гейл стоит, и к его спине приделана проволока, которая прочно удерживает его на месте, так что дальше ему не наклониться. А мне надо встать рядом с ним, потом стоять впереди него, а потом еще обернуться и обнять его. Поэтому на мне верёвка, а не проволока, и есть парень, который контролирует восемь узлов на ней. И если я свалюсь, то пролечу вниз футов двенадцать и треснусь об стену здания. От того, что ты знаешь это, ничуть не становится легче, но мне пришлось это сделать, потому что съёмка с крана выглядит просто волшебно - вы видите, что это действительно мы стоим.
Самое лучшее - это всех с ума сводило, - что я хотел дать полное ощущение, что мы стоим на краю очень высоко. Гейл стоял прямо позади меня, и там примерно полтора фута в ширину, где должны стоять мы оба. Я стоял на краю только каблуками, носки моих ботинок уже были в воздухе. И я делал так, чтобы одна нога у меня соскальзывала, так что это могло выглядеть, будто я и правда могу свалиться с крыши, и это усиливало ощущение страха.
Я прокручивал в голове самые худшие варианты развития событий, и когда уже успокоился на эту тему, сказал себе - "теперь я должен сфокусироваться на сцене, думать о том, как я люблю его, чтобы у меня был правильный взгляд, когда я говорю "поздравляю, папа" и когда целую его". Это уже после того, как я смирился с тем фактом, что в шестнадцати футах позади меня стоит человек с верёвкой, на которой завязано несколько узлов, и то ослабляет, то натягивает её, чтобы я мог двигаться.



Брайан: Я мог бы покончить со всем этим! Прямо сейчас!
Майкл: Вот это было бы драматично. Прямо как в "Скорой помощи" - рождение и смерть в одной и той же серии. Слезай!
Брайан: Тебе придётся снять меня.
Майкл: Я серьёзно. Хватит дурить.
Брайан: Или я спрыгну!!!
(Майкл взбирается на край крыши. Брайан обхватывает его крепким, сексуальным объятием.)
Брайан: Давай, Майки... давай полетим. Как во всех этих комиксах. Я Супермен! Я покажу тебе мир!
Майкл: Да почему ж я-то всегда Лоис Лейн...
(Майкл поворачивается лицом к Брайану. Они так близки сейчас, их тела прижаты друг к другу.)
Майкл: Поздравляю... папа.




ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ
queerasfolk_rus: (CowLip)


ЗАЩИТНИКИ ПРАВ ГЕЙ-ПЕРСОНАЖЕЙ


Исполнительные продюсеры Рон Коуэн (Cowen) и Дэниель Липман (Lipman) - это и есть cow и lip в названии Cowlip Productions. Они партнёры в писательской работе и в жизни вот уже более тридцати лет. Они познакомились на конференции драматургов имени Юджина О'Нила в Коннектикуте, где Рон готовил трёхактную пьесу для летней программы, а у Дэна была одноактная. Понимая, что от одноактной пьесы не так уж много толка, Рон предложил Дэну вместе написать совместное произведение, в дополнение к пьесе Дэна. "Тут мы поняли, что это только две трети вечера и нам понадобится третий акт, - вспоминает Рон. - И мы решили написать его вместе. Замысел был в том, что наши персонажи встречались в третьем акте, и тут мы подумали - почему бы не сделать из этого мюзикл, просто смеха ради?"

Рон и Дэн вместе написали песни для третьего акта и превратили пьесу в мюзикл. Пьеса была поставлена следующим летом на Беркширском театральном фестивале в Массачусетсе, и появилась возможность её показа в не-бродвейском театре. По словам Рона, это было чудесное время, кроме одной вещи. "Пьеса был ужасная, - признаёт он со смехом. - Это самое кошмарное, что я вообще видел в жизни. Так что мы с Дэном сделали то, что редко случается - пошли в Palace Theater на Таймс-Сквер и умоляли не ставить нашу пьесу".

Несмотря на то, что первая попытка совместной работы не увенчалась успехом, она положила начало прекрасному сотрудничеству. В следующие несколько лет они продолжали писать и по отдельности, и в команде. "Мы обнаружили, что нам очень нравится писать вместе, - говорит Рон. - В то время каждый из нас привносил в работу то, чего у другого не было. Дэн очень весёлый человек, а я был куда более серьёзным писателем на тот момент. Думаю, работая все эти годы с Дэном, я позволил себе проявлять больше юмора в том, что я пишу".

Дэн соглашается, что этот опыт был им обоим на пользу. "Когда ты долгое время работаешь с кем-то в одной команде, у вас появляется свой голос, - объясняет он. - Это просто должно произойти. Не так-то просто встретить партнёра по писательской работе, чтобы всё соединилось так удачно, как это получилось у нас. Когда у вас с другим человеком появляется голос, ваши голоса сливаются, и ты теряешь ощущение собственности. Никогда на самом деле не знаешь, кто какую строчку написал, и ты так же радуешься за другого, когда он пишет прекрасную реплику, как и за самого себя".

Когда Рон и Дэн переехали в Лос-Анджелес и начали работать на телевидении, писать вместе стало почти необходимостью, поскольку сценарии надо было предоставлять в очень ограниченные сроки. "Писательство - это очень одинокое занятие, - добавляет Рон. - Думаю, поэтому многие писатели сумасшедшие. Не то чтобы мы не были сумасшедшими, но у нас, по крайней мере, есть преимущество в том, чтобы сходить с ума вместе".

Сотрудничество стало приносить настоящие плоды, и участники дуэта стали не только писателями, но и продюсерами. Их первым прорывом стал "Ранний мороз" в 1985 году - награждённый премией "Эмми" телевизионный фильм о человеке, живущем со СПИДом. "Фильм вызвал много споров, - говорит Рон. - Мы начали писать еще в 1983 году. Понадобилось полтора года и четырнадцать вариантов сценария, чтобы протащить "Ранний мороз" на канал NBC. По сравнению с тем, как сейчас на телевидении относятся к проектам о жизни геев, что можно показывать, а что нет - восемнадцать лет назад в этом плане было просто средневековье. Так что этот проект был невероятно скандальным". Несмотря на строгую цензуру телеканала и нехватку рекламодателей, "Ранний мороз" стал большим хитом, получив рейтинги намного более высокие, чем у конкурентов, и обойдя даже программу "Футбол по понедельникам".

Рон и Дэн продолжили вместе писать для телевидения, и их следующим большим совместным проектом стал популярный сериал на канале NBC "Сёстры". Хотя у Рона и Дэна собственных сестёр не было, они понимали сложности родственных отношений и нашли в этом замысле нечто близкое им. Рон поясняет: "И "Сёстры", и QAF рассказывают о людях в положении социального меньшинства, о людях, которым, как мне кажется, не даны полные гражданские права в мире, и им приходится бороться за то, чтобы их приняли как равных. Думаю, во многом женщины и мужчины-геи в нашей культуре считаются неполноценными, к ним относятся почти как к людям второго сорта. И в этом между двумя сериалами есть сходство".

Дэн добавляет, что есть еще одно важное сходство, которое отражается на том, как они пишут сценарии для QAF. "Сёстры" с нами начались и с нами закончились, - говорит он. - Мы были там и в день, когда начали снимать пилотную серию, и в день, когда съёмки сериала закончились. Думаю, так же будет и с QAF. Многие сценаристы так не делают, но я воспринимаю работу очень близко к сердцу. Думаю, сериал очень важен для многих людей, и он очень важен для нас".



Коровьими устами:1

Рон Коуэн: Начиная работать над QAF, мы знали, что мы должны быть вызывающими и смелыми. И это пугало нас, потому что мы никогда раньше так не писали. На телевидении нам никогда не предоставлялась возможность так писать, а в те времена, когда мы писали для театра, если ты на сцене произносил матерное слово или показывал обнажёнку, все ахали в ужасе. Так что мы впервые смогли быть настолько откровенными, как в этом сериале. Это пугало нас, но в этом был и вызов. И как оказалось позже, это была лучшая психотерапевтическая помощь, за которую мне не пришлось даже платить.
Работа над этим сериалом стала прекрасной терапией для всех, потому что ты оказываешься в такой ситуации - вероятно, впервые в твоей жизни, - когда перед тобой натуралы, геи, мужчины, женщины, все разного возраста. И внезапно у вас с ними начинается очень откровенный разговор о сексе. Поначалу немного неловко, но потом все начинают смеяться и всё превращается в шутку. И в тот момент ты чувствуешь огромную свободу.

Дэниель Липман: На телевидении персонажи должны быть хорошими. Они должны быть уравновешенными и вызывать симпатию. На телевидении это было всё - "равновесие и симпатия". Я понимаю это, но, к счастью, Showtime дал нам возможность создать более взрослую драму. Думаю, людям по-настоящему близки неоднозначные персонажи, которые могут совершать хорошие поступки, но могут и делать ошибки. Для персонажа с недостатками гораздо интереснее писать, чем для симпатичного зрителю персонажа, который ничего такого сделать не может. Мы не стараемся намеренно быть политически некорректными. Мы просто рассказываем правду. И иногда правда - это не то, что люди хотят слышать. Но в этом наша работа - рассказывать правду об этих персонажах.
Думаю, каждый хороший телесериал по сути своей фантазия, потому что ты хочешь стать частью этого мира. Ты хочешь, чтобы эти люди были твоими родными и друзьями. Я всё время это слышал, пока шли "Сёстры" - "вот бы у меня были такие дружные сёстры". И сейчас я всё время это слышу: "Я люблю этих персонажей. Хотел бы я, чтобы моя мать была такой, как Дебби. Вот бы Брайан, Майкл и Тэд были моими друзьями". Думаю, это большой комплимент любому сериалу, в который ты вкладываешь свою душу.



------------------------------------------------

1 Cowlip - буквально "коровья губа".




ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ
queerasfolk_rus: (Deb)


ПОИСК ЛЮДЕЙ


Еще до того, как начались съёмки QAF, такие слова, как "новаторский" и "революционный", звучали по отношению к сериалу и в самой индустрии развлечений, и вокруг неё. Оригинальная версия наделала много шума в Британии. Сценарий пилотной серии для американской версии называли еще более мощным и откровенным. Казалось, для сериала всё складывалось удачно, и исполнительные продюсеры начали процесс кастинга настроенными на позитивную волну. Кто бы не захотел принять участие в их сериале?

"Как оказалось, всем было очень страшно", - рассказывает Тони Джонас о шокирующем открытии, которое они сделали, начав поиск актёров. "Это проявлялось по-разному, потому что у людей были проблемы с тем, чтобы играть гей-персонажей. В основном актёров беспокоило то, что это навсегда изменит восприятие публики и в дальнейшем эти актёры смогут играть только роли геев. Потом это перешло в этакую общую гомофобию, когда люди не хотели иметь отношение к этому проекту даже если им предлагали персонажей-натуралов. Пожалуй, это был первый тревожный звонок, предупреждавший, что собрать актёров будет очень непросто".

Когда начинается кастинг для любого сериала, агенты по подбору актёров - в данном случае это были Линда Лоуи и Джон Брейс - составляют список "недоступных". Обычно этот список состоит из пары страниц и содержит имена тех актёров, которые уже заняты в каких-либо других проектах. Но Дэниель Липман обнаружил, что их список - это совершенно другая история: "Линда принесла мне тридцать пять страниц, напечатанных через один интервал, - вспоминает он. - И дело было не в том, что эти люди, например, как раз собирались играть свадьбу или уезжали в путешествие. Дело было в самом сериале. И потом у нас проходили прослушивания, и Линда говорила - «сегодня придёт только пять человек». Мы спрашивали - «пять?» И она говорила - «Ну, должно было быть двадцать пять, но они не пришли»".

Когда же актёры приходили, продюсерам становилось не намного легче. Многие актёры, которые не были геями, считали, что должны заявить об этом сразу же. А некоторые из кожи вон лезли, чтобы убедить Рона, Дэна и Тони в том, что они точно геи, чтобы продюсеры более благосклонно к ним относились. Некоторые даже начинали раздеваться на пробах, считая, что именно этого хотят продюсеры - что, безусловно, не было верным отношением к делу.

Но процесс кастинга не был сплошной катастрофой. На самом деле, начался он довольно хорошо, по словам Рона Коуэна: "Легче всего было понять, кто подходит на роль. Это понимаешь секунд за десять, если только у них нет каких-нибудь ужасных проблем, вроде того, что играть они ни черта не могут. Труднее было добиться того, чтобы они пришли. В некоторых случаях это было немного проще. Питер Пейдж пришёл в первый же день. Скотт Лоуэлл тоже пришёл в первый день, и за ним Хэл. По-моему, Скотт вообще был самым первым актёром, кого мы прослушивали для сериала. Мы сказали - «о Боже, да это будет легко и просто. Они сами приходят. Мы к четырём часам уже закончим»".

Хотя кастинг далеко не был закончен к четырём часам того первого дня, некоторых актёров было проще убедить прийти на пробы, чем прочих. Скотт Лоуэлл получил сценарий пилотной серии в тот же день, когда ему прислали сценарий для телефильма про пожарных. Это было два совершенно разных сценария, но Скотту было легко сделать выбор в пользу Тэда. "Я прочёл QAF, и он меня испугал, - вспоминает он. - Я всё проверял, точно ли это телесериал. Я не совсем понимал, что это будет, но персонаж по-настоящему привлёк меня. Тэд появляется в "пилоте" только в конце, но было в нём что-то такое, что меня здорово зацепило, что-то очень личное, я сам бывал таким, я чувствовал то же, что и он, в разные периоды моей жизни".

Внешность персонажа в оригинальном сценарии описывалась несколько иначе. Продюсеры потом сказали Скотту, что когда он пришёл на пробы, образ Тэда еще не совсем сложился в их представлении, но по сценарию он должен был быть намного полнее и лысеющим. И хотя Скотт был не совсем тем, что они искали, он чувствовал, что понимает своего персонажа, и пришёл на пробы с таким настроением - "вот мой взгляд на этого парня, если вам понравится, то так тому и быть". И это сработало, потому что в итоге он стал первым, кого утвердили на роль в сериале.

В то же самое время Питер Пейдж также пришёл пробоваться на роль Тэда. "Когда я прочёл сценарий, то определённо почувствовал, что эмоции Тэда близки мне, - говорит Питер, эхом повторяя слова Скотта. - Мы все порой чувствуем себя неудачниками. В общем, я пришёл и офигенно прочитал сцену Тэда, но как только закончил, то сказал директору по кастингу - позвольте мне попробоваться на Эммета". Линда Лоуи сразу же сказала ему, что вызовет его на повторное прослушивание на роль Тэда. Но что-то в другом персонаже зацепило Питера, и он снова попросил разрешить ему прочитать сцену Эммета. Линда уступила его просьбам, и когда прослушивание закончилось, она сделала ему почти неслыханное предложение - самому выбрать, роль какого персонажа он будет исполнять на прослушивании в присутствии продюсеров.

Поскольку изначально Питеру предлагали роль Тэда, он решил прийти вновь с этой ролью, и утверждает, что это самый разумный поступок в его жизни. На пробах в присутствии продюсеров Дэн и Рон посмотрели, как он играет Тэда, и самостоятельно решили попробовать его и на роль Эммета. Питеру предложили сменить Тэда на Эммета и спросили, как он к этому относится. Его ответ был прост. "Я сказал - прекрасно, ведь я уже выучил реплики заранее".

На следующей стадии кастинга Скотт и Питер пришли на прослушивание перед руководством канала Showtime. Там они встретились и с несколькими из своих будущих товарищей по съёмочной площадке. "Все обязаны были явиться к восьми утра, - вспоминает Дэн. - Но это же Голливуд. В восемь утра? На пробы?" Скотт подхватывает: "И будучи пунктуальным человеком, я пришёл туда заранее, как и Питер. И мы вдвоём сидели в коридоре возле офиса Showtime, потому что он был еще закрыт. Утренние газеты как раз разносили, когда мы там оказались. Мы оба сидели и разглядывали друг друга, пытаясь понять, не на одни ли и те же пробы мы пришли. Когда мы выяснили, что пробуемся на разные роли, мы расслабились и смогли спокойно общаться".

Не только Скотт и Питер присматривались друг к другу в то утро. Мишель Клуни также была приглашена на встречу с руководством канала, чтобы играть роль Мелани. "Я прошла пробы трижды, - вспоминает она. - А потом нам пришлось прийти и в четвёртый раз, потому что они хотели посмотреть, как мы с Теа читаем сцену вместе. Она прилетела в Лос-Анджелес, и они хотели, чтобы мы пришли в какое-то идиотское время, где-то в восемь пятнадцать утра. Помню, я думала - в восемь пятнадцать утра мне и Мишель-то быть непросто, не говоря уж о том, чтобы быть Мелани".

Когда Мишель прибыла на место, там уже было много людей, помимо Питера и Скотта. "Я осмотрелась и заметила девушку с русыми волосами, в комбинезоне, положившую ноги на скамейку, - рассказывает Мишель о первой встрече с той, кого ей предстояло узнать так близко. - Помню, я подумала - «о, это Линдси. Это точно Линдси, никаких сомнений». Я подошла, представилась и спросила что-то вроде - «ты нервничаешь?» Не помню, что она ответила, но я сказала - «мы справимся. Мы справимся отлично». Помню, как смотрела на неё и думала - это она, это Линдси".

Теа Гилл тоже вспоминает первую встречу Линдси и Мелани. "Я помню, как Мишель взяла всё под контроль, вошла туда очень уверенно, как будто всё уже решено, - рассказывает она. - Как будто именно мы должны были сыграть эти роли, стать этими персонажами. Она так вцепилась в меня и сказала - «она мне нравится, у нас прекрасная "химия", и для вас было бы глупо не взять нас». Она пришла туда как Мелани, а я была Линдси. Это очень помогло всему процессу прослушивания, потому что он вообще был очень нервным".

Не только Теа пришлось отправиться в путешествие, чтобы пройти пробы. Рэнди Харрисон также прилетел на эту раннюю встречу с руководителями канала. Его первая проба на роль Джастина была прислана продюсерам вместе с другими видеороликами директором по кастингу, искавшим актёров в Нью-Йорке. В приложенном к видеоплёнкам списке несколько имён было отмечено - к этим актёрам продюсерам стоило присмотреться. "Плёнки присылали каждый день, - рассказывает Рон. - Сроки поджимали, а Джастина у нас не было. И кому-то пришла в голову гениальная идея заново отсмотреть эти плёнки, на сей раз обращая внимание на те имена, что не были подчёркнуты - может, мы проглядели кого-нибудь. И там был Рэнди, чьё имя подчёркнуто не было".

Они знали, что нашли замечательного актёра, но их беспокоило то, что он выглядел как подросток. Было важно, чтобы актёру было не менее восемнадцати лет. Когда продюсеры прочли его резюме и увидели, что он уже окончил колледж, это их несколько успокоило. "Мы очень боялись, потому что выглядел он ужасно юным, - признаёт Рон. - У Брайана должны быть сексуальные отношения с парнем на несколько лет моложе, подростком-старшеклассником. Нам было страшно, потому что Рэнди на вид был совсем юным, но оказалось, что в действительности он старше, чем выглядит. Ему было столько же лет, сколько мне, когда мою первую пьесу поставили в Нью-Йорке".

Рэнди был самым младшим и новичком в этом деле, но похоже было, что и на остальные роли были подобраны относительно неизвестные актёры. Когда к компании присоединился Хэл Спаркс, он добавил в проект уже знакомое зрителям имя, хотя известен он был совсем не по драматическим историям. "Я только что закончил работу в Talk Soup, - вспоминает Хэл то время, когда впервые услышал о сериале. - Я снимался в фильме "Где моя тачка, чувак?", когда мой менеджер прочёл сценарий QAF и решил, что это здорово. Он позвонил мне и сказал - «он основан на британском сериале, просто потрясающем. Это был большой хит, но очень скандальный. Там много сексуальных сцен, но это будет сенсация, и он либо станет огромным хитом и очень важным событием, либо закроется сразу после того, как выйдет в эфир». Ну, это звучало как подходящий для меня проект".

Хэл взял сценарий у своего менеджера, прочёл его и пришёл в восторг, но когда рассказал об этом своему агенту, тот явно засомневался. "Он был обеспокоен, - говорит Хэл, - сказал, что многие актёры не соглашались читать этот сценарий, а их агенты не отправляли их на пробы. Все трусили. И для меня это была достаточная причина, чтобы пойти - потому что всем остальным было страшно. Вот почему я отправился на пробы". Хэл прошёл пробы, хотя и подозревал, что продюсеры пригласили его лишь для того, чтобы повеселиться среди трудного дня, позвав на прослушивание комика. Но он смог впечатлить их своей драматической игрой и получил роль.

Процесс подбора актёров для сериала в целом казался продюсерам нелёгким, но это было ничто по сравнению с поисками того, кто мог бы сыграть Брайана. Продюсеры знали, что без правильного Брайана сериала бы просто не было. К несчастью, и подходящего человека, чтобы сыграть Брайана, тоже не было, а время поджимало. То самое прослушивание в восемь утра перед руководством Showtime приближалось с неумолимой быстротой. "Наступила среда, за ней четверг, а на роль Брайана никого еще не нашли, - вспоминает Дэн ту напряжённую неделю. - И Линда, что делает ей честь, всё время говорила - «не волнуйтесь, он придёт. Точно вам говорю, он придёт»". Но неделя истекала, и Дэна одолевал скептицизм.

"В пятницу утром я связался с ней вновь, - продолжает Дэн, - и она сказала: «Не волнуйся, Дэн, он придёт». И я подумал - Боже, что же мы будем делать? Полдень... Час... Два... В четверть шестого в ту пятницу телефон зазвонил, и всё, что я услышал, было - «Он здесь»". Сначала Дэн в это не поверил, но уже через мгновение они с Роном неслись в машине к офису Линды Лоуи. "Гейл Харольд вошёл, - вспоминает Дэн, - и прочитал сцену. Я подумал - «это я в таком отчаянии или он так великолепен? По-моему, он просто великолепен»".

Затем исполнительные продюсеры спросили Гейла, может ли он прийти на пробы в понедельник, в восемь утра. Но актёр был занят в театре в воскресенье вечером, и счёл, что это помешает ему явиться вовремя, так что он сказал продюсерам, что не сможет. "Мы дали ему сценарий, чтобы он прочитал первую серию, - рассказывает Рон, признаваясь, что они не намерены были сдаваться. - В субботний полдень мы писали, и тут зазвонил телефон. Дэн взял трубку и услышал: «Привет, это Брайан Кинни». Остальное уже история".

Хотя пробы проходили непросто, было и одно светлое пятно, возникшее благодаря счастливому стечению обстоятельств. Шэрон Глесс играла в театре в Чикаго и готовилась участвовать в постановке "Лев зимой". Она наняла преподавателя актёрского мастерства, чтобы он помог ей с новой ролью, и он оказался кроме того еще и агентом. Он позвонил ей и упомянул сценарий QAF и роль, которая, по его мнению, идеально ей подходила. "И вот он передал мне сценарий, - рассказывает Шэрон. - И мне крышу снесло. Я прочитала эту вещь и тут же схватилась за телефон. Обычно я веду себя скромно и не стараюсь агрессивно добиваться чего-то в моей карьере, но это оказалось сильнее меня, когда я прочла этот сценарий и роль Дебби. Я сказала - Боже, смогу ли я сделать что-то подобное? Я хотела этого".

В тот момент звёзды сложились удачно для всех, кто имел отношение к делу. Судьба распорядилась так, что бывшая ассистентка мужа Шэрон, продюсера Барни Розенцвейга, в то время была ассистенткой Джерри Оффсея, президента Showtime Networks Inc. Кэрол работала у мужа Шэрон много лет и считалась членом семьи, так что не было ничего необычного в том, что актриса позвонила ей. Шэрон вспоминает, что поначалу Кэрол отнеслась к этой новости слегка скептически. "Она сказала - «Шэрон, там нет денег. Этот сериал не принесёт денег. Ты же не хочешь работать в таком сериале». Я сказала - «Я очень хочу. Мне плевать на деньги»". Кэрол поговорила с Джерри Оффсеем и перезвонила Шэрон: "Джерри нравится эта идея, он считает, что ты добавишь хороший вкус в этот проект". Естественно, ответ Шэрон был: "Скажи Джерри, что хороший вкус - это совершенно не то, о чём я думала".

Шэрон встретилась с продюсерами в один из таких дней, когда никто не отвечал на их телефонные звонки. "Я сказала ребятам, что не гонялась за ролью с семидесятых годов, - признаётся она. - Это первое, что я произнесла, когда вошла".

Рон рассказывает: "Она пришла и сказала - «я не была на прослушиваниях уже двадцать пять лет, но я прочла этот сценарий и должна была хотя бы встретиться с вами, потому что я хочу задать вам вопрос. Как же вы, блять, собираетесь это сделать?»"

Правда была в том, что продюсеры по-прежнему не знали, как они собираются это сделать. Но они знали, что и не думали просить саму Шэрон Глесс прийти на их пробы. Когда они поняли, что Шэрон разделяет их представления о сериале, ей предложили роль Дебби. Ни одна другая актриса даже не предполагалась на эту роль.



ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ
queerasfolk_rus: (Default)


ЗАДАВАЯ ТОН

Реклама предупреждала - "It's here. It's queer", и это приближалось. То, подобного чему никогда еще не видели на североамериканском ТВ. Британские зрители были и восхищены, и возмущены сериалом Расселла Т. Дэвиса, показавшим очень откровенную картину жизни геев. Готова ли была Америка?

Но лучше было спросить - готовы ли были продюсеры?

Переместить новую версию QAF на американские берега - это было грандиозное начинание для исполнительных продюсеров Рона Коуэна, Дэниеля Липмана и Тони Джонаса. Даже с полной поддержкой дерзкого сценария пилотной серии со стороны канала Showtime, перед продюсерами стояла колоссальная задача. Немногие британские сериалы имели успех при их адаптации для американской публики, зачастую потому, что американские выпускающие компании не придерживались оригинальной формулы. С самого начала продюсеры решили, что хотя они будут стремиться установить уникальные стандарты, они ни в коем случае не будут забывать оригинальный замысел, на котором базируется их версия.

Выпуск сериала на телевидении часто включает в себя сложный процесс предварительной подготовки по установлению тона сериала. Но этим стараниям продюсеров помогло то, что режиссёр Джоэл Шумахер, известный по популярным фильмам "Огонёк святого Эльма" и "Бэтмен навсегда", уже был в команде, заключив соглашение с английским Channel 4. Вместе они начали создавать план сериала, и тут произошла первая накладка. Подготовка к съёмкам заняла больше времени, чем обычно, и Джоэл покинул проект, чтобы заняться своим новым фильмом. Этот сбой на самом деле оказался только к лучшему.

Оставшись без рулевого, они начали искать подходящего режиссёра, который мог бы присоединиться к уже существовавшей команде. Как объясняет Дэниель Липман, "многие режиссёры были заинтересованы в этом сериале, и на их счету были хорошие работы. Но мы сказали - нет, этому проекту нужна мощная энергия. И потому мы взяли Расселла Малкэхи. Он уже зарядил пилотную серию сексуальной энергией и динамизмом. Мы хотели, чтобы тон сериала отражал сексуальность геев, но мощную, мужественную сексуальность, воплощённую в персонаже Брайана".

Showtime предложил исполнительным продюсерам немедленно провести встречу с Расселлом Малкэхи, и он прилетел из Австралии. Когда режиссёр вошёл в комнату, его первыми словами были - "чем я могу вам помочь?" Понимая, что это удачное начало, исполнительные продюсеры изложили ему своё видение сериала, и обнаружили, что Расселл идеально подходит для того, что они хотели сделать.

Традиционные драматические сериалы имеют приглаженную "телевизионную картинку" с идеальными людьми, идеально снятыми кадрами, с идеальной фоновой музыкой. Но QAF должен был отличаться. Поскольку персонажи были далеки от идеала, весь вид сериала должен был тоже стать далёким от идеальности. Они не хотели, чтобы он выглядел как высокобюджетная постановка; вместо этого они решили, что у сериала должен быть дух независимого кино.

"Когда мы смотрели британскую версию, мы увидели в ней шершавость, которая нам понравилась, - поясняет Дэн. - Мы не хотели, чтобы это выглядело как телесериал. Мы сделали сериал "Сёстры", в котором была некоторая глянцевость, что вполне подходило для того сериала. Но мы чувствовали, что этому сериалу требуется большее ощущение реализма. Когда мы наняли Расселла Малкэхи снимать "пилот", вы во многом задали этот тон. Многое было снято ручной камерой, и это придавало определённую интимность".

Расселл помог установить общий вид сериала, и следующие серии остались верны оригиналу. Режиссёры, которые в дальнейшем работали над сериалом, старались соответствовать этому стилю, хотя привносили и собственные идеи и поддерживали атмосферу независимого кино. С этой точки зрения, в том, что сериал снимался в Канаде, были определённые преимущества.

В канадском городе было развито сообщество независимых кинематографистов - к которому продюсер Шейла Хокин имела близкое отношение. Одной из задач, за которые она отвечает в процессе работы над сериалом, стал постоянный поиск режиссёров, работавших в независимом кино, где они привыкли работать быстро и творчески. Она ищет режиссёров, которые способны рисковать и, что еще важнее, хотят рисковать, чтобы сериал не был раздутым телевизионным проектом, для которого важны только цифры.

Рон, Дэн, Тони и Шейла так же обратились к местному кинематографическому сообществу, чтобы собрать творческую команду - и начали с Тома Беста, ставшего оператором-постановщиком. Том принёс демонстрационный ролик со своими работами, имевшими в точности тот вид, который они и искали. И хотя он немало работал в кино, он никогда еще не занимался телевизионными сериалами.

"Когда снимаешь независимый художественный фильм, у тебя есть подготовительный период, а потом определённое время на съёмки, - рассказывает Шейла. - Обычно это двадцать пять или тридцать дней, если повезёт. Потом всё заканчивается. Так что любой может с этим справиться. Когда работаешь над сериалом, съёмки продолжаются неделю за неделей, и тебе надо выставлять свет в постоянных декорациях, управлять очень большой съёмочной группой - это совершенно другой опыт".

Художник-постановшик Ингрид Джурек была в той же ситуации. "Она привыкла работать в независимом художественном кино, - говорит Шейла. - Она никогда не работала над телесериалами. Для художника-постановщика это гигантский объём работы. Для независимых фильмов люди не строят много декораций, потому что это им не по карману, так что они стараются побольше снимать на открытом воздухе. Для Ингрид это были огромные перемены - она должна была создать концепции домов всех этих персонажей, а наши реквизиторы должны были с нуля продумывать, какие вещи могут им принадлежать".

Творческий вклад этих людей в проект во много раз превзошёл их недостаток опыта работы в этой конкретной области, и практика найма людей из независимого кинематографа была перенесена и на всю остальную съёмочную команду. "Почти все на ключевых творческих должностях никогда не работали над телесериалами, - признаёт Шейла. - Мы считаем, что это полностью оправдалось. И атмосфера, сложившаяся в сериале, тоже пропитана этим независимым духом. Это группа очень преданных своему делу людей. Они болеют душой за своё дело. Это люди, которые привыкли работать над такими проектами, которые очень близки им лично".

Тон был задан. Благодаря работе Расселла Малкэхи и продюсеров, QAF обрёл свой вид. Съёмочная группа относилась к сериалу так, словно они создавали небольшой независимый кинофильм каждую неделю, и они продолжали собирать таланты, способные работать по этим стандартам. В итоге, они смогли выполнить установленное ими самими требование - создать нечто такое, чего никогда еще не было на телевидении.

И это была самая лёгкая часть работы.



ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ
queerasfolk_rus: (Default)



Эта книга посвящается всем тем творческим и отважным людям, которые помогли сделать QAF важной вехой в истории геев и телевидения.





ПРЕДИСЛОВИЕ




Впервые мы увидели эту загадочно-непонятную фразу "queer as folk" в статье на обложке Sunday Calendar, приложения к Los Angeles Times (номер от 21 ноября 1999 года). Видите ли, в Британии шёл телесериал о жизни геев, причём настолько бесстрашный, настолько откровенный и настолько шокирующий, что на наших провинциальных берегах такого уж точно никогда не видать. Далее в статье говорилось, что любая попытка сделать американскую версию этого сериала будет такой жалкой, беззубой и стерильной, что просто курам на смех.

Ну, это определённо нас заинтересовало.

А вслед за этим прозвучала новость, что Showtime ведёт переговоры о приобретении прав на эту заведомо обречённую затею. Так совпало, что мы как раз продюсировали сериал для Showtime в то время. Или пытались это делать. Финансирование только что накрылось. Подготовка к съёмкам остановилась. Телефоны перестали звонить.

К счастью, вскоре телефон всё-таки зазвонил. Это были Власти Предержащие телеканала "Без преград". Не будет ли нам интересно написать сценарий и спродюсировать американскую версию этого британского импортного продукта с неясным названием "Queer as Folk"?

Да - будет ли нам это интересно? Ну, сначала нам надо было его посмотреть. И мы посмотрели. Назвать его бесстрашным, откровенным и шокирующим - это еще очень мягко выразиться. Мы были ошеломлены. Мы потеряли дар речи. Слава Богу, нам удалось выдавить одно слово - "ДА!" Но с одной чёткой оговоркой с нашей стороны. Мы чувствовали, что должны принять вызов, брошенный той статьёй в Times. Наша версия должна быть такой же смелой и откровенной, как оригинальная. Мы должны сделать то, что, как там было написано, никогда не может и не будет сделано на американском телевидении - а иначе и пытаться незачем.

И, о небо - Showtime согласился. И сериал был написан. И снят. И у него появились зрители. И он стал охуенным хитом!

Нууу... это было не совсем вот так просто. Были и обычные - а порой и не такие уж обычные - препятствия на пути. Вы прочитаете о некоторых из них в этой книге. (В конце концов, что за история о триумфе без парочки неудач, правда?) Но важно то, что люди Showtime придерживались своего лозунга "без преград" и не мешали нам делать то, что мы считали необходимым сделать. Секс будет горячим. Персонажи будут обладать недостатками. Сериал исполнит свой мандат (вот подходящее слово, если такое вообще существует) на то, чтобы быть эпатажным, откровенным, бесцензурным и не оправдывающимся. И, как знает любой, кто посмотрел сериал, мы этот мандат исполнили - и продолжаем это делать, начиная наш четвёртый сезон.

Так почему же мы ухватились за шанс создать этот квир-проект? Ну, во-первых, мы просто никогда ничего подобного не видели. И никто не видел. Мы знали - неважно, как будет принят сериал - это будет по-настоящему уникальный, никогда не делавшийся ранее оригинальный проект. И не только на ТВ. Где угодно.

Во-вторых, нас немедленно привлёк уникальный стиль Расселла Т. Дэвиса (создателя британского QAF). Он был откровенным и шокирующим, да - но кроме того странно мягким, завораживающим, остроумным и хулиганским (как и сам Расселл - нежный гигант и наш потерянный в детстве брат). Мальчики и девочки с Либерти Авеню начали разговаривать с нами почти сразу же. Это проверка. Ты знаешь, что можешь преодолеть любые трудности, пока твои персонажи разговаривают с тобой. Это жутковатая и мистическая вещь, но они это делают. Честно.

"Queer as Folk" (вот опять это странное название. Не изменить ли его для американской аудитории? - думали мы) дал нам арену, на которой можно было показать геев такими, какими их никогда еще не показывали. Как заявляет самая первая реплика самой первой серии: "Вам нужно знать - всё замешано на сексе". Для геев это особенно верно. И дело не только в том, чтобы заниматься им. Но в том, чтобы иметь свободу им заниматься. Чтобы он приносил счастье. Получать радость от этого, а не стыдиться, бояться и терпеть унижения и наказания. Мир Либерти Авеню предоставил шанс показать мир геев, в котором гомосексуалы, мужчины и женщины, будут полноценными. Это значит - будут людьми, которые занимаются сексом. Нам не нужно говорить вам о том, что секс является жизненно важной составляющей человеческого поведения. Составляющей, которая высвечивает характер. К несчастью, в нашей культуре описание сексуального поведения ограничено рамками - и для гомосексуальных персонажей, и для натуралов. Мы должны быть вежливыми. Держать двери спальни закрытыми. Это никого не касается. Но только не в QAF.

Также, впервые в истории всего этого чёртова мира, геи станут звёздами телесериала. Не просто забавным второстепенным персонажем в офисе или бесполым лучшим другом. И они будут трахаться до потери пульса, чтобы наверстать всё это упущенное время.

Через наших персонажей мы смогли рассказать истории, которые необходимо рассказать, которые не были и не могли быть рассказаны нигде больше именно так, как в QAF. Истории о дискриминации, притеснениях, нападениях на геев, о СПИДе, о родителях-геях, о том, как тебя принимает - или отвергает - твоя собственная семья, о том, что такое быть ВИЧ-положительным, быть ВИЧ-отрицательным, о стероидах, об употреблении наркотиков и злоупотреблении ими - обо всех тех проблемах, с которыми приходится иметь дело гомосексуалам, и о том, что в огромной степени определяет их жизнь.

QAF задумывался как прославление жизни геев. Мы с самого начала приняли решение не заниматься морализаторством и не судить наших персонажей или их мир. Позволить всему быть таким, как есть, во всех красках. Но это не значит, что картина всегда будет приятной. Порой она откровенно отвратительна. QAF не является (сюрприз-сюрприз!) "политкорректным". Однако у нас не было намерения обидеть кого-либо. Наша работа в том, чтобы говорить правду. Какой бы ни была эта правда и куда бы она нас ни привела. И скажем прямо, порой правда бывает горькой.

Вообще, в противоречие нам же самим, сериал явно не "только о сексе". Если бы это было так, наши верные зрители переключились бы давным-давно. Все эти полуобнажённые парни, танцующие каждую ночь в "Вавилоне", могут быть сексуальными, а любовные сцены Брайана и Джастина могут заставлять истекать слюной не только нашу гей-аудиторию, но и наших поклонниц-натуралок (вот об этом надо бы написать целое психологическое исследование!), но нам хочется надеяться, что есть и кое-что еще, ради чего наш зритель остаётся с нами - убедительные персонажи и сюжетные линии. Телесериалы не выживают на одних уловках. Мы узнали, что в любом сериале есть элемент фантазии. Нет, не обязательно это ангелы, спускающиеся на землю, или домохозяйка, которая оказывается ведьмой. Простая фантазия - я хочу, чтобы эти персонажи были моими сёстрами, братьями, моими друзьями или членами семьи. И вот это в QAF самое главное. Помимо нашей постоянно повторяемой темы "мальчики становятся мужчинами". Он о том, что такое быть семьёй. Семьёй, которую сам себе выбираешь. Геи к этому особенно неравнодушны.

И мы тоже выбрали себе семью. Нашу творческую семью, то бишь.

Для нас это было настоящее благословение - иметь возможность работать с невероятно талантливыми мужчинами и женщинами. Все они - наши сценаристы, режиссёры, рабочие, техники и вся группа - очень одарённые, отважные, преданные и неравнодушные люди.

И, конечно, наш актёрский состав. Они прекрасные люди и настолько же прекрасные актёры. Вы узнаете о них больше, читая эту книгу - как и о многих других, кто помогал нам оживлять Либерти Авеню в каждой серии. Они наши герои - все до единого. Они сделали нашу работу радостью - и одним из лучших времён в нашей жизни и нашей карьере.

Итак, вот она - "Queer as Folk: Книга".

Без оправданий и сожалений - но с огромной благодарностью.


- Рон Коуэн и Дэниель Липман.



P.S. Как вы могли заметить, мы так и не изменили название. И тому есть веская причина. Потому что - ну, потому что Queer as Folk и есть "странный, как все люди". Этим всё сказано. "Нет ничего более странного, чем люди" - будь они британцами, американцами, канадцами, мужчинами, женщинами, геями или натуралами. Политически корректно или не корректно - с этим мы все можем согласиться.



ВЕРНУТЬСЯ К ОГЛАВЛЕНИЮ

Profile

queerasfolk_rus: (Default)
queerasfolk_rus

February 2013

S M T W T F S
     1 2
3456789
10111213141516
17181920212223
2425262728  

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 26th, 2017 07:53 pm
Powered by Dreamwidth Studios